《沐月行》中的對稱美（上海師范大學舞蹈系12級朱睿） 《沐月行》是由南京藝術(shù)學院表演的朝鮮族舞蹈。《沐月行》這個舞蹈優(yōu)美典雅，其舞姿或柔婉裊娜，如仙鶴展翅，如柳枝拂水，表現(xiàn)出夜晚景色的優(yōu)美、靜謐,反映了明細膩委婉、含蓄深沉的民族性格。因為朝鮮族歷來受漢族的儒家“中庸”思想嚴重，“禮”學這潛意識的體現(xiàn)出，朝鮮族舞蹈具有風韻典雅，含蓄等特色。“對稱”關系更是朝鮮舞蹈中的重要體現(xiàn)。 首先，舞蹈從動作上看，朝鮮族舞蹈動作多是圓形的。手臂是圓形的，身體是圓形的，路線也是圓形運動，因此不管是靜態(tài)造型還是動態(tài)運動軌跡都體現(xiàn)出這種完美的對稱方式。在舞蹈一開始大家三三兩兩在舞臺上行走，腳步雖然很快，但上身始終保持著平穩(wěn)的感覺，所行走的路線皆為圓形。中間有一段9人舞蹈，也是用旋轉(zhuǎn)的舞步向前移動到舞臺中間，繼續(xù)旋轉(zhuǎn)。在舞蹈高潮時舞者們圍成圓圈，時而順時針行走，時而逆時針行走，時而前進時而后退，始終都保持著圓形路線的對稱美。  其二，從舞蹈形態(tài)角度看，朝鮮舞蹈在形態(tài)上體現(xiàn)為圍、檸、含、曲、圓，主要的動作部位在上肢，而上肢的基本形態(tài)由主要體現(xiàn)在手臂、手位上。例如朝鮮族舞蹈中的典型動作“劃圓手”，即是由小臂帶動經(jīng)手腕到指尖的劃圓動作。在舞蹈中不管是什么手位動作都保持著圓的形態(tài)。開始行走的圍腰手，中間舞姿的抗肩手，以及最后造型舞者們并排用后背搭成一條路，領舞踩在人搭的路上隨著的音樂尾聲定格造型的提裙手，不論是折臂行，還是各種手位，也都具有上述的“對稱”關系。在舞蹈中體現(xiàn)為一種整齊、沉靜、穩(wěn)重、和諧之美感。 其三，從表演形式上，特別是氣息運用上朝鮮舞蹈也體現(xiàn)出“對稱”關系。氣息運用是朝鮮舞蹈表演中一個非常重要的環(huán)節(jié)，它是動律與風韻、內(nèi)在美與舞姿美的融合，都是通過特有的節(jié)奏形勢，經(jīng)由呼吸方法及氣息運用達成的。每種節(jié)奏都有其特定的鼓點和鼓擊方法，亦有與其特點相應的舞蹈動作，而且要求舞者的呼吸必須與節(jié)奏相吻合。舞蹈中主要運用了一些簡單的旋轉(zhuǎn)、翻身、行走和一些手臂的動作，可加上朝鮮族舞蹈的氣息，一下讓動作都有了靈性，讓人感覺舞蹈動作一氣呵成。例如，舞者們隨著音樂的重音下蹲，將面紗摘下的一剎那，加上朝鮮族舞蹈獨特的氣息運用，韻味十足。如下蹲這個動作沒有呼吸，那就會失去鮮族舞的民族特色，變得呆板，也體現(xiàn)不出內(nèi)在與外在的對稱美。  舞蹈的音樂、舞美、服裝上也都十分符合朝鮮族對稱和諧的民族特色。音樂一開始是輕柔舒緩，慢慢的變成了行云流水，中間過渡十分自然，將舞蹈不知不覺推入了高潮。舞蹈的舞美比較單一，神秘的月光，迷霧般的云朵，白色的燈光，簡簡單單的，呈現(xiàn)出一種夜晚獨特的意境。服裝上，舞者身著白色的鮮族群，肩膀上披著白色的面紗，隨著舞者的步伐、氣息、旋轉(zhuǎn)一起輕輕飄動，在月光的陪襯下，如仙女一般，美輪美奐，出塵脫俗。 |
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