古典舞從其源來說，是古代舞蹈的一次復(fù)蘇，是戲曲舞蹈的復(fù)蘇，是幾千年中國舞蹈傳統(tǒng)的復(fù)興。十分明顯，它的審美原則不是什么新發(fā)明，而是幾千年中華文化的流傳和延續(xù)，是用一根長線從古串到今的，這些原則非但在戲曲中可見，在唐宋樂舞中，在漢魏“舞戲“中，甚至在商周禮樂中，都能見其蛛絲馬跡它的文化特征，就其流來講，它是在原生物上生成的一個嶄新的藝術(shù)品類，這是一個可以和芭蕾舞、現(xiàn)代舞相媲美的新的舞蹈種類，這個衍舞種是地道的中國貨。

我看了《大唐貴妃》和《書癡》這兩個古典舞的視頻，就《大唐貴妃》來說，開始時貴妃半臥在金絲塌上，黃色的光使之顯得更加雍容華貴，舞者利用手臂的動作突出了剛睡醒時的慵懶與貴妃與生俱來的高貴氣質(zhì)，接著一條長長的紗布出現(xiàn)在觀眾面前，舞者穿過紗帳與紗帳嬉戲，這一系列的動作不難看出要表現(xiàn)的即是貴妃出浴的唯美畫面；接著舞者恰到好處的銜接了貴妃跳《霓裳羽衣舞》的那段，行云流水般自然而柔美的動作突出了楊玉環(huán)極其出眾的舞蹈才華及活潑開朗的個性魅力；歡快活潑的音樂戛然而止，一條白綾從天而降，瞬時間微笑的表情被驚恐所取代，突出了臨死前的驚恐,彷徨,傷心與無可奈何，她掙扎著，哭鬧著。舞者用凄美的舞姿使這一段與前面的安逸的生活形成了強烈的對比，突出了自古紅顏多薄命的悲哀，引發(fā)人們對最是無情帝王家、有情總被無情傷的主題深深思所。

就《書癡》來說，一個衣衫襤褸的人手拿一支毛筆，顧不得蘸墨汁，以口水潤濕已經(jīng)干了的毛筆，這一形象生動得刻畫了一個古代愛書如命的文人。奮筆疾書的動作表現(xiàn)了書癡的文思泉涌已顧不得在哪寫作了。舞者利用豐富的表情和不斷旋轉(zhuǎn)跳躍的動作表現(xiàn)了書癡在文章完成后的歡呼雀躍的神情，淋漓盡致的表現(xiàn)了一個讀書人對書的癡迷程度。隨著音樂節(jié)奏的變化，表現(xiàn)了書癡看書時偶遇精彩部分那種開心，歡快，恍然大悟的心情。而后凄涼中帶點綿長的音樂及通過舞者表現(xiàn)出來的痛苦的表情突出了一個因文章而苦惱的文人形象，最后他終于又象以前一樣奮筆疾書了，這里前后音樂的變化也代表了人生的不同時段的不同心境和遭遇，完成了書癡從年少輕狂到終老年的從容成熟的蛻變，也預(yù)示著執(zhí)著的努力終歸有回報。

  這兩個舞蹈讓我明白古典舞追求的是神似，古典舞通過音樂，舞蹈表演者，燈光等達到神似的效果，營造獨特的氛圍，從而引起人們無限的遐想，表現(xiàn)一個值得思考的主題。