 據(jù)悉，“世界因你而美麗——影響世界華人盛典”由鳳凰衛(wèi)視和鳳凰新媒體發(fā)起，旨在推舉及表彰2014-2015年度在不同領(lǐng)域成就卓著、對世界具影響力并受全世界關(guān)注的華人典范，頒受年度“影響世界華人大獎”以及“影響世界華人終身成就獎”。 譚元元十五歲名揚世界，被認(rèn)為是中國培養(yǎng)出的最優(yōu)秀的芭蕾舞蹈演員，也是到目前為止世界頂級芭蕾舞團中唯一的華裔首席演員。2013年末，譚元 元捧得舞蹈界知名期刊、美國《舞蹈雜志》評選的第56屆年度終身成就獎；2014年初，她又摘下英國國家舞蹈大獎最佳女演員的桂冠，奠定了她在當(dāng)今世界芭 蕾舞臺上的至高地位。用心起舞的譚元元，因在舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域的卓越成就，獲得“影響世界華人大獎”提名。
用心起舞的完美主義者 從十歲開始學(xué)習(xí)芭蕾到今天，二十多年的舞蹈生涯中，譚元元幾乎囊括了所有令芭蕾舞演員所向往的國際大獎。1992年12月，第五屆國際芭蕾舞蹈 比賽在法國巴黎舉行，25個國家的125位優(yōu)秀選手展開激烈競爭，15歲的譚元元是中國派出的唯一選手。盡管從沒在傾斜5度角的舞臺上演出過，她卻憑借對 舞蹈的理解和嫻熟的技藝，出人意料地獲得俄羅斯芭蕾舞大師烏蘭諾娃等7位評委給出的7個滿分，以絕對優(yōu)勢成為這屆大賽的唯一金獎獲得者。譚元元捧回了她人 生中的首座重量級金獎，也讓世界抬起頭來重新審視中國的芭蕾舞藝術(shù)。 賽后，烏蘭諾娃告訴譚元元，“芭蕾不光光是技巧，用心跳舞才能成為一個藝術(shù)家。”于是，“用心起舞”，便種在譚元元的心里，生根發(fā)芽抽枝散葉。 足尖連心，用心起舞，譚元元不停旋轉(zhuǎn)，從不肯停下舞步。18歲時，她被破格邀請加入美國歷史最悠久的舊金山芭蕾舞團，成為該團最年輕的獨舞演 員。兩年后，她就晉升為該團歷史上最年輕的首席演員。從此，譚元元一發(fā)不可收拾，出演了舊金山芭蕾舞團的各種有人物跨度的經(jīng)典劇目，擔(dān)當(dāng)了所有女主角。 2004年，她登上美國《時代》周刊封面，被冠為“亞洲20位40歲內(nèi)最有影響力英雄人物之一”。而在日本權(quán)威的《舞蹈》雜志評選的“20世紀(jì) 100位芭蕾舞蹈家”中，她是惟一的華人入選者。譚元元每年演出百余場，擔(dān)綱主演過包括《天鵝湖》、《吉賽爾》、《奧賽羅》、《小美人魚》在內(nèi)幾乎所有的 經(jīng)典芭蕾劇目。不停排練，不停演出，在一個演出季里，她平均每天要工作13個小時，每周跳壞四五雙芭蕾鞋并不稀奇。 2013年末，譚元元捧得舞蹈界知名期刊、美國《舞蹈雜志》評選的第56屆年度終身成就獎，她不但是舊金山芭蕾舞團第一個得到終身成就獎的首席 舞者，也是第一個獲得這一獎項的華人舞蹈家。2014年初，她又摘下英國國家舞蹈大獎最佳女演員的桂冠。這兩座獎杯是對譚元元多年堅持的肯定，讓她感覺所 有付出都是值得的。她說：“所有的舞者都希望站在臺上的那一刻是完美的，我是靠著恒心，一步一個腳印，每天朝著完美的目標(biāo)靠近一點，雖然我知道完美永遠都 無法達到，但可能這就是我們中國人說的‘不瘋魔不成活’吧。”
逐夢的路上不容踟躇 從舊金山芭蕾舞團歷史上最年輕的獨舞演員，到最年輕的首席舞者，譚元元被譽為“舊芭王冠上最大顆的寶石”，她用三年時間走完了別人十幾年都走不 完的路。正如璀璨美麗的寶石一般，她的天分、她的幸運聚集著目光，但當(dāng)撥開所有粉飾，端詳起這顆寶石的光澤時，不難發(fā)現(xiàn)，它的光中同樣含著坎坷，亮中同樣 經(jīng)過磨礪。 芭蕾藝術(shù)對演員的先天身體素質(zhì)和后天努力都有著苛刻的要求。選擇成為職業(yè)芭蕾舞者，就意味著要放棄很多。小時候被關(guān)在舞蹈學(xué)校接受嚴(yán)格訓(xùn)練，長 大了沒有時間交朋友，此外還有很多常人能做自己卻不能做的事，比如怕受傷就不能滑雪、打網(wǎng)球、游泳，甚至怕傷到腳底而不能長時間逛街。所以，每當(dāng)被初學(xué)芭 蕾的小舞者團團圍住，問及經(jīng)驗和建議時，譚元元常說的一句話是：“考慮清楚了嗎？芭蕾很殘酷，要做好吃很多很多苦的準(zhǔn)備。” 芭蕾舞演員的苦，從來不是那種苦盡甘來的苦，痛苦不會隨著功成名就而減少，只會伴著經(jīng)年累月的傷痛而增加。由于先天條件和業(yè)內(nèi)情況等諸多原因， 華人演員在世界芭蕾舞臺上一直難以占據(jù)優(yōu)勢。在美國，首席并非終身職位，稍不留神就會被人取代。巨大的競爭壓力讓譚元元從不敢也不愿松懈，“一旦讓人失望 一次，很可能就再也不會用你，亞洲人扳回的機會可能更小一些。” 在追逐芭蕾夢想的路上，譚元元所經(jīng)歷的并不像履歷表上看到的那樣一帆風(fēng)順。在跳《小美人魚》時，她的腳趾受傷要靠打封閉上場，而在演《吉賽爾》 時，整個胯骨脫臼，醫(yī)生斷言她必須接受手術(shù)停演2年。在受傷最嚴(yán)重的時候，身邊的人都勸她別跳了，她卻不甘心就此放棄。她用中醫(yī)和瑜伽自醫(yī)，在2個月后奇 跡般地重新回到舞臺，也再次體驗到了芭蕾帶給她的驕傲和幸福感。 通常女性芭蕾舞演員的黃金周期在28至37歲之間，如果碰到好的導(dǎo)師或是作品，生命周期還能再延長一點。“有時我覺得，那道坎是老天給我的饋 贈。感謝這一身的傷痛，讓我堅持到了今天，如果不是這一次次的挫折，可能我早就退了。”譚元元把那次受傷稱為職業(yè)生涯的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點，“過了這個坎，我決定 要跳到不能跳為止。” 在抵達芭蕾之巔后，譚元元還是無法放慢自己的腳步。她不僅對傳統(tǒng)劇目的展現(xiàn)上進行突破，還嘗試著將芭蕾與其他藝術(shù)形式之間的跨界接觸。2010 年，她和日本國寶級大師梅若玄祥合作表演了《鷹姬》，讓芭蕾與日本能劇聯(lián)袂。2012年，她攜手現(xiàn)代舞大師瑪莎嬠炄姆的亞洲弟子、臺灣舞者許芳宜和美國 紐約城市芭蕾舞團首席演員阿什莉贠德在國家大劇院演出《穿越》，將古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾以及現(xiàn)代舞融合。近兩年，她又大膽嘗試現(xiàn)代舞作品。在譚元元的字典 里，沒有“激流勇退”這個詞，越是到了今天這個位置，她越不會止步。譚元元說：“走到今天這個地步，我無法放棄這個舞臺，我還有太多的事沒做，比如有一部 真正屬于自己的作品，或者說自己能編一部作品。英國著名舞蹈家瑪戈芳汀計劃在38歲退休，因為遇到舞伴魯?shù)婪蚺镆颍恢碧?0歲，所以我要把自 己敞開，迎接所有機會。我現(xiàn)在希望達到的，已經(jīng)不是一名優(yōu)秀的芭蕾舞演員，而是一位藝術(shù)家。” 據(jù)悉，“世界因你而美麗——影響世界華人盛典2014-2015”頒獎禮將于4月3日晚在清華大學(xué)登場。 |
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