在所有古典芭蕾舞劇，乃至在各個(gè)時(shí)期的芭蕾舞劇中，知名度最高的莫過(guò)于《天鵝湖》了。作為古典芭蕾舞劇的中期代表作，它1877年3月4日由莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)首演于該劇院，編劇V.P.別吉切夫和V.蓋里采爾，作曲P.I.柴科夫斯基，編導(dǎo)W.萊辛格爾，布景設(shè)計(jì)H.尚金、K.瓦爾茨和H.格羅皮厄斯，服裝設(shè)計(jì)H.西蒙娜和V.沃爾門(mén)科，白天鵝奧吉塔與黑天鵝奧吉麗婭由P.卡爾帕科娃扮演，王子齊格菲爾德由S.吉勒特扮演；目前流行于世界各地的版本1895年1月27日由圣彼得堡的馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)首演于該劇院，編劇與作曲如前，但音樂(lè)順序有較大調(diào)整，編導(dǎo)M.佩蒂帕和L.伊萬(wàn)諾夫，舞美設(shè)計(jì)M.波恰洛夫和H.列沃格特，奧吉塔和奧吉麗婭由P.萊妮婭妮主演，齊格菲爾德由P.熱德特主演。

故事選自J.K.A.穆索斯的《德國(guó)民間童話(huà)集》，核心人物是公主奧杰塔。劇情始于王子齊格菲爾德的成年日。天鵝湖畔，王子張弓達(dá)箭之際，領(lǐng)頭的白天鵝卻變成了一位玉潔冰清的少女。她向王子訴所了自己的遭遇：她本是鄰國(guó)的公主，卻因?qū)幩啦晃碛趷耗Я_德巴特而被他變成了白天鵝，只有真摯的愛(ài)情才能破除惡魔的咒語(yǔ)，使她永遠(yuǎn)地還原為人形。王子聽(tīng)罷當(dāng)即對(duì)天發(fā)誓，一定要以忠貞不渝的愛(ài)情將公主救出苦海。翌日，宮廷舉行盛大的舞會(huì)，王后責(zé)成王子當(dāng)場(chǎng)訂婚，各國(guó)公主前來(lái)參選。不料，王子因過(guò)于癡情而誤將惡魔之女黑天鵝奧吉麗婭當(dāng)做了白天鵝奧吉塔，并再次對(duì)天發(fā)誓，結(jié)果破壞了自己曾對(duì)奧吉塔的專(zhuān)一愛(ài)情。他悔恨交加，意無(wú)返顧地沖向天鵝湖畔，并隨著奧杰塔公主一道跳進(jìn)了湖中，準(zhǔn)備以死來(lái)表白自己的忠貞不渝。剎那間，山崩地裂，電閃雷鳴，堅(jiān)貞的愛(ài)情終于戰(zhàn)勝了惡魔的咒語(yǔ)，使奧吉塔獲得了自由，并恢復(fù)了女兒身。最后，王子與公主乘著一艘金色的帆船，在旭日東升的湖面上駛向幸福的彼岸。

一個(gè)多世紀(jì)以來(lái)，《天鵝湖》以其感人肺腑的浪漫愛(ài)情、對(duì)比鮮明的舞劇結(jié)構(gòu)、如夢(mèng)如幻的舞蹈段落、潔白無(wú)瑕的天鵝短裙，更有優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)旋律，經(jīng)受住了110年的時(shí)間考驗(yàn)，成為芭蕾舞劇史上最負(fù)盛名的經(jīng)典。尤其是發(fā)生在“天鵝湖”畔這個(gè)標(biāo)題場(chǎng)景中的第二幕，可謂全劇的微縮景觀(guān)，《白天鵝雙人舞》、《四小天鵝舞》、《四大天鵝舞》、《天鵝大群舞》這些美輪美奐的舞段標(biāo)志著芭蕾藝術(shù)在19世紀(jì)末取得的最高成就，歷來(lái)讓各國(guó)觀(guān)眾陶醉于其中，體現(xiàn)出芭蕾美學(xué)“抒情至上，技術(shù)其次”的詩(shī)意品味，故常在晚會(huì)上單獨(dú)演出。

同俄國(guó)編導(dǎo)大師L.伊萬(wàn)諾夫創(chuàng)作的第二、四幕形成鮮明對(duì)比，法國(guó)編導(dǎo)大師M.佩蒂帕創(chuàng)作的第一、三幕可謂火紅熱鬧、異彩紛呈，先后發(fā)生在皇家花園和舞會(huì)，不僅表現(xiàn)出宮廷生活的奢靡華麗，而且展示出民間舞蹈的絢爛多姿和芭蕾技巧的登峰造極——尤其是在第三幕中，西班牙的《斗牛士舞》、意大利的《那不勒斯舞》、匈牙利的《恰爾達(dá)什舞》、波蘭的《馬祖卡舞》這一連四段異國(guó)情調(diào)的“性格舞”，不僅滿(mǎn)足了八方賓客前來(lái)慶賀的情節(jié)需要，而且用風(fēng)格迥異的動(dòng)律特征和五彩斑斕的服裝基調(diào)強(qiáng)化了整部芭蕾舞劇的視覺(jué)沖擊力，并在客觀(guān)上體現(xiàn)出芭蕾的國(guó)際品格，以及民間舞與芭蕾之間的源流關(guān)系；而在《黑天鵝雙人舞》中，奧吉麗婭一口氣定點(diǎn)定量完成的32個(gè)“揮鞭轉(zhuǎn)”則在使人瞠目結(jié)舌的同時(shí)，更感同身受到“距離即美”這條古典美學(xué)的金科玉律。

作為俄國(guó)古典芭蕾舞劇的中期代表作與“顛峰之作”，《睡美人》1890年1月16日由圣彼得堡的馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)首演于該劇院，編劇I.符謝沃洛日斯基和M.佩蒂帕，作曲P.I.柴科夫斯基，編導(dǎo)M.佩蒂帕，布景設(shè)計(jì)G.萊沃、I.安德列耶夫、M.波恰洛夫、K.伊萬(wàn)諾夫和M.希什科夫，服裝設(shè)計(jì)I.符謝沃洛日斯基，公主奧羅拉由C.布里安扎扮演，王子德西雷由P.熱德特扮演、丁香仙女由M.佩蒂帕扮演，惡魔仙女和藍(lán)鳥(niǎo)由E.切凱蒂扮演，公主弗洛蘭由V.妮基蒂娜扮演。

   

舞劇取材于18世紀(jì)法國(guó)作家C.貝洛的民間童話(huà)集《鵝媽媽的故事》中的同名文學(xué)作品，并因19世紀(jì)德國(guó)童話(huà)作家格林兄弟的重新講述而流傳到世界各地。故事發(fā)生在17世紀(jì)，國(guó)王弗羅列斯坦夫婦和諸位皇親國(guó)戚們聚集一堂，為襁褓中的奧羅拉公主舉行隆重的施洗禮儀式，而代表各種善行美德的眾仙女也紛至沓來(lái)祝賀，可惟獨(dú)忘了邀請(qǐng)惡魔仙女卡拉包絲，由此導(dǎo)致了一場(chǎng)以悲劇開(kāi)場(chǎng)，卻以正劇告終的芭蕾舞劇！作為報(bào)復(fù)，卡拉包絲一手導(dǎo)致二八妙齡的奧羅拉當(dāng)場(chǎng)死去，即使奧羅拉的教母丁香仙女也無(wú)法力挽狂瀾，而只能把這種災(zāi)難通過(guò)百年的長(zhǎng)眠去加以化解，屆時(shí)安排好一位門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)的王子德西雷，并用神奇的一吻使奧羅拉公主起死回生，也使她的王國(guó)東山再起。最后則有情人終成眷屬——盛大的婚禮上，西方童話(huà)中那些家喻戶(hù)曉的人物紛紛到場(chǎng)助興，使舞臺(tái)上下的人們同步進(jìn)入一種皆大歡喜的甜美心境。

115年來(lái)，《睡美人》以其撼人心魄的音樂(lè)、氣勢(shì)恢弘的舞蹈、雍容華貴的服裝（270套）、奢華鋪張的布景，以及壓倒一切的人海戰(zhàn)術(shù)（100多人），創(chuàng)造了空前絕后的劇場(chǎng)舞蹈奇觀(guān)，并吸引了各國(guó)的舞蹈家和觀(guān)眾們。琳瑯滿(mǎn)目的舞段中，有不少成為早已成為古典芭蕾的經(jīng)典節(jié)目，如四位鄰國(guó)王子在第二幕中爭(zhēng)相獻(xiàn)花，與奧羅拉共舞的《玫瑰慢板》，第三幕中的雍容華貴的《婚禮雙人舞》、輕盈飄逸的《藍(lán)鳥(niǎo)雙人舞》，以及氣勢(shì)恢弘的《花環(huán)圓舞曲》等等。尤其是《藍(lán)鳥(niǎo)雙人舞》中的男子獨(dú)舞，在佩蒂帕創(chuàng)作的所有男子獨(dú)舞中，技術(shù)難度是最高的，特別是其彈跳力的絕對(duì)高度和一口氣完成的24次“擊腳跳”，每每贏(yíng)得比王子還要多的掌聲，因此從來(lái)是優(yōu)秀男演員大顯身手的良機(jī)。

《睡美人》的百年不衰，當(dāng)然還離不開(kāi)它深厚的文學(xué)背景，尤其是白貓與長(zhǎng)靴貓、公主與藍(lán)鳥(niǎo)、大灰狼與小紅帽、灰姑娘與王子、七個(gè)小矮人這五組童話(huà)人物的翩躚而至，總能使不同年齡段的觀(guān)眾不約而同地踏入一個(gè)共同的童年夢(mèng)想。此外，簡(jiǎn)單明了的故事線(xiàn)索和善定勝惡的道德取向，也是不可低估的成功因素。

《胡桃?jiàn)A子》也是俄國(guó)古典芭蕾舞劇的中期代表作，在西方人的生活中更是家喻戶(hù)曉的“圣誕芭蕾”。1892年12月18日由圣彼得堡的馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)首演于該劇院，編劇M.佩蒂帕，作曲P.I.柴科夫斯基，編導(dǎo)L.伊萬(wàn)諾夫，布景設(shè)計(jì)M.波恰洛夫、K.伊凡諾夫，服裝設(shè)計(jì)I.符謝沃洛日斯基，少女克拉拉由S.別林斯卡婭扮演，胡桃?jiàn)A子由S.萊加扮演，糖杏仙女由A.德萊拉扮演，王子由P.熱德特扮演，克拉拉的教父德羅塞爾梅耶由T.斯圖霍爾金扮演。

舞劇取材于德國(guó)浪漫主義作家E.T.A.霍夫曼的童話(huà)故事《胡桃?jiàn)A子與老鼠王》，并參照了法國(guó)作家大仲馬根據(jù)原作改編的劇本。由于它發(fā)生在圣誕前夜，所以便以“圣誕芭蕾”的美名百年來(lái)常演不衰，甚至越演越旺，不僅為成年觀(guān)眾帶去童年的回憶，為少兒觀(guān)眾帶去幸福的期待，而且為芭蕾舞團(tuán)帶去爆滿(mǎn)的票房，為圣誕佳節(jié)帶去節(jié)日的光彩。

故事發(fā)生在18世紀(jì)末19世紀(jì)初的某個(gè)圣誕前夜，德國(guó)某小鎮(zhèn)有位叫克拉拉的少女，正在與家人及親朋好友們一道歡渡佳節(jié)。她的教父德羅塞爾梅耶送給她的禮物可謂希奇古怪，令她愛(ài)不釋手——這個(gè)“胡桃?jiàn)A子”原來(lái)是個(gè)可用來(lái)夾碎胡桃的玩具兵。夜深了，克拉拉抱著自己心愛(ài)的玩具進(jìn)入了夢(mèng)鄉(xiāng)，并身不由己地卷入了一幕幕神奇而美妙的景色……朦朧中，成群結(jié)隊(duì)的玩具兵與老鼠們展開(kāi)了激戰(zhàn)，而胡桃?jiàn)A子則眨眼間變成了威風(fēng)凜凜的指揮官。他身先士卒，并下令向老鼠們開(kāi)炮；有趣的是，他們發(fā)射的卻是各色的糖果炮彈?？死椴蛔越貐?zhàn)，并用自己的拖鞋猛擊老鼠王的腦袋，從而使胡桃?jiàn)A子趁機(jī)刺死了老鼠王，并最終贏(yíng)得了戰(zhàn)斗。令克拉拉驚喜交加的是，胡桃?jiàn)A子指揮官搖身一變，成了一位英俊瀟灑的王子，并與她同跳了一段優(yōu)美動(dòng)人的雙人舞。為了感謝她的救命之恩，王子盛情邀請(qǐng)她穿越大雪紛飛的世界，前往糖果王國(guó)作客。在那里，杏仁、酒心糖果、圣誕蛋糕上的奶油玫瑰花等各種糖果和飲料，爭(zhēng)先恐后地獻(xiàn)上各自的舞蹈，而令人最為陶醉的舞蹈則是糖杏仙女與其王子共跳的這段纏綿悱惻的雙人舞。（有的版本，這段雙人舞則干脆改由克拉拉同胡桃?jiàn)A子王子跳了?。﹥扇说膭?dòng)作規(guī)范而舒展，氣度高雅而灑脫，為古典芭蕾的美學(xué)風(fēng)范作出了準(zhǔn)確而細(xì)膩的闡釋。舞劇中的其它精彩舞段包括大隊(duì)雪花仙女們齊跳的《雪花圓舞曲》，以及糖果王國(guó)中的四段異國(guó)情調(diào)的性格舞——西班牙的《巧克力舞》、阿拉伯的《咖啡舞》、中國(guó)的《茶舞》、俄羅斯《糖棍舞》。

   

根據(jù)美國(guó)《舞蹈雜志》這家世界權(quán)威專(zhuān)業(yè)刊物的評(píng)選，《胡桃?jiàn)A子》在《1990年代十大芭蕾舞劇排行榜》上高居榜首，主要依據(jù)則是不同版本和演出場(chǎng)次的數(shù)量。

《雷蒙達(dá)》屬于俄國(guó)古典芭蕾舞劇的后期代表作，1898年1月19日由圣彼得堡的馬林斯基劇院芭蕾舞團(tuán)首演于該劇院，編劇L.普西科娃和M.佩蒂帕，作曲A.格拉祖諾夫，編導(dǎo)佩蒂帕，布景設(shè)計(jì)O.阿萊格里、K.伊凡諾夫和P.蘭賓，服裝設(shè)計(jì)E.奧菲澤洛娃，女伯爵雷蒙達(dá)由P.萊妮婭妮扮演，十字軍將領(lǐng)讓·德布里安由S.萊加扮演，薩拉森人騎士阿布德克拉赫曼由P.熱德特扮演。

舞劇取材于中世紀(jì)匈牙利的一段騎士傳奇，它發(fā)生在陶里斯家族的城堡。這一天，匈牙利國(guó)王、達(dá)官貴人、親朋好友和游吟詩(shī)人們紛紛到場(chǎng)，為年輕漂亮的女伯爵雷蒙達(dá)祝賀生日。她的未婚夫讓·德布里安騎士也前來(lái)祝賀，贈(zèng)送她一條白圍巾作為禮物，并向她辭行，隨后便隨十字軍東征去了。乘德布里安遠(yuǎn)征之際，一直耳聞雷蒙達(dá)美貌卻不得一見(jiàn)的薩拉森人騎士阿布德拉赫曼匆匆趕到陶府，以贈(zèng)送鑲有大量寶石的紅圍巾為名終于見(jiàn)到了雷蒙達(dá)，驚喜交加于她名不虛傳的美貌，并對(duì)她一見(jiàn)鐘情。他不顧異族與貴族之間的繁文縟節(jié)，當(dāng)眾向雷蒙達(dá)表白了自己的愛(ài)慕之情。這種熾熱與坦誠(chéng)讓雷蒙達(dá)既心驚肉跳又受寵若驚，并在她的心中第一次激起了真正的愛(ài)情波瀾。此后，在歡迎德布里安凱旋的慶典上，阿布德拉赫曼再次登場(chǎng)，他又一次地向雷蒙達(dá)表達(dá)了自己的赤誠(chéng)，并同時(shí)向她求婚。雷蒙達(dá)猶豫不決，阿布德拉赫曼便決定帶她私奔，不料恰好撞上了榮歸故里的德布里安及其國(guó)王叔父，由此導(dǎo)致了一場(chǎng)情敵之間的撕殺。最后，在安德烈二世的建議下，雙方同意用決斗的君子方式?jīng)Q一雌雄。正當(dāng)?shù)虏祭锇补?jié)節(jié)敗退之時(shí)，白衣夫人開(kāi)始顯靈，從而使得德布里安轉(zhuǎn)敗為勝，并重創(chuàng)了阿布德拉赫曼。雷蒙達(dá)沖向阿布德拉赫曼的身邊，并斷然地拒絕了德布里安的示愛(ài)。白衣夫人再次施用法術(shù)，將德布里安送的那條白圍巾披到了雷蒙達(dá)肩上，剎那間，她便忘記了阿布德拉赫曼的存在，并在國(guó)王的主持下，與德布里安赫然成婚。婚禮上，嘉賓們個(gè)個(gè)氣宇軒昂，跳起了輝煌的《匈牙利古典舞》，從而將全劇的氣氛推向了最后的高潮。

顯而易見(jiàn)的是，這部舞劇的故事情節(jié)相當(dāng)?shù)氐?，而首演后的十年中，它的情?jié)又得到了進(jìn)一步的削減，最后，充其量只是編導(dǎo)家佩蒂帕為串聯(lián)女主演幾個(gè)高難技術(shù)舞段的線(xiàn)索，由此，再次證明了在芭蕾舞劇中，一直或者只能是以“舞”為主，以“劇”為輔的。