慕羽（舞評人，舞蹈學博士，北京舞蹈學院副教授，聯(lián)合國教科文組織國際舞蹈委員會會員）
她說，她又一次回到20年前起步的地方，由于經費原因，或許將是最后一次站在這個舞臺上。 她說，她不希望中國的現(xiàn)代舞只有“大樹”，更希望是一片“森林”；她說，她邀請來的歐洲編導，她只有欣賞，自己卻做不了。她說，因為演出時恰巧有舞者懷孕生子，自己只是一個“替補”，舞團成員平等，每個人都是獨舞，都是群舞，當然也可以是“替補”，她甚至可以是舞團的“終身替補”，“哪個位置我都能跳”。 3月初，北京仍值春寒料峭，卻已宣告冬天的離去。那晚，坐在保利劇院里，這種感受油然而生。舞蹈家金星攜舞團登上北京保利劇院，上演兩臺現(xiàn)代舞專場《我和我的細胞在九宮格里Have Fun》與《三位一體》。演出前一周，金星被告知“演出票出票率一般，是否考慮送票請人看？否則現(xiàn)場觀眾稀少會沒面子”，金星在微博上做了公開回復：“才不在乎那虛假的面子呢！……絕不送票！我的舞是跳給有緣人的！” 其實，那兩晚低價位的票幾乎售罄，整體上座率七成左右。在演出種類豐富多元的北京，這就是兩臺普通的現(xiàn)代舞專場晚會。根據(jù)去年北京演出行業(yè)協(xié)會發(fā)布的《演出市場統(tǒng)計與分析》，歌舞類（含民族舞、芭蕾舞、外國舞、現(xiàn)代舞）等演出622場，雖比去年同期（461場）增加35%，但仍只占總演出場次的2.6%。作為一名舞蹈人，常常感嘆舞蹈界的孤獨，因為在中國，舞蹈藝術常常只是圈內人的“游戲”或是向商業(yè)妥協(xié)的“玩意兒”。用金星的話來說，“中國的舞蹈環(huán)境很不好，做純藝術的少，舞蹈觀眾少”。不過，令人欣喜的是，現(xiàn)代舞的觀眾群體正在悄無聲息地擴大中。因此，這兩場演出雖很平常，卻又顯得非常特別，似乎一定意味著什么？ 金星！金星！很多人都是沖著她來的。雖然不知道有多少觀眾是真正慕現(xiàn)代舞而來，抑或只是為了好奇而“追星”，這又有什么關系呢？因為在這個人身上，“舞者”和“名嘴”的雙重身份是合而為一的，她十分擅長駕馭語言，無論是身體語言，還是文字語言。平日里見識的都是她的嘴皮子和真性情，這次她要回歸自己最真實的“身份”——舞者。她說，“因為舞蹈，才不會迷失自己”。讓我不禁想起了2011年的一部3D舞蹈電影《皮娜》的宣傳語：“這是戲劇，抑或這就是人生，愛情、自由、掙扎、期許、歡愉、失落、團聚、美麗、力量……皮娜說‘舞蹈吧，舞蹈，要不，我們必會迷失’”。 現(xiàn)代舞在中國艱難生存之時，她用她的“嘴皮子”繼續(xù)供養(yǎng)著她的舞蹈和舞團。金星其人其事，及其舞蹈觀往往都能引發(fā)話題，引人思考。 金星從美國學習現(xiàn)代舞回來的二十年，最可貴的是勇敢而真實地“做自己”，并引領了更多的舞蹈人“做自己”。 |
