在《秦始皇》中，黃豆豆擔(dān)任舞蹈設(shè)計和首席領(lǐng)舞。

《墨舞》

１９９５年央視春晚上，黃豆豆以技巧高超的《醉鼓》一舞成名。

　　黃豆豆因《醉鼓》成名，這些年，他將中國舞跳到了國際舞臺上，成功塑造了一系列“很中國”的藝術(shù)形象——

　　１７年前，我在央視春晚上認(rèn)識并記住了黃豆豆：一個舞藝高超的男孩在一面由眾人抬著的大鼓上跳醉舞，甚至還在鼓上騰空打了十幾個旋子——真擔(dān)心他掉下來。

　　１７年后，今年的２月８日，在臺北，“２０１２海峽兩岸青少年音樂舞蹈交流展演”的舞臺上，我第一次近距離地觀看黃豆豆跳《墨舞》——近得能聽到他高高躍起之前的低聲吶喊。在這支他自編自演的舞蹈中，他化身為一團墨汁，在舞臺上汪洋恣肆地書寫著，激情如火地燃燒著，留下各種絢麗的姿態(tài)……我被深深打動了——這團奮發(fā)向上的靈魂，不恰好畫出了一個舞者的生命弧線嗎？

　　在后臺，我見到了黃豆豆。詫異于３５歲的他仍擁有那樣清秀的臉龐和那樣清亮的眼神——１７年的時光幾乎沒在他身上留下痕跡。這位當(dāng)初完全不被人看好的“小個子”，是怎樣將自己跳成“王子”的呢？

　　半個月后，我終于在黃豆豆繁忙的演出間隙里，通過電話完成了我們在臺北約定的這次采訪。

　　展示中國的“唐詩宋詞”

　　記者：從《琴棋書畫》開始，到《甲骨文》、《秦始皇》、《墨舞》等作品，你的舞蹈中越來越多地出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)文化的元素，為什么會有這種變化？

　　黃豆豆：我的出發(fā)點是為了傳承中國傳統(tǒng)的舞蹈。多年來，我跳的是中國的古典舞，當(dāng)學(xué)生時跟老師學(xué)，老師又是跟老師的老師學(xué)的，幾代傳承下來，往往只剩下舞蹈外在的“形”，而內(nèi)在的“神”卻漸漸被淡忘了。我是想在保留中國傳統(tǒng)舞蹈精髓的同時，加入自己作為一個當(dāng)代中國青年對傳統(tǒng)文化的一種新的認(rèn)識。我希望能找到全世界的觀眾都能認(rèn)同的一種肢體語言，把中國舞蹈中“唐詩宋詞”的意境表現(xiàn)出來。

　　這些年來，我和世界上的合作越來越多，我的創(chuàng)作也變得越來越中國了。

　　記者：最近有什么新創(chuàng)作？

　　黃豆豆：最近會在北京國家大劇院演出舞劇《粉墨春秋》，是講梨園子弟的故事，香港的李碧華老師寫的本子，廣州著名導(dǎo)演刑時苗老師創(chuàng)作的。這個舞劇會在今年的６月到悉尼歌劇院演出。

　　還有《木蘭》，是我跟日本的一位著名舞臺導(dǎo)演２０１０年聯(lián)合創(chuàng)作編舞的音樂舞劇，今年４月２５、２６日會在北京跟大家見面。

　　記者：今年還有別的演出和創(chuàng)作計劃嗎？

　　黃豆豆：今年的工作和演出日程已經(jīng)排得滿滿的，國際合作國內(nèi)創(chuàng)作都會有。

　　記者：來過深圳嗎？什么時候能在深圳看到你的演出？

　　黃豆豆：２０００年，我曾為深圳歌舞團創(chuàng)作過一個大型舞蹈《開拓》，我自己擔(dān)任領(lǐng)舞，那是一次很愉快的合作經(jīng)歷。希望今后會有機會能為深圳的觀眾們獻(xiàn)上我創(chuàng)作的新的舞蹈作品。

　　向藝術(shù)大師們學(xué)習(xí)

　　記者：看過您寫的自傳《豆志飛舞》，覺得您能有今天的成就，與２００５年去紐約學(xué)習(xí)的經(jīng)歷有關(guān)。

　　黃豆豆：我當(dāng)年和妻子粟奕一起拿了獎學(xué)金去紐約學(xué)習(xí)，我們到譚盾老師家去拜訪，他跟我說：你只需要做兩件事，第一，花光你所有的錢去看演出。第二，跟每一個你碰到的人說英語。我完全按照他的要求去做了。我盡量多去看世界各國優(yōu)秀藝術(shù)團體的演出，看大師們的藝術(shù)作品，你如果要問我今天看完，明天會產(chǎn)生什么幫助，我說不出來，但會潛移默化，是一種厚積薄發(fā)的積累。

　　我現(xiàn)在有兩個身份：一個是舞蹈者黃豆豆，一個是編舞者黃豆豆，有時同時出現(xiàn)，有時單一出現(xiàn)。決定我作品藝術(shù)質(zhì)量的是每天要不斷汲取新東西，所以我珍惜每一次學(xué)習(xí)的機會。

　　２００６年受美國大都會歌劇院邀請，我和譚盾老師、張藝謀導(dǎo)演合作歌劇《秦始皇》時，擔(dān)任舞蹈設(shè)計和首席領(lǐng)舞，劇院給我配了一個現(xiàn)場翻譯，但我覺得很多時候翻譯并不能準(zhǔn)確了解我想表達(dá)的意思，于是我就壯著膽子用當(dāng)時非常蹩腳的英語跟大家交流，后來慢慢真的能跟大家溝通并交流順暢了。第二次排練時我就不再需要翻譯了。我能有機會跟國外的藝術(shù)家合作，能在國際團隊中創(chuàng)作，可能是我可以用英語跟演職人員們交流工作，再者我自己的競技狀態(tài)維持得比較好，排練時我可以給演員做示范，能讓演員準(zhǔn)確地明白我的要求吧。

　　記者：和譚盾、張藝謀、賈彰柯這樣一些藝術(shù)家的合作也讓你獲益不淺吧？

　　黃豆豆：我很幸運能和他們合作。

　　其實我讀書時是一個很調(diào)皮的孩子，非常好動，有時很難靜下心去學(xué)習(xí)。那時正需要吸收新思想新知識的我，很幸運地遇到了真心教我的藝術(shù)大師們，而他們教給我的都是超越舞蹈之外、但又在藝術(shù)之內(nèi)的。他們對待藝術(shù)和事物的一些方式，人格魅力，都會影響到我，他們從各自不同的藝術(shù)領(lǐng)域引領(lǐng)我進入一個藝術(shù)創(chuàng)作者的世界。

　　記者：能為讀者推薦一些當(dāng)前你認(rèn)為高水平的大師級的作品嗎？

　　黃豆豆：最近兩三年里面，世界舞蹈界相繼有三到四位最頂級的大師去世。正好是時候靜下心去好好系統(tǒng)整理他們的作品，從中重新思考中國的舞蹈在世界大背景下怎樣走自己的路。

　　皮娜·鮑什（Ｐｉｎａ Ｂａｕｓｃｈ），莫里斯·貝嘉（Ｍａｕｒｉｃｅ Ｂｅｊａｒｔ），羅蘭·佩蒂(ＲｏｌａｎｄＰｅｔｉｔ)，莫斯·肯寧漢（ＭｅｒｃｅＣｕｎｎｉｎｇｈａｍ）去世了，２０世紀(jì)最偉大的舞蹈大師們?yōu)槲覀兞粝铝嗽S多里程碑式的作品，以前沒有機會看到，而由于他們的去世，最近在國外對他們的作品進行重新整理、演出，大師們的作品被制成ＤＶＤ光盤發(fā)行，一些舞蹈團體開始排練大師們留下的代表劇目。我自己一方面會欣賞大師們的作品，同時也會在思考當(dāng)代中國舞蹈的發(fā)展之路，思考自己能為中國舞蹈的世界性傳播做哪些事情。

　　《李小龍》還在修改完善中

　　記者：您和百老匯合作的《李小龍》現(xiàn)在進展如何？

　　黃豆豆：我在這個劇中擔(dān)任編舞，兩年前我們在美國百老匯做了ｗｏｒｋｓｈｏｐ，這兩年里再繼續(xù)創(chuàng)作并做修改和調(diào)整。

　　百老匯的制作公司給予我們主創(chuàng)人員很大的創(chuàng)作空間和工作時間，他們更多考慮的并不是如何最快地讓這個戲跟觀眾見面，而是如何能讓一部戲演五年十年甚至更長時間，同時他們關(guān)心的不單單是現(xiàn)在的觀眾要看什么，而是將來的觀眾要看什么。我們這個創(chuàng)作團隊，從導(dǎo)演到編劇到作曲，都是目前在百老匯非常著名的藝術(shù)家，都是曾經(jīng)多次獲得托尼獎（托尼戲劇獎是美國權(quán)威戲劇獎，是戲劇界的“奧斯卡獎”）的獲得者，和這么高水準(zhǔn)的制作團隊合作，能學(xué)到很多東西，但他們都太忙了，很難找到大家都有空的時間來一起共同創(chuàng)作。比如前年有一個月時間，去年可能只有兩個星期。我們大家并不擔(dān)心公演時間，關(guān)心的是怎樣讓這個戲更有質(zhì)量，更受觀眾喜愛。

　　（更多報道見Ｅ２）

　　黃豆豆

　　小檔案：

　　國家一級演員，中國舞蹈家協(xié)會副主席，被譽為“在世界舞壇上舞出中國風(fēng)的中國舞者”，被國際媒體評為全世界最重要的三大年輕編舞家之一。現(xiàn)任上海歌舞團藝術(shù)總監(jiān)。

　　曾于１９９４年、１９９７年連續(xù)兩屆獲得全國“桃李杯”舞蹈比賽金獎。１９９５年獲第三屆全國舞蹈比賽古典舞金獎。

　　２００２年接受美國著名雜志《ＴＩＭＥ》專訪，同年成為美國著名舞蹈雜志《ＤａｎｃｅＳｐｉｒｉｔ》的封面人物。２００４年８月參加雅典奧運會閉幕式上的中國八分鐘表演，擔(dān)任《中國功夫》的領(lǐng)舞。２００６年擔(dān)任《秦始皇》的歌劇舞蹈設(shè)計及首席領(lǐng)舞。２０１０年擔(dān)任上海世博會主題演出《城市之窗》舞蹈導(dǎo)演。

　　主要作品《醉鼓》、《秦俑魂》、《周朝六舞圖》、《甲骨文》、《墨舞》，舞劇《蘇武》、《閃閃的紅星》、《木蘭》、《粉墨春秋》等。