“在人生的而立之年，我終于站立在世界舞臺上，跳著中國的舞蹈。”――舞蹈家黃豆豆是國內(nèi)舞壇中能夠在世界舞臺擔(dān)任首席領(lǐng)舞的一棵獨苗。無論是雅典奧運會上的世界性亮相，還是在紐約大都會詮釋中國故事，從張藝謀到譚盾，幾乎所有的中國一線藝術(shù)家想到與舞蹈家合作時“第一人選”都是豆豆。“我一直想找一種音樂的視覺，而他的身體就是節(jié)奏，他讓我有種在大海里撈到針的感覺。”譚盾這樣形容黃豆豆。

初見黃豆豆，他理著干凈利索的短發(fā)，筆挺的身姿隱隱透出軍人的氣質(zhì)，一張娃娃臉和開朗的笑容使他看起來比實際年齡小很多。

即興情懷

“我老婆經(jīng)常說她好像嫁給了一個老年人，這個老年人愛看中央臺11套戲曲頻道，在家喜歡穿唐裝、足蹬京劇高底靴，還喜歡點檀香。”黃豆豆微笑著說，“我老家在溫州。小時候我最喜歡看《三國演義》、《說岳全傳》這樣的連環(huán)畫，還喜歡看舅舅演地方戲。這種小城里最樸實的文化熏陶影響了我的創(chuàng)作和生活。現(xiàn)在我走在繁華的淮海路上，故鄉(xiāng)青磚灰瓦的老街依然常在心中浮現(xiàn)。”

國內(nèi)，與豆豆年齡相仿的中青年舞蹈家，許多人選擇出國深造，親身體驗國際現(xiàn)代舞發(fā)展潮流。但豆豆并不贊成時下有些人刻意追求“考古式的深刻”，好像恨不得干脆把棺材撬開，找個唐朝人來跳才好；還有些人則全盤西化，風(fēng)格和形式與西方一樣，甚至可以說是在模仿和拷貝。黃豆豆認為，當(dāng)代的中國舞蹈，要站在世界的角度去認識那些根植于中國血脈中的傳統(tǒng)。

黃豆豆說，“一般人認為現(xiàn)代舞來自西方，但我認為像鄧肯脫掉鞋子，拋開一切不必要的束縛，赤足即興起舞，那樣的情懷其實中國一千多年前就有。比如竹林七賢，他們隱居山林、醉酒放歌、隨心起舞，這種舞源自內(nèi)心，與西方現(xiàn)代舞的產(chǎn)生理念相當(dāng)相似。再好比中國古代的古琴，是以減字譜和‘口傳心授’的形式流傳，所以同一首曲子，由不同的人來演繹風(fēng)格就會不同，甚至同一個人在不同心境或不同年齡階段，所演繹出的效果與境界也完全不同。”說到這，豆豆站起身比劃了一下，“我在即興舞蹈時腦中經(jīng)常想象自己就是一枝毛筆，一滴墨，我覺得這就是我目前追求的當(dāng)代的中國舞蹈。”

傷病困擾

與大多數(shù)舞蹈演員一樣，黃豆豆的舞蹈生涯，伴隨著傷痛和挫折。“你問我身上都有哪些傷？還不如直接問我哪里沒受過傷呢！”黃豆豆苦笑著道。

進入上海歌舞團，演出第一個舞劇《蘇武》時，他右膝就受了重創(chuàng)。考慮到前途，團里決定“退票收兵”，但豆豆為了不讓觀眾失望，仍然堅持將演出完成。團領(lǐng)導(dǎo)為他準(zhǔn)備了最好的“關(guān)節(jié)封閉針劑”，他也拒絕使用:“我要以自己最好的狀態(tài)演出，不讓喜愛舞蹈的觀眾失望。”演出結(jié)束半個月后，豆豆上了手術(shù)臺，憑借對舞蹈的熱愛和頑強的意志力挺了過來。

黃豆豆解開西裝外套時，記者注意到他纏著厚厚的護腰，“自從腰傷后我每天都要戴，即使這樣，每到陰天下雨馬上就會疼，比天氣預(yù)報還準(zhǔn)。”他說笑般談著自己的傷痛。傳統(tǒng)的中國舞蹈很注重技術(shù)性，講究爆發(fā)力，但非常容易受傷。黃豆豆說幾年來自己堅持每天練芭蕾舞，這并不僅僅是為了藝術(shù)上的借鑒與互通，也是因為芭蕾舞在西方世界有著幾百年的歷史與具備完整體系的非常科學(xué)的訓(xùn)練方法，通過芭蕾科學(xué)訓(xùn)練肢體，可以幫助舞者延長藝術(shù)生命。

從“紐約”到“周朝”

1998年，剛剛獲得“國際現(xiàn)代舞銀獎”的豆豆迎來自己事業(yè)的高峰。同時，初登國際舞臺的他面對世界不同地域、不同膚色的舞蹈演員，對未來之路又生出疑問。

“那時我常問自己‘難道我和全世界所有的舞者的區(qū)別僅僅存在于我的血統(tǒng)和國籍嗎？’”黃豆豆當(dāng)時非常迷茫。1999年，經(jīng)美國百人會文化協(xié)會主席楊雪蘭介紹，黃豆豆在紐約見到了譚盾。“學(xué)生時代我就根據(jù)譚盾老師的音樂編排過課堂習(xí)作。沒想到數(shù)年后我能與心中最敬佩的音樂大師對坐在曼哈頓街頭，暢談藝術(shù)感受。”回到上海不久，豆豆便被譚盾邀請擔(dān)任其新作《周朝六舞圖》的編舞和首席領(lǐng)舞，首次展現(xiàn)編舞才華。

湖北博物館收藏的曾侯乙編鐘，是《周朝六舞圖》的演奏樂器原件。青銅器獨特的音色和質(zhì)感令豆豆震撼，編鐘表面的銘文在他眼中幻化成一個個舞動著的人體。“中國歷史不同時期的字體演化，正體現(xiàn)人們對‘線條美’獨特的理解。”黃豆豆這樣解釋其創(chuàng)作靈感。

黃豆豆說他非常喜歡法國后印象派畫家高更的名作《我們從哪里來？我們是誰？我們往哪里去？》。當(dāng)別人都在思考中國舞蹈“該往哪里去”時，他果斷轉(zhuǎn)身，回到了“來”的地方。

夢想成真

黃豆豆有一個夢想，在“世界舞蹈的中心”――紐約，跳中國舞。

2007年，30歲的他得到了實現(xiàn)夢想的機會――受聘于紐約大都會歌劇院，擔(dān)任歌劇《秦始皇》的舞蹈編導(dǎo)及首席領(lǐng)舞。

《秦始皇》是由譚盾創(chuàng)作的歌劇，主創(chuàng)團隊都是來自世界各地的精英。舞蹈演員來自不同國家，不同膚色。面試時，空氣中彌漫緊張和焦慮。如被選中，除穩(wěn)定收入外，還能享受晉升為大都會歌劇院舞蹈團演員的榮耀。黃豆豆從他們身上看到追逐夢想的自己。

為了方便溝通，將“五湖四海”的演員“捏合”在一起，豆豆給常用的中國舞蹈元素起了“洋名字”:圓場――windstep，小舞花――handsflower，臥魚――sleeping　beauty等。

舞美設(shè)計樊躍為該劇設(shè)計了巨型臺階，以表現(xiàn)秦朝“巨制”文化的特點。但留給黃豆豆舞蹈的空間僅剩不足3平方米，隨時都有摔下舞臺的危險。同時，又要配合現(xiàn)場演奏的音樂。黃豆豆稱該劇是自己近幾年挑戰(zhàn)最大的舞蹈演出。

自由嘗試

“藝術(shù)好比散發(fā)耀眼光芒的太陽，通向這核心的路有很多條――美術(shù)、詩歌、音樂等等。而舞者，選擇的則是一條‘險徑’。”黃豆豆認為，舞蹈不同于其他創(chuàng)作形式，需要很好的精力、體力作保證。舞者能在舞臺上演出到35歲已是“高齡”，但矛盾的是，藝術(shù)的造詣又離不開時光磨礪和文化熏陶，“只有最有天賦又最肯吃苦的人才能成為舞蹈藝術(shù)家。”他說。年齡也許最終會使舞蹈演員無法站在舞臺上詮釋心中所想，當(dāng)舞蹈不夠表達時，他會嘗試?yán)L畫。

截至記者發(fā)稿之時，豆豆正在陜西采風(fēng)，研究當(dāng)?shù)氐睦锨缓推び啊Ｋo記者發(fā)來短信，感嘆中國民間藝術(shù)的精彩，同時也為它們即將失傳而嘆息。在不久的將來，經(jīng)由豆豆的努力，我們也許能看到它們以新的形態(tài)亮相在上海乃至世界的舞臺之上。