個人情況

　　姓名：黃豆豆　年齡：29歲　籍貫：溫州鹿城　職稱職務(wù)：上海歌舞團藝術(shù)總監(jiān)，國家一級演員，享受國務(wù)院國家特殊津貼

　　代表作品：《醉鼓》、《秦俑魂》，《勇氣的握手》；舞劇《閃閃的紅星》；編鐘樂舞《周朝六舞圖》

　 同其他進入《溫籍文化名人檔案》的專家教授相比，黃豆豆實在是太年輕。今年他才29歲。

　　但是就他從事的專業(yè)來說，黃豆豆已經(jīng)到達了一定的高度。舞蹈是殘酷的事業(yè)，對于青春和體力，都有它苛刻的要求。拿黃豆豆自己的話來說，一個舞蹈演員的舞臺生涯，應(yīng)該在35歲以前到達頂峰。19歲一舉獲得中國舞蹈“桃李杯”的金獎之后，將近十年的時間，黃豆豆一直在探索自己的藝術(shù)道路。他的努力沒有白費，在國際舞臺上，他已經(jīng)成為當今中國舞蹈的領(lǐng)軍人物之一。

　　3月下旬的一個午后，上海虹松路的一家蛋糕店里，有暖融融的陽光。匆匆來赴約的黃豆豆背著背包，剛剛結(jié)束練功的他，與舞臺上的煊赫耀眼相比，略顯清瘦和隨意。當他坐在我的對面“快速消滅掉”一塊蛋糕后，反問我道：“你很難想象剛練完功后的人會餓成這樣吧？”

　　其實他年輕的生命中，已經(jīng)充滿了許多個難以想像：在考上上海舞蹈學(xué)校以前，少年的他由于自己并不出色的身體條件和父母親沉重的夢想，已經(jīng)體驗了太多內(nèi)心的沖突和提前到來的挫折。即使是今天，他還是說，奉勸有藝術(shù)理想的孩子，不要輕易選擇舞蹈這個職業(yè)，這是一個付出與得到太不成正比例的行業(yè)。說起青蔥的少年時代，我發(fā)現(xiàn)，原來，他也曾經(jīng)是一個叛逆的少年。而叛逆，恰恰是所有想要堅持自我的少年的人生起點。

　　特異的中國元素

　　從讓黃豆豆名聲大噪的《秦俑》，到億萬觀眾矚目的希臘奧運會閉幕式上領(lǐng)銜“中國8分鐘”。喜歡和熟悉黃豆豆的許多觀眾都能發(fā)現(xiàn)，黃豆豆的舞姿有意識地在強調(diào)一種“中國元素”。這種中國元素與我們熟識的中國舞的程式不同，它是一種自覺的表達和演繹。

　　豆豆說，這種表達和強調(diào)與個人的經(jīng)歷有關(guān)，也與他的性格有關(guān)。

　　在大學(xué)上學(xué)的時候，豆豆并不是一個很“聽話”的學(xué)生，還有一些叛逆。每一次循規(guī)蹈矩的訓(xùn)練之后，他總希望有些小小的創(chuàng)新，想要把自己的理解傳達給老師們。

　　當獲得全國舞蹈比賽的金獎之后，20歲的他從北京舞蹈學(xué)院畢業(yè)了。當時有人稱他“舞壇新秀”，有人稱他“舞蹈家”，他卻不以為然。

　　他說，如果他選擇一條常規(guī)的道路走，應(yīng)該是一直做傳統(tǒng)的中國舞蹈，等待年歲漸長，成為這個領(lǐng)域的專家，那樣日子也許會安逸且舒服。但是他希望走嘗試和創(chuàng)新的路，他覺得那才是他內(nèi)心的意愿。

　　此后有兩年的時間，黃豆豆拿著世界各地舞蹈團體的邀請，在世界各地“流浪”。

　　豆豆的流浪是一種尋找。他背著一個放滿行頭的箱子，穿著滑輪鞋，獨自一個人行走。和世界各地優(yōu)秀的舞蹈演員一起訓(xùn)練，一邊表演，一邊游歷，他在尋找一種可以代表他自己的新的舞蹈語匯。當時的豆豆心中有迷惘。雖然在全國最為重大的舞蹈比賽中獲獎，但他覺得這并不代表他的個性，更多的是對規(guī)定動作的褒獎。

　　在那段時間里，黃豆豆一度對現(xiàn)代舞十分著迷，他覺得那是種很能展現(xiàn)舞者自我個性的舞蹈。1999年2月，他參加了日本第三屆國際頂級芭蕾舞、現(xiàn)代舞大賽。當時，他和旅日藝術(shù)家顏安老師共同創(chuàng)作、表演男子雙人舞，拿到了銀獎。雖然獲得了國際性獎項了，黃豆豆卻很失落。他說，以往所有的比賽他都是拿金獎，只有這次拿了銀獎，他開始反思。現(xiàn)代舞是完全西方的藝術(shù)產(chǎn)物，看到幾十個國家不同膚色的上百個舞者，都在演繹同一個舞種，他自問，自己與這形形色色的舞者之間，有什么不同？僅僅是血統(tǒng)和膚色的差別？不，自己與他們最大的不同，就是中國傳統(tǒng)文化的熏陶。中國是四大文明古國之中唯一沒有斷層，繼續(xù)傳承傳統(tǒng)文化的國家。他認為自己的尋找和追求最終還是要回歸到文化上。

　　此時，豆豆遇到的問題是，中國舞蹈已經(jīng)發(fā)展了很多年，但是在世界范圍內(nèi)它要被廣泛地接受卻很難。有很多西方人對中國舞蹈的理解，就是舞紅綢和耍獅子。就像京劇一樣，國外真正能看懂京劇的人并不多，很多時候它贏得掌聲，只是別人出于禮節(jié)性的文化尊重。但西方人有想要了解東方文明的渴求，從他接到的邀請就可以看出。東西方的文化怎樣溝通，怎樣達到內(nèi)心的交流呢？黃豆豆在思索他的路。

　　經(jīng)過與許多優(yōu)秀的編導(dǎo)合作，也自己嘗試編舞，黃豆豆發(fā)現(xiàn)，中國舞蹈的教訓(xùn)在于，我們的舞蹈傳授當中，老師傳授的是整齊劃一的標準，卻很少去解釋動作的內(nèi)涵是什么。肢體語匯所要表達的意義恰恰忽略了。就像一個人苦練書法很多年，他只是學(xué)會了寫好每個字，但卻不一定能寫出像樣的文章來。他的理解就是，把多年來學(xué)到的最有東方韻味的肢體語匯提煉出來，這種語匯既有中國人的個性，又能讓西方人看懂，還能表現(xiàn)個人的想法。

　　豆豆自小喜歡武術(shù)和戲曲，他認為這是很東方化的元素。在國外的時候，他常常穿著對襟的中國服飾走在大街上，很多外國人一看，都叫道：“BRUCSLEE！[李小龍]”。中國功夫是在西方留下深刻印象的東方符號。他把中國舞、現(xiàn)代舞、戲曲、武術(shù)、芭蕾綜合在一起，提煉出一種個性的肢體語匯來表達自己的思想。傳統(tǒng)的中國古典舞如同文言文，他需要用這種提煉出來的世界性的語言，把古典舞的意境翻譯出來，讓全世界明白。他想，他要傳達的是年輕的中國人對中國文化的理解。他也許代表不了整整一代人，但是他起碼可以表達他個人的理解。

　　豆豆覺得，一個藝術(shù)家，其自身就應(yīng)該是個性化的。任何藝術(shù)家的作品面對觀眾的時候，也不可能讓所有的觀眾都叫好。藝術(shù)家要有自己的藝術(shù)目標，有自己的原則，永遠保持自己的個性。也許，這種堅持會與目前的現(xiàn)實脫節(jié)，會顯得有格格不入，太過超前。

　　豆豆總結(jié)，自己的這種特立獨行，可能跟他童年的經(jīng)歷有關(guān)。溫州人都知道，豆豆有一對舞癡父母――黃滬和余茹茹。父母把自己因為時代耽擱的舞蹈夢想，整個地壓在了他年幼的肩膀上。他從三四歲起，就長托在溫州商業(yè)幼兒園。在溫州少藝校啟蒙后，12歲，他離開溫州到上海舞蹈學(xué)校，而后又到北京上舞蹈學(xué)院。所以，他一直很獨立，也一直不懼怕冒險。

　　舞蹈曾是最可惡的事

　　黃豆豆說，他對舞蹈的理解，經(jīng)歷過三個不同的階段。剛剛開始學(xué)舞的時候，他甚至認為舞蹈是世界上最可惡的事情。

　　豆豆很小的時候，愛好舞蹈的媽媽就帶著他去看別人跳舞。看到那些男演員，頭發(fā)長長的穿著緊身褲，小時候的他甚至覺得娘娘腔的男人才跳舞。他的愿望是當兵，或者做名廚師。可是父母太熱愛跳舞，他若是不刻苦練習(xí)，父母甚至?xí)w罰他。那時他真是恨舞蹈。他說，你看我的名字，就像是個藝名。

　　第二階段，他是為了離開溫州才跳舞。豆豆的童年，感于家教太嚴，出于對外界的好奇，他覺得應(yīng)該到外面去闖蕩。而對小孩子來說，最好是考到北京、上海去讀書，這樣父母臉上光榮，自己也能暫時獲得一些自由。

　　可是豆豆先天的條件并不好，據(jù)說選拔舞童，下身比上身的長度要長出12厘米，而豆豆的這項指標卻只有6厘米。父母親甚至想出了一個“殘酷”的土辦法，在家里設(shè)吊環(huán)，拉伸他腿的長度。即便如此，小小年紀的他還是遭遇了很多次“滑鐵盧”，沒有考上任何一個學(xué)校。直到他后來報考上海市舞蹈學(xué)校，被盛熾副校長慧眼相中破格“試讀半年”。

　　1989年，豆豆剛到上海時才12歲，正是成長需要關(guān)心的時候，卻開始獨自生活了。當時上海還是一個地方保護色彩很濃的城市，一個宿舍里10個孩子有9個來自上海，他們都用上海話交談，讓來自異鄉(xiāng)的豆豆備感孤獨。那時候，他覺得最快活的時間就是每個周六的晚上。家住上海的同學(xué)都回家了，宿舍里就剩下他一個。他把自己的腳綁在上鋪的扶手上，吊腿，一邊聽著廣播，一邊享受難得的清靜。

　　由于肢體條件不很好，最初的日子豆豆很敏感。他說，從老師安排學(xué)生在把桿兒上練功的位置，他就能體會自己在老師心中的地位。他暗自下定決心，要用行動證明自己的價值和能力。所以，那時候的豆豆，早早體會了難以被承認的痛苦，他幾乎不太和同學(xué)交流，他更喜歡和那些年齡大經(jīng)歷多的朋友交談，覺得他們更能理解自己。

　　豆豆很刻苦，深夜里那個最后離開練功房的，老師們都知道一定是豆豆。慢慢地，他開始參加比賽了，他開始一個接一個地拿獎了。1995年的時候，豆豆已經(jīng)拿了很多獎，他和母親開玩笑，舞蹈界最高的獎項是什么？母親說是“全國舞蹈比賽”的大獎。豆豆說，我一定要在30歲以前拿到這個獎。沒想到，19歲的時候他就美夢成真了。豆豆說，當時的他雄心萬丈，真是把民族舞蹈的發(fā)展作為己任的，現(xiàn)在想想，有些年少輕狂。

　　20歲出頭的豆豆開始思考將自己的事業(yè)與中國傳統(tǒng)舞蹈的未來發(fā)展聯(lián)系起來。十年不懈的努力，他有了自己越來越明晰的追求和風(fēng)格特色。

　　豆豆在藝術(shù)上面的進步和成熟，讓他還在舞臺上跳躍的同時，就成為了舞蹈編導(dǎo)，繼而23歲就成為了上海歌舞團的藝術(shù)總監(jiān)。他說，他是4個角色兼任――演員、編導(dǎo)、教員、藝術(shù)總監(jiān)，一開始年輕氣盛，他覺得干勁十足。而現(xiàn)在感受又有不同，他開始深刻體會到舞臺生命對自己的重要。

　　風(fēng)光之外，豆豆因為跳舞落下各種傷痛。他右膝蓋曾經(jīng)做過手術(shù)，至今已經(jīng)八九年了，天氣特別冷或特別潮濕的時候，老傷還會疼痛起來。到了29歲，他開始感覺到個別關(guān)節(jié)的微妙變化，希望不要過多損耗身體。現(xiàn)在除了重大的政府性的演出外，那些商業(yè)性的演出，他已經(jīng)是能推卻就推卻了。目前，正是他表演和創(chuàng)作疊加的最好時刻，他希望創(chuàng)作出更高水準的舞蹈。今后的兩三年時間，他說自己一定要善加利用，因為他說自己有太多好的藝術(shù)創(chuàng)意要盡快實現(xiàn)。

　　豆豆有一個很驚人的說法，他說，他在舞臺上的表演，應(yīng)該在35歲的時候結(jié)束。舞蹈這個行當是不可能一直跳到老的。它對體能有很高的要求。他曾經(jīng)看過自己的偶像，俄羅斯一個著名的芭蕾舞演員在50歲時的演出。看到半場他就離開了，他說自己不忍心再看下去。舞蹈家不服老的精神固然可貴，但追求完美的他卻覺得展現(xiàn)給觀眾的應(yīng)該是自己最高的水準。所以，他希望自己，沒有興趣和意愿，沒有狀態(tài)的時候，就不要再繼續(xù)跳下去了。

　　不跳舞了，做什么？豆豆說，可以做的事情很多啊。原先他在國外演出的時候，沒能好好地看看那些地方。其實，對一個地方的文化要有所了解，必須要真正地住下來。所以，周游世界也是一件很好的事情。如果哪一天他不跳了，他希望帶著妻子一個個國家，一座座城市去漫游。

　　由于自身杰出的素質(zhì)，和在藝術(shù)上的共同追求，黃豆豆常有機會與具有世界影響的藝術(shù)大師合作。與大師們合作，是否困難？豆豆說，與大師們合作，能夠感受到他們的人格魅力，感受到他們對于藝術(shù)的執(zhí)著和敬業(yè)精神。其實相處并不困難，你也不需要去想如何與他們相處，你只需要把自己的事情做好。大師們對藝術(shù)力求完美，永遠追求更好。而你要做的，就是把所有的精力放在自己的創(chuàng)作上。

　　2000年，黃豆豆有幸得到世界著名藝術(shù)大師譚盾先生的提攜，自編自演了編鐘樂舞《周朝六舞圖》。去年年底，譚盾先生再次邀請他擔(dān)任《音樂大典――禪宗少林》的舞蹈編導(dǎo)。譚盾譜曲，黃豆豆編舞，1000多名武僧參加演出，3.5億元的投資。又是一個詮釋中國傳統(tǒng)文化的題材，這個題材一被譚盾談起，黃豆豆就興奮了起來。多次的合作以后，譚盾非常器重豆豆，給了他廣闊的創(chuàng)作空間。在豆豆看來，這部音樂大典突破了“鏡框式”舞臺的局限，與以往的演出很不同，這里會出現(xiàn)一種新的觀念、新的演出方式，又是這樣一個世界性的題材，還有一個好的班底，他希望盡全力把它做好。

責(zé)任編輯：修襪子