皮埃爾-安托萬·博杜安（Pierre-Antoine Baudouin）創(chuàng)作名為《譴責(zé)/ 一名女孩與她的母親吵架》（La réprimande/Une jeune fille querellée par sa mère）的畫作 版本介紹： 《關(guān)不住的女兒》（La Fille Mal Gardee（法文））（英文：《任性的女兒》（The Wayward Daughter）；直譯為：《非常謹(jǐn)慎的女孩》（The Badly Guarded Girl）同樣也是知名的《必須監(jiān)護的女孩》（The Girl Who Needed Watching））由讓·多貝瓦爾（Jean Dauberval）創(chuàng)作，是他編導(dǎo)的最好的一部作品。他最早是跟著有影響力的老師讓 -喬治·諾維爾（Jean –Georges Noverre）及稍后隨著名的老師查爾斯·狄德洛（Charles Didelot）學(xué)習(xí)。今天被大家稱為 “俄羅斯的芭蕾之父”。 傳說中多貝瓦爾創(chuàng)作《關(guān)不住的女兒》的靈感來自1789年的某一天，芭蕾舞大在波爾多市街上散步，忽然在一家商店櫥窗里擺設(shè)著的一幅風(fēng)景木刻畫引起了他的興趣。在哪里他看到的一幅由皮埃爾-安托萬·博杜安（Pierre-Antoine Baudouin）創(chuàng)作名為《譴責(zé)/ 一名女孩與她的母親吵架》（La réprimande/Une jeune fille querellée par sa mère）的畫作，在此啟發(fā)下，創(chuàng)作出一部兩幕喜劇芭蕾。這幅畫展示了在一個干草堆旁，一位正在生氣的老女人破口大罵一名年輕的女孩（大概是她的母親），而淚流滿面的女孩傷心地抹著眼淚以及她的衣服也被撕破了。背景上出現(xiàn)了她的戀人——一個鄉(xiāng)下的小伙子正在慌張地急忙跑上了樓梯，并安全地躲到了閣樓上。這張畫清楚明白地說出了這樣一段情節(jié)：不服母親管教的女兒，偷偷地和自己的意中人幽會，事情敗露后，她立即遭到母親的責(zé)罵。據(jù)稱，芭蕾舞大師被這種古樸的藝術(shù)作品逗樂了，從這幅突出了農(nóng)村社會生活情趣的畫中得到啟發(fā)，創(chuàng)作靈感油然而生，以至于他立即著手起草了一份相配的芭蕾舞方案。 芭蕾最初于1789年7月1日星期三在法國波爾多市波爾多大劇院（Grand Theater Bordeaux）上演。多貝瓦爾的妻子，芭蕾舞女首席瑪麗-馬德琳·克雷絲佩（Marie-Madeleine Crespé） （歷史知名的的瑪達梅·希奧多（Madame Théodore））飾演了莉松（Lison）角色（現(xiàn)代版本中大家知道的稱為麗莎（Lise）），芭蕾舞男首席尤金·胡斯（Eugène Hus）飾演了科林（Colin）角色（在現(xiàn)代版本中稱為科拉斯（Colas）和弗朗索瓦·勒·里什（Francois Le Riche）飾演了寡婦拉戈泰（Ragotte）角色（現(xiàn)代的版本稱為西蒙（Simone））。這部作品得到觀眾的認(rèn)可并被證實是多貝瓦爾最流行和不朽的作品。 在18世紀(jì)末和19世紀(jì)初，往往在著名舞蹈中采用流行曲調(diào)和歌曲或歌劇中的曲調(diào)，為芭蕾舞拼湊音樂（或集成曲）。這些音樂經(jīng)常由劇院的音樂總監(jiān)（Director of music），或由歌劇院管弦樂團的首席小提琴家改編和修改，在那個時候提供給指揮（當(dāng)時管弦樂隊指揮這一角色是獨立而不確定的）。 1789年，《關(guān)不住的女兒》的音樂是一位未知名的作曲家，根據(jù)55首法國曲調(diào)而改編的集成曲，當(dāng)時上演的15首管弦樂譜，現(xiàn)幸存于波爾多市立圖書館（Bordeaux Municipal Library）。尚存的樂譜手稿未列出作曲者/改編者的名字，并沒有突別說明提及原作是同時代哪一位作曲家，據(jù)推測這可能是多貝瓦爾親自改編的樂譜，因為他確實設(shè)計了芭蕾場景，也是一個稱職的小提琴家。 如果他不去創(chuàng)作芭蕾音樂，劇院可能會聘用一位音樂家。第一位候選人將可能是弗朗茨·貝克（Franz Beck），他當(dāng)時是波爾多大劇院首席音樂總監(jiān)（Ma琀爀攀 de musique en chef）；另一位候選人可能是大劇院的管弦樂團的首席小提琴手，就像今天大家熟知的拿破侖（Lempereur）（因為當(dāng)時管弦樂團還沒有指揮，指揮的工作是由首席小提琴手來替代的）。在最近的文獻中發(fā)現(xiàn)作曲是一位鄉(xiāng)村音樂家馬列伊埃·米萊·埃羅伊納（Mareie Mile Héro渀攀），作于1789年3月。 由于法國局勢混亂，所以在芭蕾首演兩年后的1791年，多貝瓦爾的芭蕾作品在倫敦巡回到國王教堂劇院（King's Pantheon Theatre）上演。乘著這一次機會，多貝瓦爾將芭蕾的名稱改為《關(guān)不住的女兒》，這仍是今天作品的名稱。并于1791年4月30日首演，多貝瓦爾的妻子瑪達梅·希奧多仍然飾演她原來麗莎這一角色，而科拉斯由多貝瓦爾的學(xué)生查爾斯·狄德洛飾演，由於故事中的人物都是普通百姓和鄉(xiāng)村農(nóng)民，而且內(nèi)容溫馨可喜，在以貴族之間的愛情和神話故事為時尚的芭蕾劇壇上括起了一陣清風(fēng)，所以頗受觀眾的喜愛，很快就在歐洲流傳。 由于音樂家不喜歡1789年國王教堂劇院管弦樂團的樂譜，1959年，芭蕾歷史學(xué)家和音樂學(xué)家列弗·格斯特（Ivor Guest）及約翰·蘭奇貝里重新發(fā)現(xiàn)了管弦樂樂譜。他們將有些粗糙原作進行修改、詮釋，從而適合富于詼諧氣份的劇情。從原作的芭蕾手稿的標(biāo)題第一頁開始。由首席小提琴家（當(dāng)時的指揮）首次在倫敦指揮上演，并把標(biāo)題劃掉，并在其位置寫道：“”"Filly-Me-Gardy"。 多貝瓦爾的《關(guān)不住的女兒》于1803年在老巴黎歌劇院（Old Paris Opéra）黎塞留大道劇院（Salle de la rue de Richelieu）前身的佩萊蒂耶劇院（Salle Le Peletier）上演，卡拉斯角色由尤金·胡斯飾演。1796年，胡斯的劇本采用了滑稽的名稱《麗莎和科林斯》（Lise et Colin），這一部芭蕾的音樂由皮埃爾·加沃（Pierre Gaveaux）所作 。 1803年，由多貝瓦爾的學(xué)生讓-皮埃爾·奧梅爾（Jean-Pierre Aumer）編導(dǎo)了《關(guān)不住的女兒》，這部作品由芭蕾大師胡斯在他的整個職業(yè)生涯中，經(jīng)過不斷地修改于巴黎歌劇院上演，然后，在1809年他來到維也納在帝國宮廷城堡劇院（Imperialen Hoftheater n挀梔猀琀）上演了官部芭蕾作品。 1828年11月17日，奧梅爾創(chuàng)作了一部完整全新版本的芭蕾《關(guān)不住的女兒》，在巴黎歌劇院特別由芭蕾舞女舞者保羅·門泰蘇（Pauline Montessu）上演，這部復(fù)排的作品由作曲家費迪南德·赫羅爾德根據(jù)1789年創(chuàng)作的樂譜進行改編而來，同時赫羅爾德還“借用”了極為流行的作曲家讓·保羅·埃吉德·薩馬蒂尼（Jean Paul Egide Martini），焦阿基諾·安東尼奧·羅西尼（Gioachino Antonio Rossini）歌劇《塞維爾的理發(fā)師》（Il Barbiere di Siviglia）開始部分的合唱曲；《灰姑娘》（Cinderella）高潮時的音樂和蓋塔諾·多尼采蒂（Gaetano Donizetti）的歌劇《愛的甘醇》（L'elisir D'amore）中的幾首曲子中借用了若干旋律而作的許多主題。使全劇節(jié)奏明快、旋律流暢及感情表達夸張和幽默，演出受到後相當(dāng)?shù)貧g迎。 1837年，奧地利偉大的芭蕾舞女首席范妮·艾爾斯萊（Fanny Elssler）她創(chuàng)作《關(guān)不住的女兒》雙人舞作品首次亮相巴黎。按當(dāng)時的習(xí)俗，往往芭蕾舞女首席委托他人創(chuàng)作新的雙人舞及變奏，插入她們自己現(xiàn)在已經(jīng)表演的芭蕾舞中，她廣泛使用存放在巴黎歌劇院圖書館制作的檔案，芭蕾舞女首席挑選她最喜歡的多尼采蒂歌劇《愛的甘醇》樂譜中非常流行的曲調(diào)，由圖書館抄譜員艾梅-安布羅斯-西蒙·萊波爾內(nèi)（Aimé-Ambroise-Simon Leborne）為她策劃的音樂改編和配器。 艾爾斯萊的大古典大雙人舞（Grand pas de deux）由芭蕾歷史學(xué)家和音樂學(xué)家列弗·格斯特恢復(fù)用在弗雷德里克·阿什頓爵士在1960年為英國皇家芭蕾舞團復(fù)排的《關(guān)不住的女兒》中。 意大利的編舞家保羅·塔利奧尼（Paul Taglioni），是一位具有傳奇色彩人物瑪麗·塔利奧尼（Marie Taglioni）的叔叔，1852-1866年，受聘擔(dān)任柏林皇家歌劇院宮廷歌劇芭蕾舞團的芭蕾大師。1864年11月7日，塔利奧尼創(chuàng)作上演了自己完整全新的《關(guān)不住的女兒》 ，其名稱改為《非常謹(jǐn)慎的女孩》（Das schlecht bewachte M攙挀梔攀渀 （The Badly Guarded Girl）），對于這部作品塔利奧尼委托常駐柏林皇家歌劇院芭蕾音樂作曲家彼得·路德維希·赫羅爾創(chuàng)作一份完全新的樂譜，他們再次把音樂全部改寫，以適合德國觀眾的口味，該作品的首演獲得巨大成功，并在柏林多年上演的芭蕾舞劇成為保留劇目。 1876年5月，意大利偉大的芭蕾舞女首席弗吉尼亞·祖基（Virginia Zucchi），在柏林首演了塔利奧尼的作品。 著名的芭蕾舞女首席成功飾演麗莎這一角色，她富于激情的表演重新振興了這部作品。 1800年，芭蕾大師朱塞佩·索洛姆尼（Giuseppe Solomoni）編導(dǎo)的《關(guān)不住的女兒》由莫斯科大劇院在俄羅斯首演，這一作品由索洛姆尼的續(xù)任者讓·拉米拉（Jean Lamiral）在1808年稍后進行了修訂。這兩部作品的前奏曲均采用了1789年原始集成樂譜，很可能是為每個時期上演時而精心改編。 作品《關(guān)不住的女兒》第一次由讓·多貝瓦爾的學(xué)生查爾斯·狄德洛編導(dǎo)，圣彼得堡帝國芭蕾舞團（St. Petersburg Imperial Ballet）演出，作品復(fù)排自1791年的倫敦版名稱為《科拉斯》（Colas）。1801-1811年和1816-1837年，狄德洛任圣彼得堡帝國劇院的芭蕾大師， 1818年10月2日（俄歷 9月20日）在圣彼得堡帝國石頭大劇院（Bolshoi Kamenny Theatre）上演了他的版本《關(guān)不住的女兒》， 其名稱為：《無益的謹(jǐn)慎或麗莎和科林》（La Précaution inutile, ou Lise et Colin （Vain Precaution, or Lise and Colin））這部作品的音樂是由卡泰里諾·卡沃斯（Catterino Cavos）創(chuàng)作。 |
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