慕羽 （舞評人，舞蹈學(xué)博士，北京舞蹈學(xué)院副教授，聯(lián)合國教科文組織國際舞蹈委員會會員）  與王媛媛認(rèn)識二十年了，“我們是同學(xué)呀”！媛媛一聲感概。可不嘛，雖然不同專業(yè)，我們都是90年代中期在北京舞蹈學(xué)院求學(xué)的人。二十年前，她是北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系的一名學(xué)生，也是舞院自主培養(yǎng)的第一代現(xiàn)代舞人。二十年后，現(xiàn)代舞班上還繼續(xù)從事現(xiàn)代舞的已經(jīng)屈指可數(shù)了。
1994年，王媛媛與同學(xué)曾煥興（現(xiàn)為舞院教師）參加第六屆巴黎國際舞蹈比賽，表演王玫老師編創(chuàng)的劇目《紅扇》和《兩個身體》，共同榮獲了現(xiàn)代舞表演銀獎，是中國的現(xiàn)代舞人走向國際的一次很大突破。得知這個喜訊，那時作為中國教育電視臺的一名大學(xué)生主持人，我曾專門采訪過媛媛。媛媛向我講起了她從孩童時代就在北舞業(yè)余學(xué)舞的經(jīng)歷。直到今天，這一切似乎還歷歷在目。 王媛媛再次引起我的關(guān)注并非是2001年她與張藝謀的跨界合作，雖然當(dāng)年她和另一位海歸編導(dǎo)王新鵬受中央芭蕾舞團(tuán)之邀成為芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的舞蹈編導(dǎo)，曾引起社會熱議。但我更看重舞蹈編導(dǎo)作為舞劇創(chuàng)作的核心，顯然，“燈籠”不是。 直到2007年，我在北京盈之寶劇場真正與王媛媛作為獨立現(xiàn)代舞人的作品相遇。作為開幕大戲，王媛媛創(chuàng)作的多媒體現(xiàn)代舞劇《驚夢——牡丹亭新記》在這里登場。這個劇場坐落于望京現(xiàn)代工業(yè)園區(qū)中，雖說帶出了幾分暖意，但仍顯得孤寂，有點“鋼筋水泥叢中一點紅”的感覺，甚至有些不合時宜，就像現(xiàn)代舞長期以來在許多中國觀眾中的印象一般。 不過，對于盈之寶劇場所提出的“演出前講解、演出后交流”的賞戲規(guī)則，我還是非常推崇的，因此作為第一部在此上演的作品，王媛媛的《驚夢》也有了國際語境的當(dāng)代表演藝術(shù)所強(qiáng)調(diào)的觀演互動的品質(zhì)，當(dāng)然這只是一個開頭。 從這里，王媛媛作為獨立現(xiàn)代舞人邁出了新的一步！如今，第一個五年過去了，舞團(tuán)堅守著自己的藝術(shù)追求，憑借連續(xù)創(chuàng)作的12部風(fēng)格迥異的作品躋身于國際主流藝術(shù)平臺。 5年前，媛媛的團(tuán)隊吸納了所有前來面試的舞者；5年后，媛媛的團(tuán)隊吸引了中國杰出芭蕾人才的加盟，比如在最新舞劇《夜宴》中扮演哈姆雷特的吳炎就曾是中芭的主要演員和港芭的首席舞者。 |
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