問：我是個剛剛學(xué)習(xí)編舞的學(xué)生。在編舞中，我喜歡靠腦子想，我覺得不想清楚就不知道做什么，不過，花了很長時間想，但往往還是編不出來。

      回答：“在編舞中喜歡靠腦子想”，這看上去似乎是一個非常正常的狀態(tài)。照理說，人做任何的事都應(yīng)該好好的去想，想好了再做，三思而后行嘛。但是，在編舞概念中，“想”似乎是有自身特定的屬性及規(guī)律的。在編舞中，我們避諱“想”這個狀態(tài)，而是以“做”，在編舞“做”的過程中來想到和確立一些隨想的東西，作為編舞是的理性成分。但往往很多人會“想”只會在“想”就是不會去“做”，尤其是在初期學(xué)習(xí)編舞者那里，真是常見的問題之一。

      應(yīng)該說，像你這樣情況的學(xué)生不少，尤其是剛進(jìn)入學(xué)編舞時，總是喜歡“想”，一旦老師看到這樣的情況，就會說：為什么不動起來，為什么不在編呢？這時，往往得到的回答就是：“老師，我還沒有想好呢?！被蛘哒f是“老師，我正在想。”哈哈，很多人以為編舞是像做文章那樣要一點點的想，是“想”出來的。哈哈，編舞真不是“想”出來的，也是想不出來的。如果，當(dāng)我們走過一個舞蹈教室，看到一個個編舞者都在“苦思冥想”，沒有動起來、動不起來時，那就一定知道，他們是剛進(jìn)入學(xué)編舞還不會編舞，或者是編舞還沒有入門的人。如果我們路過數(shù)小時后再路過回來，這群人還在“苦思冥想”，或者是見到過的那個動作及狀態(tài)，還“待”在那里，沒有變化。那么，我們可以斷定，他們是一幫對編舞有誤區(qū)的，或者是不太適合做舞蹈編導(dǎo)的人。

      編舞的基本規(guī)律及可能性不在于“想”而在于“做”，這樣的一個概念和客觀存在主要是由于舞蹈的特性及編舞創(chuàng)作的特性而來。人們常說“言不盡舞之”；那么還有一個屬于編舞人的概念就是“想凈了也舞不進(jìn)之”。前者，是對舞蹈本性特點的歸納，后者是對編舞的基本規(guī)律而言，當(dāng)然，這個規(guī)律一定不是指編導(dǎo)對作品的創(chuàng)意思考及結(jié)構(gòu)的總案頭而言，它是特指編舞的過程，尤其是對初學(xué)者而言。

      在編舞的過程中，編導(dǎo)不適合去想而是要去做，因為，最基本的一個原因就是舞蹈是動出來的，動能觸動“動感覺”；“動感覺”又能造成更多的動的構(gòu)成及狀態(tài)。這樣，舞蹈的樣子與內(nèi)心的感覺及內(nèi)心想要的那個“訴說”就能聚集起來，并在從中進(jìn)行整合，這樣，編舞才可能進(jìn)行，舞就在其中存在。可能這樣的一個客觀存在及感受，如果是沒有編舞經(jīng)驗者可能很難相信，甚至無法理解。但只要有經(jīng)歷的編導(dǎo)或嘗試過編舞并得到一點編舞的感覺和甜頭的人，一定就相信它是真實的、也是正確的方法。說一句白話，當(dāng)一個人身體不爽時，有兩個方式可以改變，一個是運動，出了一身汗，渾身立馬就爽，并精神倍增?；蛘呔褪侨ハ磦€熱水澡，人也會一下子就舒服了很多。所以，舞蹈這個極其為身心相關(guān)的，或者說是與身心合而為一有著最本質(zhì)關(guān)聯(lián)、最可能貼近、最不能分隔的狀態(tài)，故而就不是以“想”為本質(zhì)或推動此事物的。舞蹈完全要靠身心來構(gòu)成和直接運作，而能“動”起來，尤其是編舞時必須讓它“動”起來就是前提，也才有可能促成身心合一的狀態(tài)，或者說它是一個媒介讓身心合一成為可能。分析說，舞蹈由心理感覺和情感始于，由身體作為媒介讓人們看到了舞蹈，而怎樣能讓人們看到它，當(dāng)然就需“動”為前提。這里的一個“它”，只是一個對舞蹈而設(shè)立的“代詞”，其實這個“它”必須由人去完成，所以，就編舞而言，這個“它”被出現(xiàn)和完成，必然轉(zhuǎn)換為他、她去進(jìn)行做。編舞者如不去“動”怎么就可能有“它”的存在，編舞者不能“動”，那就不能構(gòu)成舞蹈編導(dǎo)，尤其是在初學(xué)和對舞蹈編導(dǎo)編舞能力的培養(yǎng)上。

      你所說的“不想清楚就不知道做什么”中的“想清楚”如果是就創(chuàng)意及作品的意象、意味狀態(tài)的走向在哪里，是怎么的思考和追求，成其為要“想清楚”還是有一定的道理及該有的方式。但如果指具體的編舞和動作，要想好幾個動作去編它們，那么你想好的動作樣子，一定是你腦子里已有的，被儲存了的，把它翻出來，那還有什么意思，對于一個你正在創(chuàng)作的舞蹈來說。再有，腦子里“想”的全是舞蹈動作了，可一旦站起來準(zhǔn)備把它們“抓到”時，那你就會發(fā)現(xiàn)它們?nèi)枷У臒o影無蹤了，不管你怎樣的一個回憶及讓身體去模仿腦中“想”的那個像，它們都不會是你想要的那個，只能讓你僵在那里，好像你越是要把腦中想好的提溜出來，它就躲藏的越深讓你越抓、越抓它不到。可能，這正是你“花了很長時間想，但往往還是編不出來”的原因。其實，編舞真是一個“身體力行”的事，身體在動，感覺就易跟隨，隨之你會確定它們是不是你想要的，是否可作為你內(nèi)心想要的東西之符號。換句話說，編舞的性質(zhì)真是需要靠身體換來思考，如果不用身體去“換”它，它是不出來的，也是出不來的呀。編舞就是一個體驗、感受、想象、促動；在經(jīng)歷中感覺，在經(jīng)歷中邏輯的過程……在編舞中感受和得到確認(rèn)某個舞蹈狀態(tài)，這是一個必然的途徑。創(chuàng)作的根本屬性和魅力恰恰就是在嘗試中發(fā)現(xiàn)更多的可能性，而這種被發(fā)現(xiàn)和嘗試后所帶來的可能是你自己都無法預(yù)知的。其實，編舞往往是沒有什么可需想清楚的，就算你想清楚了到實際操作的時候仍舊會發(fā)現(xiàn)和自己想的不一樣、完全不一樣了，甚至推翻你之前的想，這都有可能，也是正常的。創(chuàng)作就是嘗試的過程，在過程中會出現(xiàn)很多你沒有想到的讓你重新去看待和選擇。如果，你的腦子里裝有太多的對、錯，好、壞概念和已有了的樣子，可能，編舞時還未啟動前就被這些之前的東西所困，舉步維艱、寸步難行，總在想腦子里的那個想，動得少，身體也就慢慢沒有了感覺，往往浪費很多時間，得不到編舞效果，還會直接摧毀你對編舞的興趣。

      就你目前剛進(jìn)入編舞初期階段，給你開的處方：

      第一、拋開一切的束縛，大膽的多做。想替代不了做，去做了自然會有想，這時想是自然的隨之出現(xiàn)，不想都不可能了。但只想不做，就不可能有東西出現(xiàn)，而且讓想的也變的不知是否也。

      第二、抓住心里想要的某種感覺，讓身體跟隨這個心里要的感覺大膽去動，去嘗試，用身體換思考、感受、開創(chuàng)、再續(xù)。

      第三、編導(dǎo)的腦子平時要多想、多思，既要善于想象還要構(gòu)成邏輯。而在編舞時，就隨心而動、隨感覺而去；別再多想，只在做就好。切不可把前、后者的時間搞錯，否則，你就很難入編舞之門也。

                                                                          

 

                                                         萬禹彤  2011、3、13