編舞的工作方式——“想” 與 “ 做”的區(qū)別 問:我是個剛剛學(xué)習(xí)編舞的學(xué)生。在編舞中,我喜歡靠腦子想,我覺得不想清楚就不知道做什么,不過,花了很長時間想,但往往還是編不出來。 回答:“在編舞中喜歡靠腦子想”,這看上去似乎是一個非常正常的狀態(tài)。照理說,人做任何的事都應(yīng)該好好的去想,想好了再做,三思而后行嘛。但是,在編舞概念中,“想”似乎是有自身特定的屬性及規(guī)律的。在編舞中,我們避諱“想”這個狀態(tài),而是以“做”,在編舞“做”的過程中來想到和確立一些隨想的東西,作為編舞是的理性成分。但往往很多人會“想”只會在“想”就是不會去“做”,尤其是在初期學(xué)習(xí)編舞者那里,真是常見的問題之一。 應(yīng)該說,像你這樣情況的學(xué)生不少,尤其是剛進(jìn)入學(xué)編舞時,總是喜歡“想”,一旦老師看到這樣的情況,就會說:為什么不動起來,為什么不在編呢?這時,往往得到的回答就是:“老師,我還沒有想好呢。”或者說是“老師,我正在想。”哈哈,很多人以為編舞是像做文章那樣要一點(diǎn)點(diǎn)的想,是“想”出來的。哈哈,編舞真不是“想”出來的,也是想不出來的。如果,當(dāng)我們走過一個舞蹈教室,看到一個個編舞者都在“苦思冥想”,沒有動起來、動不起來時,那就一定知道,他們是剛進(jìn)入學(xué)編舞還不會編舞,或者是編舞還沒有入門的人。如果我們路過數(shù)小時后再路過回來,這群人還在“苦思冥想”,或者是見到過的那個動作及狀態(tài),還“待”在那里,沒有變化。那么,我們可以斷定,他們是一幫對編舞有誤區(qū)的,或者是不太適合做舞蹈編導(dǎo)的人。 編舞的基本規(guī)律及可能性不在于“想”而在于“做”,這樣的一個概念和客觀存在主要是由于舞蹈的特性及編舞創(chuàng)作的特性而來。人們常說“言不盡舞之”;那么還有一個屬于編舞人的概念就是“想凈了也舞不進(jìn)之”。前者,是對舞蹈本性特點(diǎn)的歸納,后者是對編舞的基本規(guī)律而言,當(dāng)然,這個規(guī)律一定不是指編導(dǎo)對作品的創(chuàng)意思考及結(jié)構(gòu)的總案頭而言,它是特指編舞的過程,尤其是對初學(xué)者而言。 在編舞的過程中,編導(dǎo)不適合去想而是要去做,因?yàn)椋罨镜囊粋€原因就是舞蹈是動出來的,動能觸動“動感覺”;“動感覺”又能造成更多的動的構(gòu)成及狀態(tài)。這樣,舞蹈的樣子與內(nèi)心的感覺及內(nèi)心想要的那個“訴說”就能聚集起來,并在從中進(jìn)行整合,這樣,編舞才可能進(jìn)行,舞就在其中存在。可能這樣的一個客觀存在及感受,如果是沒有編舞經(jīng)驗(yàn)者可能很難相信,甚至無法理解。但只要有經(jīng)歷的編導(dǎo)或嘗試過編舞并得到一點(diǎn)編舞的感覺和甜頭的人,一定就相信它是真實(shí)的、也是正確的方法。說一句白話,當(dāng)一個人身體不爽時,有兩個方式可以改變,一個是運(yùn)動,出了一身汗,渾身立馬就爽,并精神倍增。或者就是去洗個熱水澡,人也會一下子就舒服了很多。所以,舞蹈這個極其為身心相關(guān)的,或者說是與身心合而為一有著最本質(zhì)關(guān)聯(lián)、最可能貼近、最不能分隔的狀態(tài),故而就不是以“想”為本質(zhì)或推動此事物的。舞蹈完全要靠身心來構(gòu)成和直接運(yùn)作,而能“動”起來,尤其是編舞時必須讓它“動”起來就是前提,也才有可能促成身心合一的狀態(tài),或者說它是一個媒介讓身心合一成為可能。分析說,舞蹈由心理感覺和情感始于,由身體作為媒介讓人們看到了舞蹈,而怎樣能讓人們看到它,當(dāng)然就需“動”為前提。這里的一個“它”,只是一個對舞蹈而設(shè)立的“代詞”,其實(shí)這個“它”必須由人去完成,所以,就編舞而言,這個“它”被出現(xiàn)和完成,必然轉(zhuǎn)換為他、她去進(jìn)行做。編舞者如不去“動”怎么就可能有“它”的存在,編舞者不能“動”,那就不能構(gòu)成舞蹈編導(dǎo),尤其是在初學(xué)和對舞蹈編導(dǎo)編舞能力的培養(yǎng)上。 你所說的“不想清楚就不知道做什么”中的“想清楚”如果是就創(chuàng)意及作品的意象、意味狀態(tài)的走向在哪里,是怎么的思考和追求,成其為要“想清楚”還是有一定的道理及該有的方式。但如果指具體的編舞和動作,要想好幾個動作去編它們,那么你想好的動作樣子,一定是你腦子里已有的,被儲存了的,把它翻出來,那還有什么意思,對于一個你正在創(chuàng)作的舞蹈來說。再有,腦子里“想”的全是舞蹈動作了,可一旦站起來準(zhǔn)備把它們“抓到”時,那你就會發(fā)現(xiàn)它們?nèi)枷У臒o影無蹤了,不管你怎樣的一個回憶及讓身體去模仿腦中“想”的那個像,它們都不會是你想要的那個,只能讓你僵在那里,好像你越是要把腦中想好的提溜出來,它就躲藏的越深讓你越抓、越抓它不到。可能,這正是你“花了很長時間想,但往往還是編不出來”的原因。其實(shí),編舞真是一個“身體力行”的事,身體在動,感覺就易跟隨,隨之你會確定它們是不是你想要的,是否可作為你內(nèi)心想要的東西之符號。換句話說,編舞的性質(zhì)真是需要靠身體換來思考,如果不用身體去“換”它,它是不出來的,也是出不來的呀。編舞就是一個體驗(yàn)、感受、想象、促動;在經(jīng)歷中感覺,在經(jīng)歷中邏輯的過程……在編舞中感受和得到確認(rèn)某個舞蹈狀態(tài),這是一個必然的途徑。創(chuàng)作的根本屬性和魅力恰恰就是在嘗試中發(fā)現(xiàn)更多的可能性,而這種被發(fā)現(xiàn)和嘗試后所帶來的可能是你自己都無法預(yù)知的。其實(shí),編舞往往是沒有什么可需想清楚的,就算你想清楚了到實(shí)際操作的時候仍舊會發(fā)現(xiàn)和自己想的不一樣、完全不一樣了,甚至推翻你之前的想,這都有可能,也是正常的。創(chuàng)作就是嘗試的過程,在過程中會出現(xiàn)很多你沒有想到的讓你重新去看待和選擇。如果,你的腦子里裝有太多的對、錯,好、壞概念和已有了的樣子,可能,編舞時還未啟動前就被這些之前的東西所困,舉步維艱、寸步難行,總在想腦子里的那個想,動得少,身體也就慢慢沒有了感覺,往往浪費(fèi)很多時間,得不到編舞效果,還會直接摧毀你對編舞的興趣。 就你目前剛進(jìn)入編舞初期階段,給你開的處方: 第一、拋開一切的束縛,大膽的多做。想替代不了做,去做了自然會有想,這時想是自然的隨之出現(xiàn),不想都不可能了。但只想不做,就不可能有東西出現(xiàn),而且讓想的也變的不知是否也。 第二、抓住心里想要的某種感覺,讓身體跟隨這個心里要的感覺大膽去動,去嘗試,用身體換思考、感受、開創(chuàng)、再續(xù)。 第三、編導(dǎo)的腦子平時要多想、多思,既要善于想象還要構(gòu)成邏輯。而在編舞時,就隨心而動、隨感覺而去;別再多想,只在做就好。切不可把前、后者的時間搞錯,否則,你就很難入編舞之門也。 萬禹彤 2011、3、13 |