芭蕾舞曲初期 法國(guó)作曲家亞當(dāng)作曲的《吉賽爾》，就是在音樂(lè)中體現(xiàn)戲劇構(gòu)思的早期浪漫主義芭蕾的重要作品。為了加強(qiáng)音樂(lè)的表現(xiàn)作用，他在《吉賽爾》中第一次把主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的原則，運(yùn)用于芭蕾音樂(lè)。《吉賽爾》描述青年農(nóng)民盧瓦和農(nóng)村姑娘吉賽爾相愛(ài)。當(dāng)吉賽爾得知盧瓦就是和巴梯爾德公主訂了婚的西里西亞公爵阿爾布累希特時(shí)，馬上昏厥死去。她死后成為女鬼，仍然不忘和伯爵的舊情;當(dāng)伯爵為一群女鬼包圍時(shí)，吉賽爾救了他的性命。《吉賽爾》是一部分為二幕、由十六個(gè)分曲組成的傳統(tǒng)芭蕾。在簡(jiǎn)短的開(kāi)始曲以后，種植葡萄的山村農(nóng)民們，隨同木管樂(lè)器上的一個(gè)鄉(xiāng)村曲調(diào)，愉快地穿過(guò)林中空地。然后壯麗的樂(lè)隊(duì)全奏，宣布公爵登場(chǎng)。他化妝為青年農(nóng)民盧瓦，走向吉賽爾的農(nóng)舍。他敲敲門，沒(méi)有人回答。這時(shí)吉賽爾隨著弦樂(lè)器上輕快的旋律，從樹(shù)林中跑回來(lái)。 接著，木管樂(lè)器和弦樂(lè)器奏出了一個(gè)抒情主題，描寫一對(duì)年輕人的愛(ài)情。這個(gè)愛(ài)情主題，貫穿在全劇之中，起著主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的作用。弦樂(lè)器輕快的旋律再現(xiàn)之后，林場(chǎng)看守 人希拉里翁隨同弦樂(lè)器上的下行走句登場(chǎng)。他也鐘情于吉賽爾。他勸告吉賽爾不要受盧瓦的騙。盧瓦也威脅希拉里翁，要他離開(kāi)，不許他和吉賽爾接近。希拉里翁悻悻而去。這個(gè)芭蕾場(chǎng)面，在舞臺(tái)上是用啞劇和舞蹈來(lái)表現(xiàn)的。 法國(guó)作曲家德利布作曲的《葛蓓莉婭》，是標(biāo)志著浪漫主義芭蕾進(jìn)入成熟階段的重要作品。《葛蓓莉婭》的音樂(lè)以旋律優(yōu)美生動(dòng)、配器清澈明朗而引人入勝，是傳統(tǒng)芭蕾音樂(lè)的代表作。劇情敘述年輕的法朗茲對(duì)漂亮的少女葛蓓莉婭著了迷，引起了他的未婚妻斯旺尼爾達(dá)的妒忌。后經(jīng)斯旺尼爾達(dá)揭穿，葛蓓莉婭原來(lái)是玩具制作師葛白留斯所造的一個(gè)玩偶。一對(duì)情人重歸于好，結(jié)成了夫婦。這部芭蕾分二幕三景，由二十個(gè)分曲組成。最后一個(gè)分曲是慶祝婚禮的一組游藝舞。 《葛蓓利婭》第二幕第二景描寫法朗茨和斯旺尼爾達(dá)的婚禮，游藝舞是這一景的主要組成部分，包含八首舞曲：第一首《時(shí)光圓舞曲》是一首復(fù)三段式的圓舞曲，交替著群舞和獨(dú)舞，在第一段和第三段里，響徹著嘹亮的鐘聲;第二首《曙光舞》，是由四個(gè)舞蹈女演員跳的。木管樂(lè)器、弦樂(lè)器和豎琴奏出安靜的音樂(lè)，漸漸進(jìn)入高潮，通向第三首舞曲《祈禱舞》。《祈禱舞》由加弱音器的弦樂(lè)器、木管樂(lè)器和豎琴奏出莊嚴(yán)和平的曲調(diào)，伴奏著一男一女的舞蹈。第四首是《勞動(dòng)舞》，充滿動(dòng)力的音樂(lè)宣告工作的時(shí)間已經(jīng)來(lái)到;快速旋轉(zhuǎn)的音型，描寫紡車的輪子不停地轉(zhuǎn)動(dòng)。第五首《婚姻舞》描寫鄉(xiāng)村結(jié)婚的風(fēng)俗情景，愛(ài)神丘必特也來(lái)參加婚禮，音樂(lè)生氣蓬勃，具有旋轉(zhuǎn)舞的律動(dòng)。第六首《和平舞》，是由二男二女跳的大雙人舞，在木管樂(lè)器主奏的安靜的引子以后，出現(xiàn)了中提琴獨(dú)奏的抒情行板。隨后是短小的《節(jié)日舞》，奔放活躍的音樂(lè)，伴隨著歡快的群舞。最后是大型群舞《加洛潑》，這是一種快速的二拍子輪舞，每一樂(lè)句的句中和句未有跳躍的滑步。在十九世紀(jì)的芭蕾中，圓舞、加洛潑、馬祖卡、波洛涅茲和進(jìn)行曲，都是最常用的傳統(tǒng)舞蹈。 明庫(kù)斯善于寫作緊密配合舞蹈動(dòng)作的音樂(lè)。《堂·吉訶德》的雙人舞音樂(lè)，是他的芭蕾音樂(lè)的代表作。
芭蕾舞曲二十世紀(jì)初 當(dāng)浪漫主義芭蕾趨于僵化的時(shí)候，俄國(guó)編導(dǎo)佛金、尼金斯基、馬辛等人對(duì)芭蕾進(jìn)行了革新。佛金編導(dǎo)的《仙女們》，采用俄國(guó)作曲家格拉祖諾夫根據(jù)肖邦七首鋼琴曲改編的管弦樂(lè)組曲《肖邦尼亞那》作為芭蕾音樂(lè)，用舞蹈來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)的意境。《仙女們》取消了一切庸俗的裝飾和程式化的舞蹈設(shè)計(jì)。演員一律穿上白色的舞服，輕盈妙曼的舞姿充滿詩(shī)情畫意，舞蹈動(dòng)作和音樂(lè)的韻律配合得絲絲入扣。1909年在巴黎初次演出后。被評(píng)為“恢復(fù)了浪漫主義的真正精神”，至今還是傳統(tǒng)芭蕾的保留節(jié)目。 《仙女們》沒(méi)有故事，沒(méi)有戲劇情節(jié)，編舞者根據(jù)管弦樂(lè)組曲《肖邦尼亞那》編成了一級(jí)音樂(lè)化的舞蹈。肖邦的七首鋼琴曲，包括前奏曲和夜曲各一首、馬祖卡二首和圓舞曲三首。其中三首圓舞曲，按照音樂(lè)的性格和意境，分別編成獨(dú)舞、雙人舞和群舞。復(fù)三段式的降G大調(diào)圓舞曲兩頭輕快活潑，中間婉轉(zhuǎn)如歌，配合輕盈妙曼的女子獨(dú)舞。舞者把優(yōu)美生動(dòng)的旋律，化成纖巧靈活的舞蹈，包括凌空越步、旋轉(zhuǎn)越步和兩腿相擊的跳躍動(dòng)作。音樂(lè)和舞蹈相得益彰，融為一體。回旋曲式的升c小調(diào)圓舞曲，配合富于詩(shī)意的雙人舞。音樂(lè)分三大段，每六段又分兩小段。都是前慢后快。舞者交替著抒情的慢舞和輕快的圓舞。在慢舞中。展示出托舉和“迎風(fēng)展翅”等優(yōu)美的舞姿。所謂“迎風(fēng)展翅”，就是上身向前傾倒，一條腿向后平舉的造型姿勢(shì)。 大型復(fù)三段式的降E大調(diào)圓舞曲，是一首華麗的舞曲。兩頭是歡快的群舞，中間獨(dú)舞者單獨(dú)出場(chǎng)，表演著簡(jiǎn)短的變化舞。這是整個(gè)芭蕾的最后一個(gè)舞蹈，它以絢麗的色彩和開(kāi)頭的《夜曲》相呼應(yīng)。《仙女們》的編舞者佛金，是浪漫主義芭蕾的革新者，也是現(xiàn)代芭蕾的先行者。二十世紀(jì)的現(xiàn)代芭蕾，力圖擺脫傳統(tǒng)芭蕾的程式，用自然的動(dòng)作和自由的形式，來(lái)表現(xiàn)個(gè)人的思想感情和生活體驗(yàn)，常同形形色色的現(xiàn)代派音樂(lè)相結(jié)合。現(xiàn)代芭蕾音樂(lè)有各種各樣的流派。
芭蕾舞曲十九世紀(jì)末葉 柴可夫斯基的《天鵝湖》、《睡美人》和《胡桃?jiàn)A子》把芭蕾音樂(lè)提高到交響音樂(lè)的水平。在他的舞劇中，音樂(lè)是和作品內(nèi)容與舞臺(tái)動(dòng)作緊密聯(lián)系的重要組成部分。柴可夫斯基提高了舞劇音樂(lè)的表現(xiàn)力，通過(guò)交響性的展開(kāi)和對(duì)人物性格的刻劃，加深了作品的戲劇性。他在《天鵝湖》中，以富于浪漫色彩的抒情筆觸，表現(xiàn)了詩(shī)一般的意境，刻劃了主人公優(yōu)美純潔的性格和忠貞不渝的愛(ài)情;并以磅礴的戲劇力量描繪了敵對(duì)勢(shì)力的矛盾沖突。因此，柴可夫斯基的《天鵝湖》，至今還是芭蕾音樂(lè)的典范作品。 天鵝主題不僅是開(kāi)始和結(jié)束第二幕的主題，也是整個(gè)芭蕾的基本主題;第一幕、第二幕和第四幕的終場(chǎng)音樂(lè)，都以這個(gè)主題為基礎(chǔ)。柴可夫斯基通過(guò)主題變形的手法。用音樂(lè)來(lái)揭示戲劇情節(jié)的發(fā)展和正義戰(zhàn)勝邪惡的主題思想。在第一幕和第二幕中，天鵝主題是一個(gè)悲愴的小調(diào)式主題，描寫奧杰塔和她同伴們的悲慘命運(yùn);而在第四幕的終場(chǎng)音樂(lè)中，這個(gè)悲劇性的主題，先改變速度，變得激動(dòng)不安;然后從四拍子變?yōu)閷拸V的二拍子，由樂(lè)隊(duì)全奏，變成莊嚴(yán)的頌歌;最后又從小調(diào)變?yōu)榇笳{(diào)。并放慢速度。成為一曲壯麗宏偉的凱歌，表現(xiàn)忠貞不渝的愛(ài)情，戰(zhàn)勝邪惡的力量，獲得了勝利。這種基本主題貫穿發(fā)展的手法，和他的交響音樂(lè)與歌劇音樂(lè)，是一脈相通的。 |
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