| 芭蕾舞劇由舞蹈演員身著劇裝在音樂(lè)伴奏下表演的戲劇。起源于文藝復(fù)興時(shí)期的意大利，后傳入法國(guó)獲得極大發(fā)展。 芭蕾舞劇是綜合音樂(lè)、美術(shù)、舞蹈于同一舞臺(tái)空間的戲劇藝術(shù)形式。三位姐妹藝術(shù)的密切合作造成時(shí)空一致、視聽(tīng)統(tǒng)一的藝術(shù)效果，這正是芭蕾舞劇具有獨(dú)特魅力之所在。 舞劇，顧名思義舞蹈是它最主要的表現(xiàn)手段，舞劇的一個(gè)突出特點(diǎn)是演員在臺(tái)上不說(shuō)也不唱，完全依靠形體的表現(xiàn)力來(lái)完成所有的戲劇要求——主題思想的闡述、矛盾沖突的展現(xiàn)、人物性格的塑造。 芭蕾舞劇的舞臺(tái)表演是由啞劇和舞蹈兩大部分構(gòu)成的。舞蹈部分又可分為直接推動(dòng)情節(jié)進(jìn)展的和情緒單一、表演性強(qiáng)的兩種舞蹈。 【中國(guó)舞蹈網(wǎng) 盤(pán)點(diǎn)中外芭蕾舞劇】有哪些著名的芭蕾舞劇？
芭蕾舞劇《巴黎圣母院》(1844) 《巴黎圣母院》是雨果小說(shuō)中最深入人心的經(jīng)典，不過(guò)小說(shuō)的氛圍始終陰森、壓抑，芭蕾版《巴黎圣母院》保留了原著的精華，但讓故事顯得凄美而浪漫，舞劇以愛(ài)絲米拉達(dá)為主線展開(kāi)戲劇沖突,是用芭蕾筆觸寫(xiě)出了雨果筆下那個(gè)哀婉動(dòng)人的故事。舞劇《巴黎圣母院》的舞蹈編排具有特點(diǎn),整部舞劇不乏巧妙處理的段落和細(xì)節(jié),盡顯舞劇編導(dǎo)藝術(shù)的精妙。 芭蕾舞劇《巴黎圣母院》著力表現(xiàn)了男女主角追求愛(ài)情的動(dòng)人故事。在位于巴黎市中心的圣母院，美麗的吉卜賽姑娘艾絲美拉達(dá)與侍衛(wèi)隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)腓比斯一見(jiàn)鐘情。外表無(wú)比丑陋的敲鐘人加西莫多也愛(ài)上了艾絲美拉達(dá)，連掌管教堂的副主教弗侯洛也被艾絲美拉達(dá)傾倒。陰險(xiǎn)冷酷的弗侯洛謀殺了腓比斯并且嫁禍給艾絲美拉達(dá)，想借著教堂律法的權(quán)力得到她，艾絲美拉達(dá)誓死不從被吊死。一心愛(ài)著艾絲美拉達(dá)的加西莫多悲痛欲絕，將弗侯洛推下了鐘樓。 舞劇《巴黎圣母院》的舞蹈編排具有特點(diǎn)，整部舞劇不乏巧妙處理的段落和細(xì)節(jié)，盡顯舞劇編導(dǎo)藝術(shù)的精妙。舞蹈設(shè)計(jì)者追尋已逝時(shí)光的足跡，創(chuàng)造一種獨(dú)特的風(fēng)格韻味，從而再現(xiàn)了原著的時(shí)代氛圍。例如廣場(chǎng)上的市民舞蹈和貴族舞會(huì)的鮮明對(duì)比，擴(kuò)充了內(nèi)涵的容量和表現(xiàn)的張力；隊(duì)形畫(huà)面的豐富多彩，舞步技巧的精雕細(xì)琢，舞蹈的流暢與戲劇性兼?zhèn)洹！栋屠枋ツ冈骸返?a target="_blank" class="relatedlink">雙人舞編排得尤為精彩，不僅承襲了芭蕾雙人舞的傳統(tǒng)性，更融會(huì)了許多創(chuàng)新的舞蹈語(yǔ)匯、動(dòng)作組合以及變形的舞姿，細(xì)膩地傾訴著主人公的內(nèi)心感受。 舞劇中一雙人舞<<愛(ài)絲米拉達(dá)>>最為著名!
芭蕾舞劇《園丁的女兒》 劇本是簡(jiǎn)·道波瓦爾1789年創(chuàng)作的，最初的靈感來(lái)自鮑多伊畫(huà)的一幅油畫(huà)派生出的銅版畫(huà)(即唱片的封面)，這幅畫(huà)中，女傭人衣衫零亂，正在哭泣，她的母親在麥草倉(cāng)里斥責(zé)她，此時(shí)她的男友正匆忙奔上樓去，試圖逃走，畫(huà)面左上方還隱約看見(jiàn)他奔上樓梯的背影。其實(shí)這部舞劇向人們描述的是一個(gè)法國(guó)民間故事，故事發(fā)生在法國(guó)鄉(xiāng)村，寡婦絲莫恩準(zhǔn)備把女兒莉絲嫁給一個(gè)財(cái)主的傻兒子，遭到女兒的強(qiáng)烈反抗，最后莉絲終于和自己的意中人湯馬斯結(jié)婚，并得到母親的祝福。 法國(guó)浪漫派作曲家埃羅爾德 (Herold)，對(duì)大家來(lái)說(shuō)也許十分陌生，然而他為芭蕾舞劇《園丁的女兒》(La Fille Mal Gardee)創(chuàng)作的音樂(lè)，卻是非常著名、讓人喜愛(ài)的，特別是在音響界影響頗廣，幾乎無(wú)人不知。 根據(jù)舞劇的內(nèi)容情節(jié)而創(chuàng)作出的音樂(lè)具有濃郁的鄉(xiāng)村生活氣息，音樂(lè)生動(dòng)鮮明，旋律清新樸實(shí)，配器豐富精致，成功地塑造了劇中的人物形象。女主角的主題以單簧管吹奏出悠揚(yáng)、抒情的旋律，并用弦樂(lè)來(lái)襯托，以體現(xiàn)出女性溫柔、善良的形象，而男主角則以銅管與弦樂(lè)的齊奏再配以定音鼓而奏出強(qiáng)拍的重音，表現(xiàn)出堅(jiān)強(qiáng)、剛毅的形象。音樂(lè)中還使用了大量擬人化的音樂(lè)語(yǔ)言，如用雙簧管、長(zhǎng)笛分別模擬公雞與母雞的啼叫。特別是根據(jù)舞劇特定的情節(jié)，使用了各種敲打樂(lè)器，這樣不僅大大豐富了音樂(lè)的表現(xiàn)，使音樂(lè)更加色彩斑斕，而且為舞劇活躍氣氛、渲染主題、增加戲劇性效果，起到了很好的作用，是該舞劇音樂(lè)的一大特色。同時(shí)，音樂(lè)在注重音色形象，刻畫(huà)人物性格的基礎(chǔ)上，盡量配合舞蹈動(dòng)作，使其具有芭蕾音樂(lè)應(yīng)有的結(jié)構(gòu)特征和韻律。
大型芭蕾舞劇《梁山伯與祝英臺(tái)》 改編自我國(guó)民間傳說(shuō)“梁山伯與祝英臺(tái)”的故事，該舞劇是上海芭蕾舞團(tuán)的保留劇目，全劇通過(guò)“共讀”、“送別”、“抗婚”、“化蝶”四個(gè)最具代表性的經(jīng)典情節(jié)，用芭蕾語(yǔ)言淋漓盡致地表現(xiàn)了梁祝“生為同室親，死為同穴塵”的綿綿情意。無(wú)論在舞美、音樂(lè)還是演出陣容上，該劇都堪稱(chēng)經(jīng)典之作，因此被譽(yù)為“東方的《羅密歐與朱麗葉》。 芭蕾舞劇《梁祝》通過(guò)“共讀”、“送別”、“抗婚”、“化蝶”這四幕典型情節(jié)，細(xì)膩地揭示了梁祝千古絕唱的愛(ài)情故事，全劇通過(guò)舞者悠美的舞蹈語(yǔ)匯，著力揭示了人物的內(nèi)心情感世界，酣暢地表達(dá)了梁祝兩人的綿綿情意，在音樂(lè)上運(yùn)用小提琴協(xié)奏曲《梁祝》為主題旋律貫穿全劇。 《梁祝》力求將中西舞蹈藝術(shù)完美結(jié)合，在民族化探索方面下了一番工夫。該劇添加了眾多中國(guó)元素，如手帕、折扇、板胡，以表達(dá)別有韻味的意境。全劇就像一幅水墨國(guó)畫(huà)，以蝴蝶作為貫穿整場(chǎng)的元素：“共讀”有象征美好青春的彩蝶，“送別”有表現(xiàn)火熱愛(ài)情的黃蝶，“化蝶”有體現(xiàn)憂郁的黑灰蝶，尾聲有比翼雙飛的斑斕彩蝶；女演員們穿著不同顏色的蝴蝶裙子，頭飾也都絢麗多彩，極具中國(guó)特色。 |
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