001．《荷花舞》創(chuàng)作于 1952年 

視頻： http://v.chinadance.cn/video/56750.html

編導(dǎo)：戴愛(ài)蓮
作曲：劉熾、喬谷

［簡(jiǎn)介］女子群舞。戴愛(ài)蓮編導(dǎo)，喬谷、劉熾作曲。此舞根據(jù)甘肅民間舞蹈"走花燈"重新創(chuàng)作。 "走花燈"是流行于隴東一帶的秧歌"小場(chǎng)子"，又名"磨影子"、"火盆架子"。演出時(shí)，由一名老漢領(lǐng)導(dǎo)一群兒童扮演踩燈，腳下套著燈盤(pán)，四周插上各色花雜，邊唱邊舞。1952年改排為《荷花燈》，刪去了老頭，兒童改成姑娘。次年，在此基礎(chǔ)上加工、提煉，改名為《荷花舞》。 

002．《飛 天》創(chuàng)作于 1953年

視頻： http://v.chinadance.cn/video/56751.html
編導(dǎo)：戴愛(ài)蓮 
作曲：劉行 
首演：資華筠、徐杰

［簡(jiǎn)介］女子雙人舞《飛天》（Flying Apsaras）它是中國(guó)當(dāng)代第一部取材于敦煌壁畫(huà)的舞蹈，成功地運(yùn)用了戲曲中的“長(zhǎng)綢舞”，把它加工為獨(dú)立的純舞蹈藝術(shù)。舞蹈追求的不是敦煌壁畫(huà)的描摹再現(xiàn)，而是以綢帶飛揚(yáng)瞬間的舞姿造型和流暢、滑翔、騰躍的步伐……表現(xiàn)翱翔天宇的一種意境——寄予人類(lèi)的希冀與向往。

003．《盜仙草》創(chuàng)作于 1954年 
編導(dǎo)：鄭寶云、張春華
作曲：梁克祥
首演：孫玳璋、陳華、蘭珩、鄭寶云

［簡(jiǎn)介］取材于清朝方成培的《雷峰塔》傳奇。 金山寺僧法海嫉恨許仙與白素貞美滿(mǎn)姻緣，警告許仙白為蛇妖所變。端陽(yáng)節(jié)日，許聽(tīng)從法海之言，勸白飲雄黃酒，白現(xiàn)原形，許仙驚嚇而死。白潛入昆侖山，盜取靈芝仙草，遭鶴鹿二仙毫阻止，白素貞被打敗，恰在此時(shí)，南極仙翁出于同情而贈(zèng)以靈芝，救活許仙。根據(jù)民間傳說(shuō)和戲曲劇目改編，在表現(xiàn)形式上對(duì)源于戲曲的舞蹈動(dòng)作進(jìn)行了初步的提煉改造。《盜仙草》中的劍舞,有獨(dú)舞,也有群舞,舞蹈編排豐富多變。

004．《碧蓮池畔》創(chuàng)作于 1956年
編導(dǎo)：游惠海、孫天路
作曲：王一丁、東明
首演：汪曙云、蘭珩、方柏年等

1957年中央實(shí)驗(yàn)歌劇院正在排練舞蹈《碧蓮池畔》，準(zhǔn)備參加入選節(jié)目的選拔。

005．《牧 笛》創(chuàng)作于 1956年
編導(dǎo)：栗承廉（1927年出生,舞蹈編導(dǎo)家）

作曲：劉熾

首演：林阿梅、洗源

006．《東郭先生》創(chuàng)作于 1956年
編導(dǎo)：栗承廉
首演：唐滿(mǎn)城、楊宗光、張佩蒼

007．《劉海戲蟾》創(chuàng)作于 1956年
編導(dǎo)：王萍、傅兆先
作曲：石坡
首演：林阿梅、梁惠敏等

劉海戲蟾是民間故事,來(lái)源于道家的典故：劉海少年時(shí)上山打柴，看見(jiàn)路旁一只三足蟾蜍受傷，便趕快上前為之包扎傷口，蟾變成了美麗的姑娘，并與劉海成婚生子，妻子能口吐金錢(qián)和元寶。該舞蹈與《盜仙草》、《碧蓮池畔》一同，被稱(chēng)為新中國(guó)民族舞蹈初期的“頭三腳”而引起關(guān)注。

008．《春江花月夜》創(chuàng)作于 1957年

視頻：http://v.chinadance.cn/video/2842.html
編導(dǎo)：栗承廉
音樂(lè)：根據(jù)同名民族樂(lè)曲改編
首演：陳愛(ài)蓮

009．《寶蓮燈》創(chuàng)作于 1957年，北京舞蹈學(xué)校編導(dǎo)班學(xué)生畢業(yè)實(shí)習(xí)作品。

視頻：http://v.chinadance.cn/video/56747.html

編導(dǎo)：李少春、李仲林、黃伯壽
藝術(shù)指導(dǎo)：蘇聯(lián)藝術(shù)家--查普林
作曲：張肖虎
首演：趙青、傅兆先、劉德康 、 孫天路、方伯平、陳華等

［簡(jiǎn)介］本劇是北京舞蹈學(xué)校第一期編導(dǎo)班學(xué)員李仲林、黃伯壽的畢業(yè)習(xí)作。導(dǎo)師為蘇聯(lián)專(zhuān)家查普林和京劇名家李少春。由中央實(shí)驗(yàn)歌劇院首演。先后赴朝鮮、蘇聯(lián)和香港（藝術(shù)節(jié)）演出。1959年本劇由上海天馬電影制片廠拍成我國(guó)第一部彩色舞劇片。在舞劇《寶蓮燈》的藝術(shù)創(chuàng)作中，較好地解決了運(yùn)用民族傳統(tǒng)的舞蹈技藝結(jié)構(gòu)成為新的舞劇篇章的繁難問(wèn)題。從群眾熟悉的民間傳說(shuō)題材入手，來(lái)進(jìn)行舞劇的建樹(shù)工作；從傳統(tǒng)戲曲的基礎(chǔ)之上來(lái)發(fā)展新的民族形式的舞劇。該舞蹈標(biāo)志中國(guó)舞劇的初步建立和成型期的開(kāi)始。

010．《魚(yú)美人》創(chuàng)作于 1959年，北京舞蹈學(xué)校第二屆舞蹈編導(dǎo)訓(xùn)練班集體創(chuàng)作。

視頻：http://v.chinadance.cn/video/8395.html
編劇：李承祥、王世琦、栗承廉等
藝術(shù)指導(dǎo)：[前蘇聯(lián)]彼.安.古雪夫
作曲：吳祖強(qiáng)、杜鳴心
首演：陳愛(ài)蓮、陳澤美、陳銘琦、王賡堯等

本劇根據(jù)民間傳說(shuō)創(chuàng)作，是借鑒古典芭蕾結(jié)構(gòu)形式表現(xiàn)中國(guó)神話故事題材的一次重要嘗試。舞劇通過(guò)大海的公主魚(yú)美人與青年獵人的愛(ài)情故事，表現(xiàn)了善良與邪惡的斗爭(zhēng)并終將取得勝利的主題。舞劇《魚(yú)美人》廣泛吸收中國(guó)民間舞蹈素材，在表現(xiàn)方法和刻畫(huà)人物性格方面有所創(chuàng)新。它的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對(duì)以后中國(guó)舞劇創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響。劇中一些片斷，如《珊瑚舞》、《蛇舞》等經(jīng)常作為歌舞晚會(huì)的節(jié)目單獨(dú)演出。該舞蹈標(biāo)志著我國(guó)舞劇創(chuàng)作的一個(gè)新的進(jìn)步。

011．《蝶戀花》創(chuàng)作于 1959年

視頻：http://v.chinadance.cn/video/56749.html
編劇：陳果、陳湘如、龐志陽(yáng)
編導(dǎo)：李秋漢、龐志陽(yáng)、門(mén)文元
首演：白淑妹、門(mén)文元等

［簡(jiǎn)介］依據(jù)毛澤東的詞《蝶戀花·答李淑一》的意境和楊開(kāi)慧烈士的事跡創(chuàng)作而成。舞劇運(yùn)用了革命現(xiàn)實(shí)主義和革命浪漫主義相結(jié)合的創(chuàng)作方法，現(xiàn)實(shí)與理想，天上與人間結(jié)合得較好。舞蹈語(yǔ)匯有創(chuàng)新和發(fā)展，較成功地運(yùn)用了湖南民間舞蹈和古典舞。舞蹈編排上細(xì)膩、準(zhǔn)確。月宮一段尤為動(dòng)人，群仙起舞慰忠魂，嫦娥為之舒廣袖，天地之間，渾然一體，光輝奪目，使觀眾受到了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。音樂(lè)，運(yùn)用湖南民歌、花鼓戲等音調(diào)因素，提煉出貫穿全劇的音樂(lè)主題，起到了塑造人物，烘托、顯示劇情的作用。

012．《小刀會(huì)》創(chuàng)作于 1959年

視頻：http://v.chinadance.cn/video/56748.html
編導(dǎo)：張拓、白水、仲林、舒巧、李群等
作曲：商易
首演：舒巧、陳建民、葉銀章、仲林等

［簡(jiǎn)介］舞劇分“起義”、“勝利”、“抗議”、“夜襲”、“求援”、“突圍”、“決戰(zhàn)”等七場(chǎng)，藝術(shù)地再現(xiàn)了19世紀(jì)中葉發(fā)生在上海地區(qū)的“小刀會(huì)”農(nóng)民起義的戰(zhàn)斗歷程，謳歌了中國(guó)人民反帝反封建武裝斗爭(zhēng)的奮斗精神。該舞劇結(jié)構(gòu)具有中國(guó)章回小說(shuō)傳統(tǒng)元素，舞蹈語(yǔ)言以中國(guó)古典舞語(yǔ)言為主體，輔以江南地域特色的民間舞加以穿插，營(yíng)造情景、強(qiáng)化個(gè)性、渲染色彩。劇中多段獨(dú)舞、雙人舞也頗具特色，而“弓舞”、“大鼓涼舞”、“倒花蘭”、“盾牌舞”、“小刀舞”等群舞，更堪稱(chēng)令人過(guò)目難忘的精彩舞段。音樂(lè)創(chuàng)造了“主題貫穿發(fā)展和曲牌聯(lián)接相結(jié)合”的樣式，音樂(lè)素材大多取自中國(guó)戲曲音樂(lè)和江南民間音樂(lè)，劇中不論戲劇性音樂(lè)，還是色彩性音樂(lè)，尤其主要人物的音樂(lè)形象都十分鮮明。該舞臺(tái)美術(shù)也有獨(dú)到之處，黃浦江水波蕩漾動(dòng)感場(chǎng)景，采用的新技術(shù)在國(guó)內(nèi)尚屬首次。 

013．《湘江北去》創(chuàng)作于 1962年
編導(dǎo)：胡果剛、張文明、薛天、蘇鳳竹、夏靜寒
作曲：時(shí)樂(lè)蒙、陸原、張赫
首演：于增相、劉英等

014．《梁山伯與祝英臺(tái)》創(chuàng)作于 1962年

視頻：http://v.chinadance.cn/video/2897.html
編導(dǎo)：趙青、劉德康
音樂(lè)：根據(jù)何占豪、陳鋼同名小提琴協(xié)奏曲改編

［簡(jiǎn)介］該劇根據(jù)同名小提琴協(xié)奏曲改編，從開(kāi)場(chǎng)表現(xiàn)梁山伯與祝英臺(tái)一對(duì)同窗青梅竹馬，兩小無(wú)猜的純潔友誼。離別時(shí)刻兩人依依不舍之情，并為結(jié)尾的“化蝶”鋪下了呼應(yīng)之筆。梁山伯祝英臺(tái)再次相會(huì)。祝英臺(tái)已還女兒妝，兩人翩翩起舞，如膠似漆，定下愛(ài)的情約。突然，音樂(lè)急聚變化，預(yù)示了粱、祝“婚變”的不祥之兆。舞蹈以大幅度帶著強(qiáng)度和力度的動(dòng)作表達(dá)他們的內(nèi)心反抗和壓抑，終于，在強(qiáng)大的封建宗法禮教面前，他們無(wú)奈分離。梁山伯滿(mǎn)懷悲憤徇情而死。祝英臺(tái)得知內(nèi)心悲痛不已。滿(mǎn)懷深情和巨大的激情，用長(zhǎng)袖如瀑布飛濺般的舞蹈展現(xiàn)出來(lái)，表現(xiàn)了人物痛不欲生的情感。對(duì)封建禮教進(jìn)行寧死不屈的的反抗。結(jié)尾漫山遍野的彩蝶飛舞表現(xiàn)了粱、祝脫離了人世獲得了自由和愛(ài)情的美好憧憬。編導(dǎo)以芭蕾的形式將音樂(lè)作品的內(nèi)蘊(yùn)轉(zhuǎn)化為舞蹈藝術(shù)形象，以概括性的語(yǔ)言交代情節(jié)，細(xì)致地刻畫(huà)人物內(nèi)心。在探索舞劇自身發(fā)展的規(guī)律和特性方面具有一定的突破和創(chuàng)造性意義。