芭蕾舞劇《牡丹亭》是一部因強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手而創(chuàng)意多多的新作，值得我們細(xì)細(xì)品味，而它在以西方芭蕾為手段、探索中國(guó)舞劇創(chuàng)作新思路上的價(jià)值，尤其值得關(guān)注。 在該劇的種種探索中，最大膽且巧妙的創(chuàng)意，我以為莫過(guò)于為女主人公杜麗娘設(shè)計(jì)的“三我”了——三者間的虛實(shí)關(guān)系與個(gè)中意趣，及其形象塑造、動(dòng)作編排、時(shí)空轉(zhuǎn)換和細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)，足以令我們久久回味…… 舞臺(tái)上，叮叮咚咚的音樂(lè)聲將我們帶進(jìn)了朦朧的夢(mèng)境中……靠椅上，是情竇初開(kāi)、嬌羞可人的少女杜麗娘，她身著白裙，以夢(mèng)來(lái)開(kāi)啟整部芭蕾舞劇。在夢(mèng)中，她用細(xì)膩的動(dòng)作流露出少女在潛意識(shí)中的春心蕩漾與無(wú)法如愿的苦悶，這種以青春期心理活動(dòng)為主線來(lái)貫穿全劇的結(jié)構(gòu)，足以使該劇成為一部地道的“心理芭蕾”。 花神杜麗娘身著紅色長(zhǎng)裙，腳穿足尖鞋，代表著少女杜麗娘情竇初開(kāi)時(shí)的沖動(dòng)，她與少女杜麗娘的關(guān)系可謂變化莫測(cè)：時(shí)而形影不離、前呼后應(yīng)，時(shí)而虛實(shí)結(jié)合、相依為命，為整個(gè)舞臺(tái)平添了人氣。 昆曲杜麗娘一招一式中表現(xiàn)出昆曲特有的溫文爾雅，走起臺(tái)步來(lái)也顯得戲味十足。她不僅時(shí)刻以“說(shuō)書(shū)人”的身份為全劇的情節(jié)變化承上啟下，揭示主人公的內(nèi)心活動(dòng)，更自始至終擔(dān)任了原作者湯顯祖和現(xiàn)作者李六乙的代言人這樣一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的角色，提醒著我們別忘了這出芭蕾舞劇的靈感來(lái)自有著600多年歷史的昆曲。 作為一部由國(guó)際團(tuán)隊(duì)打造的新型芭蕾舞劇，日本著名設(shè)計(jì)家和田惠美將全劇的整體風(fēng)格定位為凝練簡(jiǎn)約。她將全劇的服裝色調(diào)嚴(yán)格限制在了白、黑、紅、藍(lán)、灰中，眾花仙的長(zhǎng)裙最初以白色為主，而將腰部染成了紅色，以便同花神的紅色長(zhǎng)裙相呼應(yīng)；他們?cè)诔鱿槎Y時(shí)，則穿上了清一色的紅色長(zhǎng)裙，使得整個(gè)舞臺(tái)變得喜氣洋洋。 德國(guó)知名舞臺(tái)設(shè)計(jì)家米夏埃爾·西蒙為舞臺(tái)中央設(shè)計(jì)的那座平臺(tái)秉持了同樣的簡(jiǎn)約風(fēng)格，令人叫絕。 在《牡丹亭》給我們的所有驚喜中，數(shù)郭文景的音樂(lè)最讓人感到特別。動(dòng)聽(tīng)的旋律中不時(shí)地飄來(lái)德彪西名曲《牧神的午后》主題，無(wú)形中將觀眾帶進(jìn)了一個(gè)古老傳說(shuō)特有的語(yǔ)境中。 不過(guò)，一部舞劇的成功與否，最終還得看它是否擁有幾段既能為全劇的發(fā)展推波助瀾，又能美得令人窒息的精彩舞段。作為芭蕾舞劇《牡丹亭》創(chuàng)作班子中唯一的小字輩和中芭人，費(fèi)波功不可沒(méi)。在他創(chuàng)作的所有舞段中，當(dāng)數(shù)少女杜麗娘與柳夢(mèng)梅同跳的那兩段雙人舞最讓人叫絕——前者，難度頗大的托舉動(dòng)作令人目不暇接，摸爬滾打的地面動(dòng)作接二連三出現(xiàn)，真切地創(chuàng)造出“比翼鳥(niǎo)”和“連理枝”的審美意象；后者，若即若離的身體接觸令人心力交瘁，擦肩而過(guò)的人生際遇使人心灰意冷，真實(shí)地演繹了一出“人鬼不了情”的芭蕾舞劇。該劇的美中不足在于編導(dǎo)和舞者們?cè)诖笏翉垞P(yáng)西方芭蕾的長(zhǎng)線條之美時(shí)，還需要繼續(xù)尋找芭蕾同中國(guó)傳統(tǒng)的含蓄內(nèi)斂之美相融合的方式。 新聞鏈接 《牡丹亭》是中央芭蕾舞團(tuán)繼《大紅燈籠高高掛》之后，于2008年5月推出的又一部中國(guó)原創(chuàng)芭蕾力作。該劇擷取我國(guó)昆曲經(jīng)典劇目《牡丹亭》的精華，以情貫穿，通過(guò)舞者杜麗娘和兩個(gè)精美化身的交融，表現(xiàn)人物奮力掙脫禁錮追求自由和愛(ài)情的內(nèi)心世界。其舞蹈編排主線清晰，突出芭蕾舞蹈語(yǔ)匯的張力，音樂(lè)既選取了中國(guó)傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)，也采用了西方著名作曲家的作品和原創(chuàng)作品，舞美和服裝設(shè)計(jì)簡(jiǎn)約、空靈、唯美，舞劇中昆曲和芭蕾所造成的多元韻味相互交織，為芭蕾民族化作出了有益的探索和創(chuàng)新。該劇曾先后在北京、深圳、香港、澳門(mén)等地演出60場(chǎng)。2011年8月，應(yīng)邀參加英國(guó)愛(ài)丁堡國(guó)際藝術(shù)節(jié)，并擔(dān)任開(kāi)幕演出，以高水平的表演讓西方世界驚艷，書(shū)寫(xiě)了中華文化走出去的新篇章。 導(dǎo)演、改編：李六乙 作曲、編曲：郭文景 舞蹈編導(dǎo)：費(fèi)波 主演：朱妍 王啟敏 曹舒慈 李俊 邢亮 等 圖片轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)
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