唱念做舞，插科打諢，水袖、髯口、亮相、身段……一個(gè)個(gè)鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲符號(hào)如今卻出現(xiàn)在舞劇《粉墨春秋》的排練現(xiàn)場(chǎng)。這部由山西新近推出的舞劇在保利劇院拉開(kāi)帷幕。 《粉墨春秋》敘事起于清末民初。北國(guó)梨園，三個(gè)武生起起落落、至真至切的戲曲人生串聯(lián)起整部作品，小師弟“黑豆”從一個(gè)天賦不濟(jì)的撇子武生歷練成武旦新派“美猴王”的經(jīng)歷，傳遞出中華文化中堅(jiān)韌拼搏的精髓。臺(tái)上技藝超卓，風(fēng)華絕代；臺(tái)下苦練奮斗，有血有淚——一幕幕情境從中國(guó)傳統(tǒng)戲曲文化的長(zhǎng)河之中流淌開(kāi)來(lái)，匯入舞蹈的表演形式，匯入晉地的文化神韻和晉人的淳樸民風(fēng)，激蕩出舞劇文化創(chuàng)新的朵朵浪花。 “我們真的是吃了豹子膽了。”編導(dǎo)邢時(shí)苗在談到這部舞劇的“大膽嘗試”時(shí)說(shuō)。八次央視春晚的舞蹈總監(jiān)，三次央視舞蹈大賽的評(píng)委，數(shù)不清多少次大大小小的文藝晚會(huì)總導(dǎo)演，這次《粉墨春秋》創(chuàng)作中戲曲和舞蹈融合顯然給邢時(shí)苗帶來(lái)了挑戰(zhàn)。 “這是一種探索結(jié)合，還不能稱得上是完美結(jié)合。”山西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院院長(zhǎng)李力謙虛地說(shuō)。“但我們相信這部舞劇將會(huì)是中國(guó)戲曲和中國(guó)舞蹈文化發(fā)展史上新的一筆。在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上，模仿他人面臨的風(fēng)險(xiǎn)固然小，但作品質(zhì)量往往無(wú)法保證。我們把創(chuàng)作的目標(biāo)樹(shù)立得高遠(yuǎn)，就必然得打破常規(guī)。從這一點(diǎn)看，我們是成功的。” 正如劇中主人公黑豆“由苦到甜”的從藝經(jīng)歷一樣，為了出彩，為了求新，《粉墨春秋》的主創(chuàng)人員們?cè)谒囆g(shù)作品創(chuàng)新的征途中，一路跋涉，一路付出。舞劇中戲曲元素的運(yùn)用不僅增加了編排的難度，對(duì)演員的表演也提出了更高的要求。一個(gè)眼神，一個(gè)身段，一次亮相，都是功夫長(zhǎng)期積累的瞬間演繹。為了把山西地方戲蒲劇特有的“蹺功”展示給更多的觀眾，舞蹈演員們穿上10厘米高的“蹺鞋”，僅以腳趾著地支撐表演。 “在更大的舞臺(tái)上展示”這是所有山西文化產(chǎn)品創(chuàng)造者的共同心愿。電視劇《喬家大院》、《走西口》、《喜耕田的故事》，以及電影《聲震長(zhǎng)空》、《趙氏孤兒》，說(shuō)唱?jiǎng) 督夥拧罚鑴 兑话阉釛棥废嗬^在全國(guó)亮出山西的文化牌。 “《粉墨春秋》比《一把酸棗》會(huì)更具有國(guó)際市場(chǎng)。”山西省文化廳產(chǎn)業(yè)處處長(zhǎng)王艷芳說(shuō)。她認(rèn)為，《一把酸棗》的故事原型來(lái)源于晉商傳奇，作品的創(chuàng)作地域局限于山西一地，對(duì)于國(guó)外觀眾來(lái)說(shuō)要熟悉和了解晉地文化才能更好的理解作品內(nèi)涵。山西，帶我們游歷了《喬家大院》，品嘗了《一把酸棗》，重溫了《走西口》，如今又演繹了《粉墨春秋》。“文化新品，山西創(chuàng)造”的新模式逐漸清晰。 劇照欣賞 攝影師：加菲貓
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