《第七屆全國電視舞蹈大賽》院團(tuán)組作品賽已經(jīng)全部結(jié)束，細(xì)心的觀眾可能已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，芭蕾舞組獲得前三名的作品《那里》、《天黑請閉眼》、《祭》均屬于現(xiàn)代芭蕾。
對于現(xiàn)代芭蕾，在幾日的比賽中有觀眾反映不太能理解，為什么沒有立足尖?而且看起來更像現(xiàn)代舞。對此，大賽評委中國舞蹈家協(xié)會芭蕾藝委會常務(wù)副會長肖蘇華從專業(yè)的角度做出了解答：
“咱們的觀眾朋友，對芭蕾的印象可能還停留在19、20世紀(jì)像《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》等等這些作品上，距今已經(jīng)一百余年了。芭蕾和其他的藝術(shù)一樣，在不斷的發(fā)展、不斷的進(jìn)步、不斷的創(chuàng)新。因?yàn)樗囆g(shù)如果不創(chuàng)新，是肯定要死亡的。我覺得這次中央電視臺為國內(nèi)的芭蕾界立了一大功，往屆大賽亮相的都是古典芭蕾，而這次決賽6個(gè)作品，其中4個(gè)都是現(xiàn)代芭蕾，給現(xiàn)代芭蕾提供了一個(gè)很好的平臺。實(shí)際上，現(xiàn)在全世界，現(xiàn)代芭蕾的觀眾和受關(guān)注程度都要多于古典芭蕾。古典芭蕾多是年紀(jì)較大的觀眾，而現(xiàn)代芭蕾的觀眾則年輕人較多。
對于現(xiàn)代芭蕾和現(xiàn)代舞，兩者是有很大區(qū)別的。首先，現(xiàn)代芭蕾基本的審美依然是芭蕾的審美，而且從一些動作也能看出來，它是從古典芭蕾過渡來的。比如，現(xiàn)代芭蕾也要求長線條，要求造型感很強(qiáng)，要求流暢，而且現(xiàn)代芭蕾有很多雙人配合的動作，這些在現(xiàn)代舞中是不會出現(xiàn)的，尤其是高八位的東西，它依然保持了芭蕾舞的開、繃、直等基本要求，然后在古典芭蕾的基礎(chǔ)上向前走，向現(xiàn)代走。廣大觀眾所喜歡的《天鵝湖》，已經(jīng)是120年前創(chuàng)作的舞蹈，但是芭蕾不可能停滯不前。反過來講，《天鵝湖》再往前推100年，其表現(xiàn)形式與《天鵝湖》又有很大不同，那個(gè)時(shí)候芭蕾舞沒有足尖鞋，足尖鞋是1830年左右才出現(xiàn)的，而且大部分以男演員為主。所以這樣就能看出來，芭蕾是一直在不斷向前發(fā)展的。《天鵝湖》、《睡美人》、《胡桃夾子》、《羅密歐與朱麗葉》也有非常現(xiàn)代且經(jīng)典的版本，但是它的選材、衣著、結(jié)構(gòu)等方面與過去完全不一樣。比如1996年英國的男版《天鵝湖》，它是20世紀(jì)末的經(jīng)典，就沒有足尖鞋，而且演員全部都是男的，包括天鵝也是由男演員來扮演。所以，我們要用發(fā)展的眼光來看待芭蕾舞。” |
