我在《鶴魂》中扮演致遠(yuǎn)，他是女主角夢(mèng)娟的大學(xué)同學(xué)、男朋友，是一個(gè)品學(xué)兼優(yōu)、家境優(yōu)越的人，是那個(gè)年代的青年才俊。 致遠(yuǎn)雖然是一個(gè)虛構(gòu)出來的人物，但我覺得這個(gè)人物的存在就是為了襯托出夢(mèng)娟對(duì)理想的執(zhí)著追求。致遠(yuǎn)希望兩個(gè)人畢業(yè)之后能一起在城市里，繼續(xù)深造、感情發(fā)展、幸福地生活，而不是回到偏遠(yuǎn)的農(nóng)村，回到鶴場(chǎng)去養(yǎng)鶴。突出兩種生活的對(duì)比和反差。我是這樣理解的，他也沒有錯(cuò)，誰都想要一個(gè)美好的未來。雖然致遠(yuǎn)真誠(chéng)地挽留她，但在愛情和事業(yè)的選擇中，最終夢(mèng)娟還是放下了象征愛情的玫瑰花，而選擇了她熱愛的養(yǎng)鶴事業(yè)。
致遠(yuǎn)這個(gè)人物定性比較單純，沒有特別復(fù)雜的心理，只是單純地為了美好的愛情去挽留自己的愛人。第一段愛情雙人舞很甜蜜，給人一種純真、美好的向往。我們?cè)谘堇[的時(shí)候，覺得那種悲痛的感覺會(huì)比較難找，尤其體現(xiàn)在最后“幻化”這段舞蹈中。 這段“幻化”講述的是：夢(mèng)娟為了救鶴而犧牲，致遠(yuǎn)得知她去世的消息后去到她犧牲的地方，致遠(yuǎn)內(nèi)心的悲痛無法用語言來形容，他恨不得去殉情。但當(dāng)看見盤旋在天空中的鶴時(shí)，仿佛夢(mèng)娟的靈魂跟鶴同在，鶴就是夢(mèng)娟。這是全劇的最后一段，也是最重要的一段，感情非常難拿捏。
從一個(gè)簡(jiǎn)單的動(dòng)作“走路”來說，走的每一步，都要有人物。人物不同，走路的方法就完全不同。如果演的不是王子，但是走出了王子的感覺，那就不對(duì)了。在這個(gè)舞段中，致遠(yuǎn)的內(nèi)心極度悲痛和沉重，這時(shí)候的走路絕不能走出王子或伯爵的感覺，但也不能很隨便地走。在悲痛時(shí)候的走路狀態(tài)是特別抓人內(nèi)心的，只要走出或跑出那種感覺，不需要舞蹈，觀眾就已經(jīng)接受了這個(gè)人物。所以，在這一點(diǎn)的把握和拿捏上特別困難。
如果想要真正扎進(jìn)觀眾的心里，最后這段“幻化”是最難的。其實(shí)，觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，看到最后看的就是演員們的戲，我得讓人相信，我就是致遠(yuǎn)。 采訪、撰稿：邱爽/審稿：孫元娜/攝影：張一、時(shí)任
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