作為從天津走出去的青年舞蹈家，從藝23年的王亞彬從舞蹈演員逐漸成長為編舞、舞劇制作人。日前，由她制作、自導(dǎo)自演的舞劇《青衣》在國家大劇院正式發(fā)布。作為“亞彬和她的朋友們”品牌舞蹈系列演出第七季，《青衣》將于10月4日、5日、6日三天在國家大劇院戲劇場首演，10月19日、20日登陸上海國際藝術(shù)節(jié)，隨后還將開啟全球巡演。在發(fā)布會后，王亞彬接受了本報記者專訪。 倒映女演員的孤獨與悲傷 王亞彬并不是第一次與作家畢飛宇結(jié)緣，早在十多年前《青衣》電視劇上映的時候，王亞彬就喜歡上這部作品；而2012年參演康洪雷導(dǎo)演的電視劇《推拿》，原著又是畢飛宇。那時候，王亞彬就趁熱從作家那里獲得了改編成舞劇的版權(quán)。不過，即便通讀了多次原著，如何將文本表達(dá)轉(zhuǎn)化為肢體語言仍讓王亞彬難以取舍。王亞彬告訴記者，將一部中篇小說壓縮到75分鐘，又不能改變原著精神，她最終選擇剔除掉瑣碎的生活場景，更突出女主角筱燕秋的情感以及每個人面對時間時，如何看待生命。這是一個凝煉的過程。而選擇改編《青衣》，固然是出于對作品的喜愛，更重要的是，對王亞彬來說，對于自己與筱燕秋，以及很多追求極致的女演員來說，在創(chuàng)作中總會面臨同樣的困境、孤獨與悲傷，這可能是每個藝術(shù)工作者都繞不過去的生命之痛。 中國風(fēng)也接軌國際表達(dá) 王亞彬前年的作品《Genesis成長》讓她的舞蹈事業(yè)攀上了一個高峰，該劇在全球范圍內(nèi)的巡演引發(fā)熱烈關(guān)注。在當(dāng)代戲劇相當(dāng)發(fā)達(dá)的德國，《Genesis成長》也受到了專業(yè)劇評人的肯定。王亞彬告訴記者，現(xiàn)在基本保持大年小年間隔的創(chuàng)作節(jié)奏，《Genesis成長》的成功也離不開合作的國際團隊，與外國一流舞劇人才的合作也讓自己目前的創(chuàng)作有了更多國際化的考量。據(jù)悉，《青衣》中會有部分京劇戲中戲的表演，而王亞彬也特別將戲曲大師裴艷玲請到劇組擔(dān)任戲曲指導(dǎo)顧問。但在具體演出的“戲中戲”部分，王亞彬并沒有完全采用間離的方式，反而是將京劇的身段與舞劇相結(jié)合。談到原因時，王亞彬表示，就像話劇走到異國他鄉(xiāng)需要被翻譯成當(dāng)?shù)卣Z言，舞劇的國際化傳播也需要這種“翻譯”，地道的中國風(fēng)當(dāng)然可以是一種表現(xiàn)方式，但如果想融入國際舞臺，中國風(fēng)還是要為舞蹈的國際表達(dá)服務(wù)。 在學(xué)習(xí)中提升 舞劇《青衣》是國家藝術(shù)基金2014年度舞臺藝術(shù)創(chuàng)作資助項目、2015年上海國際藝術(shù)節(jié)扶持青年藝術(shù)家計劃委約創(chuàng)作項目。聊到委約，王亞彬的亞彬舞影工作室就不得不被提到，雖然工作室從摸著石頭過河到如今已經(jīng)制作了七部舞劇，王亞彬透露，目前工作室的固定班底只有不到10個人，更多的演員都是以項目制的方式遴選。正是因為這樣的生存方式，才使得亞彬舞影工作室在7年中作為體制之外的獨立個人舞蹈工作室能夠聯(lián)合國內(nèi)外最好的資源創(chuàng)作出舞劇《Genesis成長》、《夢·三則》、《青衣》。 采訪的最后，王亞彬也透露，由于房租高，工作室排練場地費其實才是支出的大頭，如果再養(yǎng)這么多固定職員，自己可能談不到創(chuàng)作就被瑣事纏繞了。（記者 王晶） |
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