獨(dú)舞創(chuàng)作的技法與訓(xùn)練 1、舞臺(tái)站立。這是一種心理素質(zhì)以及心里感受的訓(xùn)練，通過(guò)在舞臺(tái)中央獨(dú)自站立來(lái)尋找面對(duì)觀眾的勇氣，以及逆向思考如果在舞臺(tái)上跳舞將是多么美好的事。當(dāng)學(xué)生能夠自如的站在舞臺(tái)上，而不會(huì)左搖右晃，心慌意亂，還能自然的注視觀眾，表情怡然，那么就是已經(jīng)通過(guò)這一訓(xùn)練了。 2、個(gè)人即興造型。在老師的口令下，學(xué)生立刻即興的擺出個(gè)人造型 3、音樂(lè)即興舞。在背景音樂(lè)的襯托下即興起舞，沒(méi)有特定的要求，只要不停的舞蹈就可以，但是在舞蹈時(shí)要注意動(dòng)作的新穎感，要與音樂(lè)的氛圍想吻合并表現(xiàn)出輕重緩急，注意流動(dòng)，占領(lǐng)舞臺(tái)空間。 4、命題即興舞。同樣在背景音樂(lè)的襯托下起舞，但是有具體的要求，比如環(huán)境上的要求（在海邊），情感上的要求（勇往直前的），形式上的要求（雙人的）等等。 5、舞蹈的動(dòng)機(jī)是塑造舞蹈形象，具有鮮明藝術(shù)個(gè)性和內(nèi)涵的，最基本的凝聚形式和最小的結(jié)構(gòu)單位，動(dòng)機(jī)是過(guò)程中的動(dòng)作。動(dòng)機(jī)的長(zhǎng)度一般是2-6拍。 （1）動(dòng)機(jī)必備的六個(gè)條件：A形象性B可變性C簡(jiǎn)練性D鮮明的個(gè)性E舞蹈性F觀賞性 （2）動(dòng)機(jī)的分類： A單一動(dòng)機(jī)與復(fù)合動(dòng)機(jī)。身體某一部位的動(dòng)作叫單一動(dòng)機(jī)，兩個(gè)部位包括更多部位同時(shí)動(dòng)作叫復(fù)合動(dòng)機(jī)。 B主動(dòng)機(jī)與副動(dòng)機(jī)。在舞蹈中占主導(dǎo)地位的動(dòng)機(jī)叫主動(dòng)機(jī)，地位次于主動(dòng)機(jī)但具有輔助作用的動(dòng)機(jī)叫副動(dòng)機(jī)。 CⅠ形象動(dòng)機(jī)Ⅱ節(jié)奏動(dòng)機(jī)Ⅲ情緒動(dòng)機(jī)Ⅳ涵義動(dòng)機(jī) DⅠ模仿型動(dòng)機(jī)Ⅱ象征型動(dòng)機(jī)Ⅲ暗示型動(dòng)機(jī) 6、捕捉形象并創(chuàng)作形象動(dòng)機(jī)。捕捉形象要注意將生活中事物的典型特征提煉出來(lái)，并且是所有人都認(rèn)同的屬于事物的共性，要將生活形態(tài)轉(zhuǎn)化成舞蹈動(dòng)態(tài)，將生活節(jié)律轉(zhuǎn)化成舞蹈動(dòng)律。 7、創(chuàng)作節(jié)奏動(dòng)機(jī)、情緒動(dòng)機(jī)、涵義動(dòng)機(jī)、模仿型、象征型、暗示型動(dòng)機(jī)。 8、對(duì)動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展變化。發(fā)展變化包括單一變化和復(fù)合變化兩種，單一變化就是僅包含一種變化方法，復(fù)合變化就是包含兩種及兩種以上的變化方法。動(dòng)機(jī)的變化方法如下： A方向變化，即改變動(dòng)作的方向，如原型動(dòng)作是面向一點(diǎn)完成的，變化后就可能是面向五點(diǎn)完成。 B幅度變化，即改變?cè)蛣?dòng)作的大小關(guān)系。 C力度變化，即改變?cè)蛣?dòng)作的力度，使強(qiáng)弱關(guān)系有所不同。 D速度變化，是對(duì)原型動(dòng)作的快慢進(jìn)行改變。 E空間變化，即改變?cè)蛣?dòng)作的一、二、三空間，使高低關(guān)系有所不同。一度空間是指除了雙腳接觸地面外，還有身體的另一個(gè)部位也接觸地面；二度空間指只有雙腳接觸地面；三度空間指身體的任何部位都不接觸地面。 F節(jié)奏變化，是指對(duì)動(dòng)作的節(jié)奏型進(jìn)行改變，但是不會(huì)改變?cè)蛣?dòng)作的時(shí)間長(zhǎng)度。 G原型動(dòng)作中加入新的因素，但時(shí)間長(zhǎng)度不變。 H保留一部分，改變一部分。Ⅰ上下身的保留與改變Ⅱ動(dòng)機(jī)前后部分的保留與改變 I切割法，即把原先一步完成的動(dòng)作分割成幾部分來(lái)完成，一般都是比較緊密的連接。 J改變?cè)蛣?dòng)作的連接順序。 K倒帶法，即完全倒帶，把所有動(dòng)作完全倒過(guò)來(lái)做。 L完全重復(fù)。 9、舞句的創(chuàng)作。一般說(shuō)來(lái)，舞句不超過(guò)8小節(jié)（2/4，3/4），若音樂(lè)是4/4或6/8則是4小節(jié)。一到二個(gè)動(dòng)機(jī)，可以出現(xiàn)在舞句的任何地方，然后用連接動(dòng)作將其隱蔽起來(lái)，連接動(dòng)作一定要用ALLEGRO。ALLEGRO意為快板，有人稱“ALLEGRO是舞蹈的靈魂”。所有的跳、轉(zhuǎn)、舞步、連接動(dòng)作，包括足尖都屬于ALLEGRO。動(dòng)機(jī)之間的連接動(dòng)作應(yīng)具有流動(dòng)性。舞句也可由一個(gè)原型動(dòng)機(jī)加上她的變化動(dòng)機(jī)組成。 10、舞段的創(chuàng)作。舞段一般包含兩到三個(gè)動(dòng)機(jī)，但也不排斥用一個(gè)動(dòng)機(jī)。舞段一般占有四個(gè)樂(lè)句，創(chuàng)作技法如下： （1）原型動(dòng)機(jī)加上她的發(fā)展變化，但要注意變化之后的動(dòng)機(jī)必須和原型動(dòng)機(jī)拉開(kāi)距離。 （2）主動(dòng)機(jī)加上副動(dòng)機(jī)，但要強(qiáng)調(diào)兩個(gè)動(dòng)機(jī)之間鮮明的對(duì)比。 （3）主動(dòng)機(jī)加上副動(dòng)機(jī)，再加上其中一個(gè)的變化發(fā)展。 （4）主動(dòng)機(jī)加上副動(dòng)機(jī)再加上主、副動(dòng)機(jī)各自的發(fā)展變化。 （5）一個(gè)動(dòng)機(jī)的多次完全重復(fù)。 （6）一個(gè)動(dòng)機(jī)的完全重復(fù)再加上她的發(fā)展變化之后的連續(xù)重復(fù)。 （7）主動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)加上副動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)。 （8）主動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)加上副動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)再加上其中一個(gè)動(dòng)機(jī)發(fā)展變化之后的連續(xù)重復(fù)。 （9）主動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)加上副動(dòng)機(jī)的連續(xù)重復(fù)，再加上主動(dòng)機(jī)發(fā)展變化的連續(xù)重復(fù)和副動(dòng)機(jī)發(fā)展變化的連續(xù)重復(fù)。舞段的進(jìn)行要跌宕起伏，避免平鋪直敘，高潮一般出現(xiàn)在第三樂(lè)句上。 11、完整獨(dú)舞作品的創(chuàng)作。在創(chuàng)作獨(dú)舞時(shí)要注意以下幾點(diǎn)： （1）選材要新穎獨(dú)特，具有現(xiàn)實(shí)意義，獨(dú)到的構(gòu)思與創(chuàng)作方法，并具有較強(qiáng)的娛樂(lè)性。 （2）選擇有表現(xiàn)力的，有新鮮感的，另人感觸的音樂(lè)。 （3）捕捉好舞蹈的動(dòng)機(jī)，將其組合成內(nèi)部充實(shí)的舞段，注意舞段之間的鮮明對(duì)比。 （4）全舞應(yīng)在組合的步伐之中。 （5）具有明確的節(jié)奏型。 （6）注意空間動(dòng)力平衡。舞臺(tái)調(diào)度流暢合理。 （7）不斷的設(shè)置興奮點(diǎn)，可以從最好的點(diǎn)子開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作。 （8）要用情感貫穿全舞，增強(qiáng)表現(xiàn)力和感染力。 （9）要學(xué)會(huì)用眼睛說(shuō)話，傳遞感情。 （10）鳳頭、豬肚、豹尾，處理好高潮部分，若高潮時(shí)不能把情緒推上去，那么作品就面臨失敗的危險(xiǎn)，所以有時(shí)在創(chuàng)作之初就要把高潮的手段考慮清楚，如果拿捏不準(zhǔn)，甚至就放棄重來(lái)了。 |
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