【舞蹈書(shū)籍】美國(guó)舞蹈史 第四章 十九世紀(jì)的美國(guó)舞蹈 十九世紀(jì)的美國(guó)人有強(qiáng)烈的自卑感，在上一代耳濡目染下，以為文化必須從國(guó)外輸入。雖然他們對(duì)十八世紀(jì)末就露頭角、出生在美國(guó)的舞蹈家約翰．杜朗滿懷敬愛(ài)，卻渴望欣賞和歡迎歐洲舞蹈家前來(lái)表演。當(dāng)時(shí)，來(lái)美國(guó)的歐洲舞蹈家，有法國(guó)人和意大利人；但在十九世紀(jì)，美國(guó)居然也造就了幾位異常出色的舞蹈家，其中有瑪莉．安．李、朱莉亞．特恩布兒、喬治．華盛頓．史密斯(無(wú)疑是美國(guó)第一個(gè)真正的芭蕾舞男主角)和奧古絲德．梅伍德。梅伍德的出現(xiàn)，使整個(gè)局面改觀，由于她的杰出才華，美國(guó)舞蹈家反以勝利姿態(tài)到歐洲表演了。 這位人們昵稱做"小奧古絲德"的梅伍德。一八三七年在她的故鄉(xiāng)費(fèi)城一鳴驚人，兩年后，在美國(guó)連續(xù)演出獲得好評(píng)后，她就成為舞蹈圣地巴黎歌劇院的第一位美國(guó)芭蕾舞女主角，那時(shí)才十五歲。她瘋迷了巴黎的觀眾和批評(píng)家，挾著這種難能可貴、實(shí)至名歸的聲望，其后在歐洲各大城市，享譽(yù)了二十多年。她的聲望之隆，使意大利人把舞蹈藝術(shù)的最高頭銜"首席芭蕾舞女主角"給了她，這項(xiàng)榮譽(yù)只有當(dāng)時(shí)的另一位舞蹈家芬妮．愛(ài)爾絲勒可和她分享。 另一位費(fèi)城女郎瑪莉．安．李，從小和當(dāng)時(shí)的梅伍德在同一個(gè)節(jié)目表演，她短暫輝煌的舞蹈事業(yè)以美國(guó)為主，雖然她表演新式的歌舞，卻以跳古典芭蕾舞出名于時(shí)。 瑪莉．安．李一八三九年在紐約初演后，演了一連串芭蕾舞，這些芭蕾舞從模仿歐洲的流行作品到獨(dú)創(chuàng)的作品都有。一八四○年，愛(ài)爾絲勒開(kāi)始在美國(guó)巡回表演兩年，反應(yīng)熱烈，她跟愛(ài)爾絲勒一起表演學(xué)習(xí)，參加了一部叫《穿開(kāi)司米羊毛衣的少女》的歌舞諷刺劇演出。這是她最喜歡演的作品之一。 一八四四年，她離開(kāi)她的美國(guó)舞迷，到國(guó)外去了一年，在巴黎歌劇院的學(xué)校里埋頭苦學(xué)。她回國(guó)的時(shí)候，已經(jīng)準(zhǔn)備充分，要把當(dāng)時(shí)歐洲流行的幾個(gè)主要芭蕾舞作品，忠實(shí)地表演出來(lái)。其中的《吉賽爾》，便是由她介紹來(lái)美國(guó)的。由于她跟過(guò)編舞家尚．科拉里學(xué)習(xí)，大概也看過(guò)這個(gè)劇頭一位女主角卡洛塔．葛麗絲在巴黎的演出，所以可以肯定，她一定把這部不朽的芭蕾舞劇，巨細(xì)無(wú)遺、精準(zhǔn)地為她舞迷表演了。 瑪莉．安．李在美國(guó)舞蹈界的對(duì)手只有一個(gè)榮莉亞．特恩布兒。特恩布兒是一位成功的舞蹈家和啞劇演員，她和瑪莉．安．李、喬治．華盛頓．史密斯和其它著名舞蹈家同時(shí)演出。因?yàn)樗奈璧甘聵I(yè)比瑪莉．安．李來(lái)得長(zhǎng)，在一段獨(dú)一無(wú)二時(shí)期內(nèi)，得享有最受歡迎的美國(guó)芭蕾舞娘聲譽(yù)。 另一位費(fèi)城人喬治．華盛頓．史密斯，可以算是美國(guó)造就的第一位芭蕾舞男主角，雖然他演過(guò)啞劇；喜劇和其它角色，但在那些浪漫的芭蕾舞里，他也表現(xiàn)得出人頭地，獲得了芭蕾舞男主角的崇高聲望。 他的舞蹈生涯，大概和梅伍德，瑪莉．安．李同時(shí)開(kāi)始，而且一直持續(xù)到十九世紀(jì)末年。這段長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，他從一個(gè)跳角笛舞和木屐舞的演員，發(fā)展到能夠和愛(ài)爾絲勒合演的藝術(shù)家，他在《吉賽爾》、《多瑙河的女孩》，和當(dāng)時(shí)別的流行作品里當(dāng)男主角還編舞，做導(dǎo)演和主持演出，內(nèi)戰(zhàn)之后，轉(zhuǎn)而教授舞蹈。 現(xiàn)存的喬治．華盛頓．史密斯的照片，可能和我們心目中的芭蕾舞男主角樣子不符，濃密的上髭似乎破壞了身體其它部分的表征。但從這位舞蹈家中年后照片中的僵硬姿態(tài)，我們?nèi)钥煽闯隼w細(xì)而強(qiáng)壯的兩腿，瘦削而雄健的體格，和優(yōu)美威嚴(yán)的神態(tài)。無(wú)論如何，舞蹈家史密斯的重要地位用不著藉照片去證明，因?yàn)樵谑攀兰o(jì)美國(guó)芭蕾舞的史籍中，他的名字一再被人提及。 美國(guó)藝術(shù)家和外來(lái)藝術(shù)家在藝術(shù)上的競(jìng)爭(zhēng)，所依靠的只有他們自己不斷的努力。比起受到美國(guó)觀眾熱烈歡迎的許多外來(lái)藝員，他們的數(shù)量實(shí)在太少。他們受歡迎的程度，沒(méi)有一個(gè)比得上芬妮．愛(ài)爾絲勒。有人用她的舞鞋盛酒喝，美國(guó)國(guó)會(huì)特別休會(huì)，好讓議員都有機(jī)會(huì)看她表演，而美元像水一樣倒進(jìn)票房。愛(ài)爾絲勒短期的訪問(wèn)變成兩年的停留，說(shuō)明廣受歡迎的程度。 當(dāng)然，從歐洲來(lái)的還有別的舞蹈家，有法國(guó)人、意大利人、英國(guó)人甚至俄國(guó)人，在十九世紀(jì)的大部分期間，他們使芭蕾舞達(dá)到登峰造極的重要地位。例如喬凡娜．卻卡，是特恩布兒的一個(gè)勁敵；朗茲──維斯特里家人，在芭蕾舞史上創(chuàng)造了一個(gè)偉大的時(shí)代；奧古絲德(不是前面提到的梅伍德)小姐；朗扎尼劇團(tuán)，羅拉．蒙苔，她雖然不是個(gè)最杰出的舞蹈家，但是一個(gè)很有個(gè)性的人；還有其它許多人。 十九世紀(jì)芭蕾舞界最聳動(dòng)的盛事發(fā)生在一八六六年，豪華的《黑色惡棍》在紐約首演，由瑪麗．邦芳蒂、麗塔．珊格莉和貝蒂．瑞格兒領(lǐng)銜演出。這個(gè)長(zhǎng)達(dá)六小時(shí)的娛樂(lè)節(jié)目在紐約演了兩年，其間經(jīng)常增刪修改，但無(wú)論怎么修改，芭蕾舞部分始終是最熱門(mén)的節(jié)目。顯然，很少人對(duì)《黑色惡棍》的劇情有什么印象；但邦芳蒂、她的同事和那"五十位女幫手"卻引起整個(gè)紐約市民的興趣。 《黑色惡棍》是那么成功，這個(gè)劇結(jié)束了還不到一星期，演出人便馬上用另一個(gè)類似的作品《白色的小鹿》接替，這部由邦芳蒂主演的芭蕾舞再一次受到激賞。 十九世紀(jì)在美國(guó)演出的并不都是芭蕾舞，還有白人扮黑人的滑稽歌舞團(tuán)，那里首先采用涂黑臉的歌手和舞蹈員，到后來(lái)是黑人演員。當(dāng)時(shí)有賴斯爸爸(他是個(gè)白人)，他的捷格舞和拖步舞跟占．克勞一樣出名；朱巴(黑人)以跳非洲演變的舞步成名，被譽(yù)為十九世紀(jì)四十年代最偉大的舞蹈家之一，此外還有克里斯蒂滑稽歌舞團(tuán)這樣著名的團(tuán)體。 雖然黑人滑稽歌舞團(tuán)和白人涂黑臉的滑稽歌舞團(tuán)里的藝人總以丑角姿態(tài)出現(xiàn)，他們卻能利用黑人身體的敏捷、驚人的節(jié)奏感和偉大的表演天才，塑成適當(dāng)?shù)男问健Ｋ赡茱@得滑稽、怪誕、動(dòng)作奇異和技巧熟練，卻始終是一個(gè)舊日美滿農(nóng)場(chǎng)生活的歡愉閑適的人物。要到二十世紀(jì)的巨輪滾動(dòng)而來(lái)，美國(guó)黑人才有機(jī)會(huì)表演自己，和在傳統(tǒng)藝術(shù)技巧廣大的范圍中去開(kāi)拓和活用。 但整個(gè)十九世紀(jì)黑人滑稽歌舞團(tuán)都很盛行，使黑人有機(jī)會(huì)在舞臺(tái)上表演舞蹈和音樂(lè)，同時(shí)不僅在美國(guó)而且在喜歡吹毛求疵的歐洲，給觀眾帶來(lái)無(wú)窮樂(lè)趣。黑人舞蹈家的木屐舞，經(jīng)由對(duì)白人的影響，也發(fā)展成為最受歡迎的舞臺(tái)舞蹈形式之一的踢跶舞(參看第十二章"黑人舞蹈")。 十九世紀(jì)末期，雜耍戲院的成立，使雜技(包括各種形式的舞蹈)又風(fēng)行一時(shí)，芭蕾舞，踢跶舞，怪誕舞，可愛(ài)的歌舞團(tuán)，裙子舞等等，一爐共冶而成雜燴形式。新形式并不是一直流行，在當(dāng)時(shí)卻得到普遍歡迎。 不過(guò)，并不是所有舞蹈都在戲院內(nèi)發(fā)榮滋長(zhǎng)，從喬治．華盛頓時(shí)代開(kāi)始，交際舞早就有一批擁護(hù)者，他們舉行室內(nèi)舞會(huì)和農(nóng)場(chǎng)舞會(huì)，學(xué)習(xí)新舞步，年輕人向教師學(xué)習(xí)儀態(tài)，成年人則學(xué)習(xí)最新流行的社交舞。 各國(guó)的土風(fēng)舞被吸收、修改，許多時(shí)候重新命名，改些像《赫爾的勝利》、《杰斐遜和自由》、《憲法角笛舞》、《波特蘭化裝舞》等等美國(guó)色彩的名字。 在十九世紀(jì)，把交際舞提到最高標(biāo)準(zhǔn)的是阿倫．多窩夫，而在他的主持下，他的舞蹈學(xué)校有一套教授法， 目的是用交際舞來(lái)培養(yǎng)人對(duì)美感、節(jié)奏、和諧、正確社交行為，甚至靈性情操的灌輸。 多窩夫和他的家人(其后多窩夫由他的侄子喬治繼承)從一八三五年到一九二○年，主持這間學(xué)校幾乎近一百年。在他的課堂和著作(包括他在一八八五年出版的《舞蹈》)中，他小心分析正確和不正確的跳舞方式，說(shuō)明身體的方位，解釋動(dòng)作的技巧和節(jié)奏的反應(yīng)，同時(shí)教許多學(xué)生跳方塊舞、華爾茲舞、波卡舞、長(zhǎng)矛舞和剛傳入來(lái)的新舞。 多窩夫家人以紐約做總部，他們指導(dǎo)的正確跳舞方法，對(duì)當(dāng)時(shí)社會(huì)有相當(dāng)影響力。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)前不久，直到喬治．多窩夫協(xié)助成立紐約舞蹈教師會(huì)前，多窩夫?qū)W校一直和所有教師組織格格不入，堅(jiān)守阿倫在十九世紀(jì)初期創(chuàng)立的成功原則。 |
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