《夜宴圖》中的綠腰舞 白居易的《琵琶行》有輕攏慢捻抹復挑，先為霓裳后綠腰。”的句子。 李群玉詩寫觀《綠腰》舞之近感： “南國有佳人，輕盈綠腰舞。 華筵九秋暮，飛袂拂云雨。 翩如蘭苕（tiáo ）翠，婉如游龍舉。 越艷罷前溪，吳姬停白纻（zhù ）。 慢態不能窮，繁姿曲向終。 低回蓮破浪，凌亂雪縈風。 墜珥（ěr）時流盻（xì），修裾欲溯空。 唯愁捉不住，飛去逐驚鴻。” 詩人將此舞描寫得勝過《前溪》和《白纻》等舞，用翠鳥、游龍、垂蓮、凌雪形容舞姿之變幻、節奏之平緩，突出舞腰和舞袖的特點，輕盈之極、娟秀之極、典雅之極。是詩是舞，堪稱雙璧也。 《綠腰》充分體現了我國傳統舞蹈腰、袖、輕、柔的風格化技藝。同時，它又不像“清商樂”中大部分舞蹈一柔至終、一緩到底那樣，而是有所變化，正如白居易所說“又有急樂”，以及李群玉所言“慢態不能窮”、“凌亂雪縈風”。而最令人稱贊的還在于舞蹈結束時留給觀眾“唯愁捉不住，飛去逐驚鴻”的審美意象和意境。所以，面對《綠腰》，才會使吳越美伎羞于表演她們擅長的《前溪》舞和《白纻》舞，說明《綠腰》的確不落俗套。
《韓熙載夜宴圖》 《綠腰》是一個女子獨舞。五代南唐畫家顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中，繪有王屋山正在舞《綠腰》：畫中舞者背對觀眾，從右肩上側過半個臉來，身著天藍色長袖舞衣，微傾頭，稍低眉，雙袖攪舞后，背在身后，微微抬起的右腳正要踏下去，背后的雙手好像要從下向兩邊分開，把她的長袖飄舞起來，表情含蓄嫵媚。雖然我們不能斷定那就是唐代《綠腰》的原貌，但因南唐樂舞多繼承唐代，故這一形象資料可作為《綠腰》舞容的參考。 綠腰舞（周潔版本） |
