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黃豆豆：舞蹈，真好！

2015-1-4 14:45| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 6178| 評(píng)論: 0|原作者: 黃豆豆

摘要: 當(dāng)然，就藝術(shù)創(chuàng)作而言，各種理念與理論一旦落實(shí)到具體的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，總會(huì)碰上這樣那樣的問題。通常，每當(dāng)進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸時(shí)，我最常做的事就是：關(guān)機(jī)、閉門、邊看NDT的舞蹈邊思索。在眾多NDT的舞蹈劇目中，跨文化跨舞種 ...

圣誕節(jié)前的最后一個(gè)周末，結(jié)束了為音樂學(xué)院打擊樂系新劇目的形體指導(dǎo)，走出校門。由汾陽路拐彎走上華燈初上的淮海路，望著一路彩燈、禮盒，以及滿街派送打折傳單的“圣誕老人”們，我突然意識(shí)到2014年已近歲末。

　　這一年，除了同往年一樣在演出、創(chuàng)作、錄制電視節(jié)目中忙碌外，有哪件事是最令自己難忘的？有，現(xiàn)場(chǎng)親眼觀賞了NDT(荷蘭舞蹈劇場(chǎng))的新劇目公演。

　　正如每一位球迷心中都有一支“神級(jí)球隊(duì)”，每一位舞者心中也有一支“神級(jí)舞團(tuán)”，而NDT正是我心中的“舞林天團(tuán)”。

　　第一次觀賞到NDT的舞蹈還是18年前的事。那時(shí)我還是北京舞蹈學(xué)院的一名學(xué)生，主教編舞課的肖蘇華教授給我們?nèi)嗤瑢W(xué)播放了來自NDT藝術(shù)總監(jiān)伊利·基里安的舞蹈作品錄像。如果我的記憶沒有出錯(cuò)的話，那天應(yīng)該也是個(gè)臨近圣誕節(jié)的日子。教室外，北京冬天的風(fēng)刮得塵土滿天飛；教室內(nèi)，全班同學(xué)裹著大衣擠成一堆，領(lǐng)略著舞蹈藝術(shù)超越語言和文字的魅力。

　　那天，出了教室的門，走在北京的寒風(fēng)中，我對(duì)自己說：“舞蹈，真好！”

　　畢業(yè)后我回到上海工作，每每碰上沒有演出任務(wù)的周末，“淘碟”成了我最大的業(yè)余愛好。無獨(dú)有偶，正是在這條汾陽路上，我淘到了人生中第一套來自NDT的舞蹈VCD。如獲至寶的我欣喜若狂，回到家一次又一次反復(fù)觀賞。一直到今天，“D9”時(shí)代即將被“藍(lán)光”時(shí)代所取代，而我卻一直細(xì)心珍藏著那套VCD。偶爾，當(dāng)妻子和孩子靜靜睡去時(shí)，我一個(gè)人插上耳機(jī)，觀賞著畫面清晰度極不穩(wěn)定的這套VCD，心中則漸漸激起越發(fā)純粹的藝術(shù)激情。

　　2004年歲末，應(yīng)歐洲一家電影公司的邀請(qǐng)，我擔(dān)任了舞蹈電影《愛人》的舞蹈編導(dǎo)及男主演。電影中所有舞蹈部分的錄制和后期制作，都在芬蘭赫爾辛基完成。為了盡可能拍攝出一流的舞蹈電影，整個(gè)主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)制定了周密且高負(fù)荷的拍攝方案，因此對(duì)我和舞伴的體力、耐力、毅力也形成了極大的挑戰(zhàn)。加上芬蘭位于北極圈內(nèi)，每到冬季一天中只有4個(gè)小時(shí)左右有陽光，而工作中的我?guī)缀跻贿B10天沒有見到太陽。超大的工作負(fù)荷量加上極端的生活環(huán)境，令我感到了從未有過的倦意。幸運(yùn)的事發(fā)生在一個(gè)周末，那天是錄制期間唯一一個(gè)下午便收工的工作日。為了調(diào)整我的精神狀態(tài)，妻子悄悄買了兩張當(dāng)?shù)匚璧笀F(tuán)的演出票，令我倍感意外的是當(dāng)晚最精彩的一個(gè)劇目，正是翻版自伊利·基里安的作品。純凈的舞臺(tái)、精美的編排、滿溢的情感、深邃的思想、精彩的呈現(xiàn)，舞蹈藝術(shù)的魅力與力量融化了我心中的倦意，激起了我心中的創(chuàng)作熱情。

　　那天，出了赫爾辛基市立劇院的門，踩著大街上厚厚的積雪，我內(nèi)心對(duì)自己說：“舞蹈，真好！”

　　從2006年開始，我力求從原先單純的舞蹈演員發(fā)展成創(chuàng)作型的舞者，有幸領(lǐng)受師友知遇之恩，先后參與了大都會(huì)歌劇院《秦始皇》與《霍夫曼的故事》，百老匯音樂劇《李小龍》、世博主題演出《城市之窗》、音樂舞劇《木蘭》、樂舞劇場(chǎng)《莊周夢(mèng)》、舞劇《紅山女神》、視覺樂舞《鏡界》的創(chuàng)作，擔(dān)任舞蹈編導(dǎo)及主演。其實(shí)，不論是歌劇、舞劇、音樂劇、主題演出，也不論是與美國(guó)、西班牙、日本及香港地區(qū)的藝術(shù)團(tuán)隊(duì)合作，我在以上所有原創(chuàng)劇目中始終有一個(gè)不變的立意核心——以中國(guó)文化為根基，進(jìn)行跨界融合創(chuàng)作。

　　當(dāng)然，就藝術(shù)創(chuàng)作而言，各種理念與理論一旦落實(shí)到具體的藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，總會(huì)碰上這樣那樣的問題。通常，每當(dāng)進(jìn)入創(chuàng)作瓶頸時(shí)，我最常做的事就是：關(guān)機(jī)、閉門、邊看NDT的舞蹈邊思索。在眾多NDT的舞蹈劇目中，跨文化跨舞種進(jìn)行融合創(chuàng)新的最佳作品首推《足蹈大地》和《月光仙子》。在這兩部作品中，伊利·基里安分別以澳洲原住民舞蹈和東亞傳統(tǒng)舞蹈為創(chuàng)作切入口，融匯發(fā)展出帶有NDT自身藝術(shù)標(biāo)識(shí)的舞蹈作品。

　　說到跨界融合，幾周前我接到上海音樂學(xué)院打擊樂系副主任楊茹文教授的電話，邀請(qǐng)我去試聽由羅天琪老師創(chuàng)作的最新打擊樂作品《古風(fēng)》，并擔(dān)任這部作品的劇場(chǎng)儀式及形體指導(dǎo)。電話中我一口答應(yīng)，因?yàn)闂钊阄慕淌谑俏沂嗄甑乃囆g(shù)合作者，我所有舞蹈音樂的打擊樂部分幾乎都由他和他的團(tuán)隊(duì)負(fù)責(zé)演奏錄制。在《古風(fēng)》的整個(gè)排練過程中，我力求在尊重傳統(tǒng)打擊樂演奏模式的前提下，融入劇場(chǎng)儀式的演出概念，而演奏形體部分也絕不是“讓樂手跳舞”，而是強(qiáng)調(diào)打擊樂演奏時(shí)肢體的自然律動(dòng)，以發(fā)展形成緊扣樂曲律動(dòng)的接近舞蹈的形體動(dòng)律語匯。上音的同學(xué)們排練非常努力，僅僅兩天后就有了較大的提高進(jìn)步。唯一遺憾的是，作品的首演之日我恰巧在其他城市有演出，不能與所有主創(chuàng)和同學(xué)們一起經(jīng)歷，但我始終認(rèn)為，每一個(gè)藝術(shù)作品，當(dāng)我們?cè)谟眯膭?chuàng)排的同時(shí)，我們已將自己的情感和精神一同注入其中。此后，即便演出時(shí)我們不在現(xiàn)場(chǎng)，我們的情感和精神卻永遠(yuǎn)會(huì)和藝術(shù)作品形神不離。

　　因?yàn)橛辛诉@次合作，也就有了本文開頭的2014圣誕節(jié)前漫步汾陽路那一幕。歲末的這一場(chǎng)漫步，讓我感到了從舞蹈之路一路走來的成長(zhǎng)中的充實(shí)，充實(shí)中的暖意。其時(shí)，離自己第一次領(lǐng)略上海這座東方魅力之城的圣誕氛圍，已有25年了。那年，我12歲，帶著自己的舞蹈夢(mèng)想從浙江老家來到這座城市。此后，我在這里學(xué)舞蹈、跳舞蹈、編創(chuàng)舞蹈，從一個(gè)調(diào)皮的孩子到走上工作崗位，再到為人夫、為人父，吸引人們對(duì)舞蹈顧盼的眼光，我真的是個(gè)幸運(yùn)兒。

　　生命中，能得到藝術(shù)之神眷顧的人，是無比幸運(yùn)的。此刻，走在迎新年氛圍洋溢的淮海路，我內(nèi)心對(duì)自己說：“舞蹈，真好！”