為何這部現(xiàn)代舞作品會名為《有機體》？是它的內(nèi)容與生物化學有關(guān)，還是它的創(chuàng)作者想借如此一個理科味道十足的名字表達一種全新的藝術(shù)理念？ 現(xiàn)代舞、街舞等元素的有機結(jié)合體 像許多現(xiàn)代舞一樣，“有機體”這個名字似乎沒有非常明確的意義指向，然而，這部現(xiàn)代舞作品中似乎又處處都在體現(xiàn)著“有機結(jié)合”。 《有機體》的舞蹈動作確實是非常另類的，這部作品雖然被冠以“現(xiàn)代舞”之名，但其實卻是現(xiàn)代舞和街舞的有機結(jié)合體，表演中不乏各種時尚張揚的街舞特有元素。在整個學院派舞蹈體系中，崇尚自由精神的現(xiàn)代舞當屬新潮、另類的代表，其本身就是對芭蕾舞、古典舞從動作法則到表現(xiàn)手法內(nèi)容、精神內(nèi)涵上的一種極大顛覆。然而相比學院派舞蹈，產(chǎn)生于街頭青少年中、“草根”屬性十足的街舞更是將顛覆進行到底——街舞從產(chǎn)生到發(fā)展都從未有過什么旗幟鮮明的主張、理念或者公開與學院派舞蹈分庭抗禮的表示，然而惟其如此才是最大的顛覆，街舞幾乎打破了原本舞蹈的定義、規(guī)范和內(nèi)涵，成為了一種專屬于青少年的街頭游戲，盡顯青春活力。在《有機體》誕生之前，很少有人想象過將這兩種舞結(jié)合為一體會產(chǎn)生什么效果，因為兩者雖然都具有顛覆精神，卻在肢體語言、表現(xiàn)手法等諸多方面相差甚多，從這個角度講，《有機體》的問世可以說是石破天驚的。在編舞者的精心編排下，現(xiàn)代舞的優(yōu)柔延展和街舞的剛強節(jié)奏碰撞，卻又互相糅合得不露痕跡，宛若渾然一體，特別是舞者的各種柔軟雜技般的動作更是近乎挑戰(zhàn)身體極限，若非親臨現(xiàn)場觀賞，觀眾甚至難以想象人的身體可以做出如此高難度的動作。 占“主角”的服裝 在一般的舞臺演出中，服飾總是絕對的“配角”，然而在《有機體》中，舞者身上的服飾卻成了劇中一大不可或缺的元素：《有機體》的舞蹈呈現(xiàn)方式結(jié)合了羊毛藤、羊毛衫等形式，有的舞者會穿著厚厚的羊毛衫起舞，有的舞者將用身體纏繞著一根毛線“穿針引線”，還有的舞者會裹著散亂的線條凌亂舞蹈……整場舞蹈的主線也與“編織”密不可分，舞者在舞臺上的不少動作似乎都包含有“編織”的意象。 除了編舞、服裝布景等方面的特點，《有機體》參演舞者也是該作品的另一大特點：舞者們分別來自法國和中國臺灣，在舞臺上，西方的現(xiàn)代與東方的古典同樣是有機結(jié)合，相得益彰。 莫蘇奇與卡菲舞團的《有機體》合成之路 《有機體》之所以能夠呈現(xiàn)出現(xiàn)代舞與街舞交融、編織主線、文化融合的特色，這還是要從卡菲舞團的創(chuàng)建者，同時也是《有機體》的藝術(shù)總監(jiān)與編舞穆哈·莫蘇奇的特別經(jīng)歷與獨特觀念說起。 穆哈莫蘇奇于1973年出生于法國里昂，他從7歲起開始練習武術(shù)和馬戲團藝術(shù)。15歲時，與嘻哈文化的相遇使他轉(zhuǎn)向了舞蹈世界，他很快就決定發(fā)展這一在大街上產(chǎn)生、并與其它舞蹈相比語言動作特色獨具的新型舞蹈。豐富的經(jīng)歷帶給他實現(xiàn)藝術(shù)計劃的強烈欲望，而這種藝術(shù)計劃則是混合嘻哈和其它類別的舞蹈。1989年，他與其他舞者成立了他的第一個舞團Accropop。1994年，舞團在里昂舞蹈雙年展上演出了《Athina》并取得了巨大成功，從此嘻哈舞蹈從街頭走上了舞臺。 在藝術(shù)上，穆哈莫蘇奇始終不拘泥于一種風格，而是將馬戲、武術(shù)、美術(shù)以及現(xiàn)場音樂等融入嘻哈舞中，同時不斷地拓展疆界，吸納新鮮元素。1996年，為了更好地展開自己的藝術(shù)探索實踐，莫蘇奇創(chuàng)立了屬于自己的舞團，并將之命名為“卡菲”。自1996年起至今的18年中，卡菲舞團已經(jīng)在61個國家演出2150場，觀眾超過一百萬人，目前，卡菲同時有5個節(jié)目正在巡演中。 |
