王曉藍(lán)（舞蹈評(píng)論家 發(fā)自美國(guó)） 中國(guó)現(xiàn)代舞：等待未來(lái) 《新京報(bào)》 2013-07-22 2013年第二屆北京國(guó)際芭蕾舞暨編舞比賽已經(jīng)結(jié)束。世界上芭蕾舞比賽很多，少有的是納入編舞比賽。在北京舉辦的這場(chǎng)賽事，芭蕾舞和編舞比賽并肩而行反映了當(dāng)今 世界舞蹈的走向，也針對(duì)中國(guó)舞蹈的需要—編舞。在芭蕾舞比賽中當(dāng)代舞的環(huán)節(jié)里我們看到為這次比賽編舞的中國(guó)編舞者的水平，15位選手，13個(gè)作品，其中 10支舞不能看，最基本的動(dòng)作編排邏輯性都缺乏。一位國(guó)際評(píng)委反映：“有些舞讓我們無(wú)法評(píng)。” 編舞比賽中的四個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都發(fā)給了參賽的中國(guó)年青編舞者，他們?cè)趨①愖髌分锌烧f(shuō)突出，但是還有一個(gè)原因是世界范圍內(nèi)來(lái)參賽的編舞作品不多。金獎(jiǎng)獲獎(jiǎng) 者是剛從韓國(guó)讀完藝術(shù)碩士學(xué)位回國(guó)的揚(yáng)暢。他學(xué)會(huì)了結(jié)構(gòu)，懂得如何把玩出來(lái)的一點(diǎn)妙想加入編舞中，但是，我們看到他與另外幾個(gè)韓國(guó)的作品出于一種模式。 銀獎(jiǎng)和表演獎(jiǎng)的獲得者謝欣是位非常好的舞者，她肢體的表達(dá)有份與空間和空氣的對(duì)抗力量，有柔有剛。她肢體的才能運(yùn)用在編舞上有極大的發(fā)揮的潛力，如何通過(guò)抽象的動(dòng)作去表達(dá)含意是她下一步在創(chuàng)作上的挑戰(zhàn)。 上世紀(jì)八十年代初，當(dāng)年的中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)主席吳曉邦想邀請(qǐng)美國(guó)現(xiàn)代舞鼻祖瑪莎·格雷姆來(lái)中國(guó)進(jìn)行交流。我與格雷姆在紐約見(jiàn)面時(shí)，她說(shuō)了 這么一段話(huà)：“當(dāng)初，現(xiàn)代舞需要脫離芭蕾，需要?jiǎng)澮粋€(gè)界線(xiàn)，因?yàn)槲覀冃枰闪F(xiàn)代舞這種藝術(shù)形式，建立起本身的位置。但是，今天，現(xiàn)代舞和芭蕾舞越走越 近。” 多年來(lái)芭蕾舞和現(xiàn)代舞蹈家不斷合作，古典芭蕾的規(guī)則也在被打破。芭蕾舞吸收了現(xiàn)代舞的特點(diǎn)不斷嘗試。現(xiàn)代感滲透到芭蕾舞中，一些編舞家 在傳統(tǒng)的古典芭蕾基礎(chǔ)上發(fā)展新的創(chuàng)作觀點(diǎn)，在動(dòng)作上得以更多的空間去發(fā)展；他們也認(rèn)同某些歷史和當(dāng)今的東西，作出選擇，發(fā)展新的可能性。芭蕾舞進(jìn)入一個(gè)嶄 新的時(shí)代。當(dāng)代芭蕾在今天世界的舞臺(tái)上可說(shuō)是最受注目和最活躍的藝術(shù)。但現(xiàn)代舞走過(guò)后現(xiàn)代之后，還在靜靜地等待和觀望年青一代的藝術(shù)家將會(huì)把舞蹈帶入什么 樣的一個(gè)未來(lái)。 |
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