近日應(yīng)一所文化傳播公司的邀請(qǐng)，分別于深圳及廣州主持一個(gè)關(guān)于現(xiàn)代舞的講座。原因是法國(guó)馬賽國(guó)家芭蕾舞團(tuán)Ballet National de Marseille將于中國(guó)巡回演出一臺(tái)現(xiàn)代舞劇《天琴傳說(shuō)》Orpheus and Eurydice，而這個(gè)講座的主要內(nèi)容，便是以這個(gè)歐洲舞團(tuán)的演出為起點(diǎn)，介紹中國(guó)現(xiàn)代舞的發(fā)展。雖然這是個(gè)關(guān)于中國(guó)現(xiàn)代舞的講座，但其中有關(guān)內(nèi)容引發(fā)出兩個(gè)頗具爭(zhēng)議性的觀點(diǎn)，一個(gè)是關(guān)于芭蕾舞起源于哪里的問(wèn)題，另一個(gè)是關(guān)于希臘神話中太陽(yáng)神和阿波羅的傳說(shuō)，恰恰芭蕾舞和希臘神話都是我深感興趣的題目，而我的個(gè)人觀點(diǎn)又跟許多坊間認(rèn)識(shí)很不一樣，因此在國(guó)慶假期得閑時(shí)，可以為文稍加闡述。 首先是關(guān)于芭蕾舞的起源： 國(guó)內(nèi)的芭蕾教科書，甚至在百度百科和維基百科里，都標(biāo)明“芭蕾起源于意大利，興盛于法國(guó)”，可是我在日常文章和正規(guī)講座中，卻一直向朋友介紹：‘芭蕾源于法國(guó)’。有一位朋友根據(jù)教科書的資料，質(zhì)疑‘芭蕾源于法國(guó)’的觀點(diǎn)，并在我的博客中，發(fā)來(lái)評(píng)論，要為我上一課。那位朋友說(shuō)：“作為一門綜合性的舞臺(tái)藝術(shù)，芭蕾發(fā)源于意大利民間，15世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期傳入宮廷，因?yàn)榘爬俅蠖嘣谘鐣?huì)中表演，被稱為‘席間芭蕾’。17世紀(jì)意大利公主凱薩琳嫁給了法國(guó)國(guó)王亨利二世，芭蕾舞蹈也一起帶到法國(guó)去，于是在法國(guó)宮廷形成一股潮流，風(fēng)靡了整個(gè)法國(guó)。” 我不太清楚朋友說(shuō)的在15世紀(jì)的宴會(huì)中表演的‘席間芭蕾’是什么樣子？也不知道所指的17世紀(jì)意大利公主凱薩琳是誰(shuí)？我只能懷疑朋友可能混淆了一些歷史事實(shí)，而教科書和維基百科的撰寫員又不了解意大利早期文藝復(fù)興時(shí)期的‘芭蕾’和今日舞臺(tái)上演出的‘芭蕾’之間的區(qū)別，以致誤導(dǎo)了朋友，讓他們真的以為,‘芭蕾’就是起源于意大利而興盛于法國(guó)。 其實(shí)文藝復(fù)興時(shí)期（15世紀(jì)到16世紀(jì)）意大利出現(xiàn)的‘芭蕾’，和17世紀(jì)法國(guó)宮廷里出現(xiàn)的‘芭蕾’，在內(nèi)容和表現(xiàn)形式都很不一樣。15、16世紀(jì)意大利的‘芭蕾’，從今天的藝術(shù)形式去劃分，應(yīng)該被歸類為意大利的‘民間舞’，而因?yàn)檫@種民間舞蹈的影響，一些意大利的富有家族也開始在家里的宴會(huì)廳Ball-room里召開舞蹈盛會(huì)，往往幾十人甚至上百人同時(shí)起舞，舞蹈套路被規(guī)定下來(lái)后，漸而成為今天西方‘交誼舞’Ballroom Dance的濫觴。在中國(guó)，‘交誼舞’又被稱為‘國(guó)標(biāo)舞’。無(wú)論是‘民間舞’或‘交誼舞’，這些舞蹈屬于集體參與的娛樂(lè)性或儀式性舞蹈，跟今天在舞臺(tái)上面向觀眾表演的‘芭蕾舞’，是兩碼子事。 在歷史上記載的第一個(gè)帶有表演性質(zhì)的‘芭蕾舞’，名叫《波隆納斯芭蕾》Ballet des Polonais，是在16世紀(jì)后期的1573年，由當(dāng)時(shí)法國(guó)皇帝查爾斯九世Charles IX的攝政母親凱薩琳·美迪奇Catherine de’ Medici所委約創(chuàng)作，并在冠蓋云集的法國(guó)皇宮宴會(huì)中首演成功，成為當(dāng)時(shí)歐洲文藝界的一大盛事。不過(guò)要到17世紀(jì)中的1661年，由更年輕的法國(guó)皇帝路易十四Louis XIV建立世界第一所歌劇學(xué)院Royal Academy of Opera，召集各地藝術(shù)人才群聚于巴黎，進(jìn)行音樂(lè)和舞蹈藝術(shù)的研究，隨后更成立了世界第一個(gè)歌劇院和其下的芭蕾舞團(tuán)：巴黎歌劇院Paris Opera和巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)Paris Opera Ballet，屬于舞臺(tái)上表演藝術(shù)的‘芭蕾舞’，才真正出現(xiàn)。 無(wú)論1573年的《波隆納斯芭蕾》，還是1661年的巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)，都屬于法國(guó)出品，跟意大利沒(méi)有什么關(guān)系。唯一有關(guān)系的，是委約創(chuàng)作《波隆納斯芭蕾》的凱薩琳·美迪奇，她本是意大利佛羅倫斯富可敵國(guó)的商家——美迪奇家族的天之驕女，于1547年嫁給法國(guó)皇帝亨利二世Henry II，也把文藝復(fù)興時(shí)期意大利人對(duì)舞蹈藝術(shù)的熱愛帶到法國(guó)。可是凱薩琳·美迪奇委約創(chuàng)作《波隆納斯芭蕾》的時(shí)候，已經(jīng)嫁到法國(guó)26年，是名正言順的法國(guó)皇后、皇太后和攝政王，用以委約創(chuàng)作芭蕾的錢，也是全部來(lái)自法國(guó)國(guó)庫(kù)，要說(shuō)芭蕾藝術(shù)起源于意大利，實(shí)在牽強(qiáng)。 我認(rèn)為教科書中有‘芭蕾源于意大利，而興盛于法國(guó)’的說(shuō)法，是因?yàn)椤琛@個(gè)字在歐洲不同語(yǔ)系的演化，而帶來(lái)的誤解。在意大利拉丁語(yǔ)中，‘跳躍’和‘起舞’叫做Ballo，聲音‘芭婁’。法語(yǔ)是從拉丁語(yǔ)轉(zhuǎn)化而來(lái)，所以法語(yǔ)中的‘跳舞’，叫做Ballet，聲音‘芭蕾’。可能撰寫教科書的人，僅憑著名字的聯(lián)想，便以為15世紀(jì)意大利的‘芭婁’Ballo，就等同17世紀(jì)法國(guó)的‘芭蕾’Ballet，因此有了‘芭蕾源于意大利，而興盛于法國(guó)’的說(shuō)法。 確實(shí)在15世紀(jì)意大利有一種名為‘芭婁’Ballo的舞蹈，是在喜慶場(chǎng)合里，年輕人歡聚跳躍而節(jié)奏變化繁復(fù)的舞蹈。‘芭婁’在形式和內(nèi)涵上可能更接近于今天街頭帶有搏斗性質(zhì)的‘街舞’或派對(duì)中自?shī)首詷?lè)的‘迪斯科舞’，卻跟17世紀(jì)在法國(guó)舞臺(tái)上出現(xiàn)，經(jīng)過(guò)法國(guó)宮廷藝術(shù)家們研究和發(fā)明出來(lái)的‘芭蕾’藝術(shù)很不一樣。 也有朋友認(rèn)為，無(wú)論‘芭婁’還是‘芭蕾’，總是以身體作為工具的舞蹈。15世紀(jì)意大利的‘芭婁’出現(xiàn)在前，17世紀(jì)法國(guó)的‘芭蕾’出現(xiàn)在后，而意大利和法國(guó)的文化互相交流頗多，法國(guó)的‘芭蕾’肯定受過(guò)意大利的‘芭婁’影響，所以‘芭蕾源于意大利’的說(shuō)法，也可成立。 可是如果不管形式的不同，只是因?yàn)槲璧傅拿窒嘟⒃?jīng)有過(guò)文化方面的影響，便可以算是‘起源’的話，那‘芭蕾’的起源便應(yīng)該上溯到公元前的古希臘，而不止是15世紀(jì)的意大利了。古希臘的文化強(qiáng)調(diào)人體美，把優(yōu)雅而健康的身體動(dòng)作奉為至高藝術(shù)典范，在各類文獻(xiàn)中描繪了大量不同形式的舞蹈，包括民間娛樂(lè)的舞蹈、戰(zhàn)爭(zhēng)鼓勵(lì)士氣的舞蹈、祭祀祈福的舞蹈和表演故事情節(jié)的劇場(chǎng)舞蹈。希臘語(yǔ)文中的‘跳動(dòng)’和‘起舞’是Ballizo，音譯過(guò)來(lái)便是‘芭利奏’，其后發(fā)展為拉丁語(yǔ)中的‘芭婁’Ballo，最后才成為法語(yǔ)中的‘芭蕾’Ballet。 此外，我們檢視今天希臘仍然流通的傳統(tǒng)舞蹈中，還有一種在希臘島嶼上經(jīng)常舉行的民間舞蹈，名為‘巴婁斯’Ballos，據(jù)說(shuō)便是意大利‘芭婁’Ballo的原型。更重要的一點(diǎn)是：15世紀(jì)意大利的文藝復(fù)興，復(fù)興的目標(biāo)正是古希臘的文化藝術(shù)。所以，如果真的要追尋‘芭蕾’的源頭，那便不能停留在15世紀(jì)意大利文藝復(fù)興時(shí)期的‘芭婁’，而應(yīng)該直接對(duì)上古希臘的‘芭利奏’或今天希臘的‘芭婁斯’舞蹈了。 或許我們以中國(guó)的京劇為例，可以更清晰說(shuō)明問(wèn)題。我們都知道京劇作為一個(gè)劇種，是基礎(chǔ)于安徽的徽劇，并融合漢劇、秦腔、昆曲、梆子等地方戲曲的藝術(shù)優(yōu)點(diǎn)而成，它出現(xiàn)的地點(diǎn)是北京，所以叫做京劇。我們可以說(shuō)：京劇曾受安徽的徽劇影響，或京劇源于徽劇，卻不能說(shuō)‘京劇起源于安徽，而興盛于北京’，因?yàn)榫﹦∽鳛橐环N有別于徽劇的戲曲品種，它出現(xiàn)的起點(diǎn)就在北京，而不是安徽。 同樣理由，我們?nèi)绻軌蜃C明法國(guó)的‘芭蕾’確實(shí)曾受過(guò)意大利的‘芭婁’的影響，那我們可以說(shuō)：‘芭蕾’曾受意大利的‘芭婁’影響，或‘芭蕾’源于‘芭婁’，卻不能說(shuō)‘芭蕾源于意大利，而興盛于法國(guó)’。 （完） |
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