[attach]176562[/attach] [attach]176563[/attach] 這部作品是林懷民繼《行草》之后探尋中華書法美學(xué)的又一部佳作，云門舞集一團(tuán)的精英舞者們繼2012年《九歌》之后再度登上大劇院舞臺，用身體傳神地幻化出了水墨的無窮意韻，博得了觀眾熱烈的掌聲與喝彩。本次云門舞集再創(chuàng)票房佳績，首演當(dāng)晚歌劇院座無虛席。 《松煙》是林懷民“行草三部曲”中的第二部，2003年誕生時名為《行草 貳》，去年更名為《松煙》，典故出自曹子建的詩句“墨出青松煙”。如果說《行草》是濃墨書帖，《松煙》則更像是清靈淡雅的山水。“我很喜歡《松煙》這個名字”，林懷民說：“和宋代才問世的油煙墨不同，松煙墨烏黑無光，入水即化，可以有很多濃淡乃至透明的層次，單是‘松’跟‘煙’這兩個字的意象就很美”。 23日晚的演出中，在空靈而富有韻味的舞臺上，云門舞者們身著樸素的黑、白舞服，緩慢深沉的呼吸吐納，時而突然發(fā)力，疾速舞動、踢打奔躍，頃刻間又恢復(fù)了輕柔曼妙，在剛與柔、急與緩、間接與直接、緊張與松弛之間取得了巧妙的平衡。變化萬千的舞姿由呼吸吐納聯(lián)接、延展和收縮，將舞臺變成了一個引力巨大的磁場，牽引了觀眾的呼吸。 演出前半，兩名女舞者的一段雙人舞便展現(xiàn)了對身體肌肉的超強(qiáng)控制力，令人全神貫注，而后男舞者的群舞表演則凸顯了在積蓄力量后奔涌的爆發(fā)力，令觀眾贊嘆不已。舞者們的演出不僅是精準(zhǔn)優(yōu)美的表現(xiàn)，更是一種由內(nèi)及外的精神修煉。 [attach]176564[/attach] [attach]176565[/attach] 云門舞者們每日不僅要修習(xí)打坐、太極導(dǎo)引、內(nèi)家拳，林懷民還將書法加入了他們的課程當(dāng)中，他說：“開始大家紛紛叫苦，不知不覺卻都上了癮，因?yàn)樗臀璧负芟瘢枰淼耐度耄麄兛梢酝ㄟ^運(yùn)筆體會運(yùn)氣，用運(yùn)氣來指導(dǎo)動作。這幾天到了北京，外面霧霾，大家就在房間里或獨(dú)自一人、或三三兩兩地練習(xí)書法。” 不同于《行草》以書法投影為景，也異與《狂草》中蜿蜒流淌的墨汁，《松煙》表達(dá)的是對“留白的領(lǐng)悟”。林懷民說：“《松煙》中無松無煙無墨，不像《行草》中有很多書法的投影，弄完后太實(shí)，太用力，生怕人家覺得自己不懂書法。松煙要講的是空靈，是留白。”《松煙》的舞臺背景，是放大的宋瓷“冰裂紋”投影，清透發(fā)光，散發(fā)著玉一般的微妙潤澤，給人帶來視覺上“靜”的享受，白色的地板上，男舞者穿飄逸的黑裙、女舞者著纖柔的白褲，在這樣的背景下起舞，讓人自然而然地產(chǎn)生對于東方美學(xué)中“空”、“寂”、“無”的領(lǐng)悟。 為整部舞作配樂的是二十世紀(jì)最重要的前衛(wèi)音樂家約翰·凱奇的作品。他的作品實(shí)驗(yàn)性極強(qiáng)，觀念的實(shí)踐勝于對悅耳的服務(wù)。凱奇精研東方哲學(xué)。禪宗，易經(jīng)深遠(yuǎn)地影響了他的生活和創(chuàng)作。林懷民說：“你可能想像不到，凱奇東方色彩的樂曲和《松煙》配合起來簡直如皮膚和手套一樣恰切，東方味道強(qiáng)的不得了”。 在舞臺上，極富禪意的音樂仿佛打開了觀眾所有的感官，舞者們運(yùn)氣聲、發(fā)力聲、衣褲布料摩擦的聲音清晰可聞，正如林懷民所說：“樂曲飽含不絕如縷的‘氣’，能讓人感覺到時光的流動。” 在演出結(jié)束后，林懷民特意安排了演后談與觀眾互動。他說：“《松煙》是橋梁，它找到了容易和觀眾產(chǎn)生共鳴的一個點(diǎn)，就是那種空白的、流動的呼吸的感覺”，而關(guān)于如何欣賞舞蹈，他也多次強(qiáng)調(diào)：“看舞蹈不是考試，不需要做功課、做準(zhǔn)備，也不需要知道它是什么，只需要全身心的去感受，舞者自然會把你帶到作品中的世界” 攝影師：王小京 （國家大劇院官方攝影師，金牌電視節(jié)目制作人，作品《我愛我家》等） [attach]176566[/attach] [attach]176567[/attach] [attach]176568[/attach] [attach]176569[/attach] |
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