京劇基因取代民族舞元素 《十面埋伏》不是大眾熟悉的“楊麗萍作品”。這一次，歷史取代了自然，成為她靈感的來(lái)源。她說(shuō)，選擇《十面埋伏》這個(gè)題材，很大程度上是看中人物身上可能存在的人性纏斗，以及由此引發(fā)的當(dāng)代觀(guān)眾的共鳴?！斑@樣的故事其實(shí)一直延續(xù)到現(xiàn)在。每個(gè)人都面臨著或來(lái)自外界或來(lái)自?xún)?nèi)心的埋伏。到底是欲望催生了恐懼，還是恐懼滋養(yǎng)了欲望？” 所以，《十面埋伏》的重點(diǎn)不在于講故事。從目前展示的片段來(lái)看，它帶有強(qiáng)烈的實(shí)驗(yàn)色彩，突破了傳統(tǒng)舞劇的敘事方法，更像一些特寫(xiě)鏡頭的集合，運(yùn)用多種舞臺(tái)手段，刻畫(huà)人物在某一時(shí)刻的糾結(jié)與矛盾。比如舞臺(tái)上會(huì)同時(shí)出現(xiàn)兩個(gè)韓信，穿黑衣的那個(gè)，代表了他的第二重人格。更重要的是，作為一部現(xiàn)代舞作品，《十面埋伏》剔除了民族舞的元素，而帶有鮮明的京劇基因。15分鐘的片段，給人印象最深的是兩個(gè)角色：蕭何與虞姬。蕭何的扮演者是京劇裘派傳人裘繼戎，這些年來(lái)，這位梨園世子一直嘗試著將京劇表演和多種舞蹈語(yǔ)匯同時(shí)展現(xiàn)在舞臺(tái)上，與一心求變的楊麗萍一拍即合。男扮女裝的虞姬更是亮眼，讓人聯(lián)想到京劇舞臺(tái)上的男旦?！皼](méi)錯(cuò)。用男演員來(lái)扮演虞姬并不是噱頭，而是有文化淵源的。我們就是借鑒了京劇的這個(gè)傳統(tǒng)?！睏铥惼歼@樣表示。
《十面埋伏》上海藝術(shù)節(jié)展演劇照 攝影師/葉錦添（視覺(jué)藝術(shù)家）
《十面埋伏》上海藝術(shù)節(jié)展演劇照 攝影師/葉錦添（視覺(jué)藝術(shù)家） |
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