喬納森·奧利維爾18歲那年結(jié)識了男鵝版《天鵝湖》編導(dǎo)馬修·伯恩，32歲正式接演劇中的“頭鵝”一角，劇中舞蹈雖以現(xiàn)代芭蕾展示為主，卻對舞者的古典芭蕾功底有嚴(yán)苛要求。 （早報(bào)記者 廖陽）
喬納森·奧利維爾(上）扮演的頭鵝，與王子的搭配很容易讓人聯(lián)想到同性之愛 喬納森·奧利維爾在18歲那年結(jié)識了男鵝版《天鵝湖》編導(dǎo)馬修·伯恩，那時(shí)他還是英國蘭伯特芭蕾學(xué)校的一名在校生，伯恩當(dāng)時(shí)在為《天鵝湖》首演招演員，因朋友面試進(jìn)團(tuán)，奧利維爾有了觀看演出的機(jī)會。最初聽到“男天鵝”幾個字時(shí)，奧利維爾的反應(yīng)和多數(shù)人一樣，以為這是喜劇。“真正看了才發(fā)現(xiàn)，這部戲從幽默開始，以嚴(yán)肅和悲傷結(jié)束，是悲喜相交的正劇。” 藍(lán)襯衫，牛仔褲，瞇縫細(xì)眼，奧利維爾搭了長途飛機(jī)一路跋涉來上海。他已確定為文化廣場今年9月25日連演13場《天鵝湖》頭鵝一角的主演。因“王子”簽證臨時(shí)出問題，“頭鵝”孑然一人被一撥撥媒體圍攻，一遍又一遍重復(fù)自己的參演經(jīng)歷，從頭到尾好脾氣，臉上始終掛著善意笑容。有人因此懷疑，這么溫和演得了兇鵝嗎？也有人調(diào)笑，王子怎么還不來救男鵝！奧利維爾只是簡單做了幾個手臂動作，所有人立馬松了口氣：什么擔(dān)心都是多余！ 王子才是劇中核心 男鵝版《天鵝湖》首演于1995年。編導(dǎo)馬修·伯恩最早看古典版《天鵝湖》時(shí)，便設(shè)想了多種版本的可能性。在他看來，女舞者穿芭蕾短裙跳舞，只能表現(xiàn)天鵝在水上滑行這種單一的唯美狀態(tài)。“如果讓男舞者演繹天鵝侵略且強(qiáng)健的一面，將會是什么樣？”伯恩說，如果觀眾了解柴可夫斯基的生平和他音樂里的騷動暴烈，就更可以明白，漂亮優(yōu)雅的天鵝之下還有更深層次的意義。 伯恩眼里的柴可夫斯基，糾結(jié)、憂郁，部分原因在于后者是同性戀者，重重障礙之下始終成為不了心之所向的人。因其而來的古典版《天鵝湖》，也講了一個得非所愿的故事，王子被母親逼迫娶了一個自己并不喜歡的姑娘。這些糾結(jié)和不情愿，都讓伯恩聯(lián)想到被條框束縛的英國王室。1990年代，英國人幾乎每天都能在報(bào)紙上讀到王室緋聞——查爾斯王子與戴安娜、卡米拉的三角戀。 “如果你從人性的角度考慮，這其實(shí)是一件很殘忍的事。所以對王子不能成為他自己希望成為的人，我們應(yīng)該從關(guān)懷、理解和同情的角度去看待。”伯恩在男鵝版《天鵝湖》中探索了這位受陳規(guī)束縛的王子的心路歷程——他成長于冷漠王室，從母親處得不到愛意，有喜歡的女友又不被認(rèn)可，適時(shí)出現(xiàn)的頭鵝像打開雙翅，撫慰了王子的受挫之心，兩者之間是一種彼此給予和照應(yīng)的關(guān)系——因而雖然天鵝的戲份全程吃重，但劇里的核心人物始終還是王子，以及王子渴望被愛的那份孤獨(dú)心境。 在表現(xiàn)天鵝的本性上，男鵝版要比古典版寫實(shí)得多。在伯恩看來，天鵝是一種強(qiáng)悍生物，翅膀像男性的肌肉組織充滿張力。希區(qū)柯克的驚悚片《群鳥》對他影響很大，尤其是那一幕——當(dāng)英雄轉(zhuǎn)身，一只鳥落在攀爬架上，瞬間召集了一群兇惡的鳥——伯恩后來將這個想法用到劇中宮殿臥室的場景中，并在編舞上重塑了天鵝笨拙且不乏可愛的步伐。 伯恩刻意讓男鵝赤裸上身，光腳上臺，從每一寸肌膚展現(xiàn)男舞者的肌肉運(yùn)動，盡現(xiàn)男天鵝侵略且陽剛的一面。后來，他又受一幅畫（畫中一位印度舞者穿了寬松且綴滿流蘇的褲子）啟發(fā)，以碎片式雪紡面料為男鵝設(shè)計(jì)了下半身短褲，更貼近動物的皮毛質(zhì)感，而男鵝額上那抹菱形黑跡，亦模仿了天鵝頭部的長相來設(shè)計(jì)。 首演時(shí)，許多人最初都不能接受雄性天鵝的設(shè)計(jì)，潛在贊助商亦拒絕提供資金。英國皇家芭蕾舞團(tuán)首席亞當(dāng)·庫伯當(dāng)時(shí)冒了巨大風(fēng)險(xiǎn)，同意飾演頭鵝。王子與男鵝的搭配，不少人很自然，也很樂意將其想象成有著“強(qiáng)攻”和“弱受”配對的同性戀故事。在最開始被問及兩者之間的關(guān)系時(shí)，伯恩的解釋也是模糊又開放，“你愿意把它想成什么都可以。”但在去年10月接受《衛(wèi)報(bào)》采訪時(shí)，伯恩又否認(rèn)了同性之愛的意圖，“王子和天鵝的關(guān)系，是想表達(dá)一個受束縛的年輕男子對愛的需求，而非對性的渴望。” 庫柏亦認(rèn)為那非關(guān)同性戀，“我扮演的不是人，而是一只天鵝，它無所謂公母，它無性別。這個角色只是王子心中想象的產(chǎn)物，它對從小就被桎梏的王子來說，代表了男人味道十足、強(qiáng)大和自由自在的理想。”簡而言之，王子對男鵝的愛，不是I WANT HIM,而是I WANT TO BE HIM。縱使這樣強(qiáng)調(diào)，舞劇在“現(xiàn)實(shí)與夢幻”、“性欲與情愛”之間的大尺度游移，還是為觀眾構(gòu)建了巨大的倫理與想象空間，更擋不住眾腐女對“王子+男鵝”如潮似水“虐戀情深”的想象。 伯恩至今還記得首演那天的現(xiàn)場。當(dāng)庫伯裸身出現(xiàn)于倫敦莎德勒威爾斯劇院的舞臺，全體觀眾都安靜下來，進(jìn)入屏息凝神的狀態(tài)。中場休息時(shí)，制作人便跑去找伯恩，說他必須將這出戲帶到倫敦西區(qū)。“他演出都還沒看完呢，也許這就是他的直覺吧！”演出結(jié)束，觀眾情難自禁地喝彩，鑄刻了一則反叛的經(jīng)典。近20年過去，伯恩亦未料想這部劇能經(jīng)受時(shí)間淘洗一路留存下來。 男男跳雙人舞有何不同？ 最開始，伯恩要找齊14個男天鵝上臺都很困難，現(xiàn)在，不少男舞者甚至聲稱，參演這部舞劇就是職業(yè)生涯里最大的抱負(fù)。 18歲看過這版《天鵝湖》后，奧利維爾對這部劇念念不忘。2009年，32歲的他如愿接演了頭鵝的角色。那時(shí)，奧利維爾還是加拿大阿爾伯塔芭蕾舞團(tuán)的首席，他給伯恩寫了郵件并附上舞蹈視頻，申請?jiān)囩R主演。其間幾經(jīng)周轉(zhuǎn)，直到正式回到英國，奧利維爾才有了面試的機(jī)會。“伯恩和另一個導(dǎo)演面試了我整整兩個小時(shí)，我才得到這個角色。” 當(dāng)問及演頭鵝是否一定要有出挑的性感和帥氣時(shí)，奧利維爾臉?biāo)⒌囊幌峦t，哈哈朗笑了數(shù)聲，“對啊！”他停頓了數(shù)秒接著說，“這個問題太難答了。至少要有與眾不同處，可能動作更優(yōu)雅，或者樣貌更舒適，當(dāng)一群人烏壓一片站在臺上，你總能一眼將他認(rèn)出。” 接演舞劇開始，所有參演舞者都被要求觀摩天鵝起飛和落地的狀態(tài)。奧利維爾也總結(jié)出一套表現(xiàn)頭鵝“兇悍”的規(guī)律：比如，要顯得溫和，舞者只要將動作放緩即可，動作幅度更大，速度更快，便很容易有視覺上的侵略性。而當(dāng)男舞者裸身出沒于舞臺，燈光打在身體上時(shí)，亦可營造強(qiáng)健的肌肉和力量感。 舞蹈樣式上，舞劇也將原來相對程式化的古典芭蕾，改為更抽象、發(fā)揮空間更大的現(xiàn)代芭蕾。現(xiàn)代芭蕾雖不像古典芭蕾對技巧有嚴(yán)苛要求，卻更需舞者仔細(xì)考量每一個動作、每一個舞步能否恰到好處傳達(dá)角色心理。總得說來，男鵝版《天鵝湖》給舞者的表演功力提供了提升空間，但一切都要求舞者有扎實(shí)的古典芭蕾打底。 劇中，頭鵝免不了與王子各種“春心蕩漾”的互動。和男人跳雙人舞，與和女舞者跳又有何不同？傳統(tǒng)芭蕾舞劇中，男女雙人舞常有各種托舉動作，男舞者在動作上多處主導(dǎo)和掌控地位，總體表現(xiàn)偏溫柔和紳士。兩個男人跳，在體格和力量上都勢均力敵，沒人能輕易舉起另一個人，“所以兩人要反復(fù)磨合才能讓動作順暢，更要相互借力才能讓托舉順利進(jìn)行。” 節(jié)奏明快，劇情通俗，舞美現(xiàn)代，很多人也將男鵝版《天鵝湖》視作“音樂劇化”的芭蕾舞劇。比如，傳統(tǒng)舞劇曾用整整一幕來表現(xiàn)王子過生日的橋段，伯恩則重新組合了柴可夫斯基的音樂，塞滿王子的年少、成長、戀愛、落寞等一連串情節(jié)，節(jié)奏快到觀眾再也不覺得煩悶 |
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