老一輩演員：與“白毛女”原型一起生活 《白毛女》編導之一程代輝已經年過八旬，身在北京的她，特地趕了7：00的火車來到上芭參加這次“聚會”。參加《白毛女》的創作時，程代輝只有30歲出頭，而當時的主創基本都是上海舞蹈學校的教職人員。 接到創作芭蕾舞劇《白毛女》這個任務，程代輝心里“既高興，又忐忑”。當時上海舞蹈學校的教學基本都是參照蘇聯芭蕾學校的模式，能夠讓西方的芭蕾藝術走上民族化的道路，是一項十分有意義的嘗試。然而，想到當時的主創都沒受過系統的編舞訓練，程代輝心中不免有些沒底。“當時工作日上課，周末則用來編舞，有時候走在路上甚至做夢的時候也在想舞蹈動作。”主創們的全身心投入獲得了回報。1964年，《白毛女》在第五屆“上海之春”首度亮相便受到廣泛好評。 舞劇《白毛女》也為演員們帶來不少寶貴的體驗。“為了體驗白毛女的艱辛，我們甚至去四川拜訪了白毛女的原型羅昌秀，并且與她生活了一段時間。”老一輩“喜兒”余慶云回憶。有意思的是，當舞劇《白毛女》紅遍全中國，各地的歌舞團都紛紛派人來學習。面對幾十個“白毛女”，擔任老師的余慶云只能以“廣東白毛女”、“陜西白毛女”來稱呼大家，場面十分有趣。
青年演員：技巧過硬，情感細節仍需加強 過去，為了體會角色的情感，融入劇中情節，老一輩的《白毛女》演員們都要下農村干農活，體驗農民的生活。不僅如此，由于對于中國傳統元素的介入，《白毛女》演員們甚至還要接受戲曲、體操方面的培訓。比如，為了演好其中的不少打斗戲，男演員們便找來體操老師，紛紛練起了在地上翻滾的“毯子功”，呈現效果十分理想。 “所處的時代不同，青年演員很難完全了解當時的情感。”凌桂明是上海舞蹈家協會主席，他同時也是第一代“大春”的扮演者。他認為，幾代人下來，《白毛女》的演員們各方面的條件越來越好了，技術更是青出于藍，然而對于一些情感細節的表現上還有很大的提升空間。 對此，程代輝建議年輕演員們不妨多進行一些民族舞方面的訓練。“青年演員們習慣了古典芭蕾的優雅程式，上身動作還有一些僵硬，對于那些民族元素極強的元素就拿捏得不夠到位。不妨多加強一些民族舞方面的培訓，將肢體的張力打開，情緒的表達才能更充沛。” |
