老一輩演員：與“白毛女”原型一起生活 《白毛女》編導(dǎo)之一程代輝已經(jīng)年過八旬，身在北京的她，特地趕了7：00的火車來到上芭參加這次“聚會”。參加《白毛女》的創(chuàng)作時，程代輝只有30歲出頭，而當(dāng)時的主創(chuàng)基本都是上海舞蹈學(xué)校的教職人員。 接到創(chuàng)作芭蕾舞劇《白毛女》這個任務(wù)，程代輝心里“既高興，又忐忑”。當(dāng)時上海舞蹈學(xué)校的教學(xué)基本都是參照蘇聯(lián)芭蕾學(xué)校的模式，能夠讓西方的芭蕾藝術(shù)走上民族化的道路，是一項十分有意義的嘗試。然而，想到當(dāng)時的主創(chuàng)都沒受過系統(tǒng)的編舞訓(xùn)練，程代輝心中不免有些沒底。“當(dāng)時工作日上課，周末則用來編舞，有時候走在路上甚至做夢的時候也在想舞蹈動作。”主創(chuàng)們的全身心投入獲得了回報。1964年，《白毛女》在第五屆“上海之春”首度亮相便受到廣泛好評。 舞劇《白毛女》也為演員們帶來不少寶貴的體驗。“為了體驗白毛女的艱辛，我們甚至去四川拜訪了白毛女的原型羅昌秀，并且與她生活了一段時間。”老一輩“喜兒”余慶云回憶。有意思的是，當(dāng)舞劇《白毛女》紅遍全中國，各地的歌舞團(tuán)都紛紛派人來學(xué)習(xí)。面對幾十個“白毛女”，擔(dān)任老師的余慶云只能以“廣東白毛女”、“陜西白毛女”來稱呼大家，場面十分有趣。
青年演員：技巧過硬，情感細(xì)節(jié)仍需加強(qiáng) 過去，為了體會角色的情感，融入劇中情節(jié)，老一輩的《白毛女》演員們都要下農(nóng)村干農(nóng)活，體驗農(nóng)民的生活。不僅如此，由于對于中國傳統(tǒng)元素的介入，《白毛女》演員們甚至還要接受戲曲、體操方面的培訓(xùn)。比如，為了演好其中的不少打斗戲，男演員們便找來體操老師，紛紛練起了在地上翻滾的“毯子功”，呈現(xiàn)效果十分理想。 “所處的時代不同，青年演員很難完全了解當(dāng)時的情感。”凌桂明是上海舞蹈家協(xié)會主席，他同時也是第一代“大春”的扮演者。他認(rèn)為，幾代人下來，《白毛女》的演員們各方面的條件越來越好了，技術(shù)更是青出于藍(lán)，然而對于一些情感細(xì)節(jié)的表現(xiàn)上還有很大的提升空間。 對此，程代輝建議年輕演員們不妨多進(jìn)行一些民族舞方面的訓(xùn)練。“青年演員們習(xí)慣了古典芭蕾的優(yōu)雅程式，上身動作還有一些僵硬，對于那些民族元素極強(qiáng)的元素就拿捏得不夠到位。不妨多加強(qiáng)一些民族舞方面的培訓(xùn)，將肢體的張力打開，情緒的表達(dá)才能更充沛。” |
