尋求中國(guó)芭蕾的創(chuàng)作途徑，一直是我們中芭努力的方向。此次workshop，我們希望能夠在前幾屆活動(dòng)的經(jīng)驗(yàn)基礎(chǔ)上，有一個(gè)難度上的突破。在作品的時(shí)間長(zhǎng)度以及作品內(nèi)容的歷史跨度上做個(gè)相對(duì)比較大的嘗試。像研究一個(gè)課題一樣，讓我們這些年輕的編導(dǎo)，能在把控相對(duì)較長(zhǎng)作品方面，有個(gè)很好的鍛煉。 我們這次workshop一共有三個(gè)作品。其中兩個(gè)是比較有中國(guó)特色的，另一個(gè)是具有西方當(dāng)代風(fēng)格的。我們總體是希望能在中西對(duì)比中，找到一種新的表達(dá)方式。一個(gè)作品叫《賽蓮》，通過描寫中國(guó)傳統(tǒng)文化中女性“三寸金蓮”這樣一個(gè)點(diǎn)，來生發(fā)一種思考。另外一個(gè)也是來自于東周時(shí)期的一個(gè)神話，名叫《偃師》；這個(gè)作品則是嘗試對(duì)更久遠(yuǎn)歷史題材進(jìn)行重新的想象。今年是英國(guó)大劇作家莎士比亞誕辰450周年。所以我們也選擇了《哈姆雷特》這樣一部非常經(jīng)典的莎氏戲劇作品來改編創(chuàng)作。 《哈姆雷特》這部作品由我負(fù)責(zé)。作為我們中芭來說，這是第一次嘗試把莎士比亞的經(jīng)典話劇作品編創(chuàng)成一個(gè)舞蹈作品。不管是對(duì)我，還是對(duì)舞蹈演員來說，都是一個(gè)很大的挑戰(zhàn)。因?yàn)槲覀兗刃枰鹬卦旧恚€需要有一些我們自己的表達(dá)。如何去演繹這些人物，如何演繹這個(gè)故事，都是我們要思考的問題。而且，我們把這部具有較大容量的戲劇作品，壓縮在一個(gè)相對(duì)較小的時(shí)間范圍之內(nèi)表演，這對(duì)我們的舞蹈表現(xiàn)力是一個(gè)考驗(yàn)。 我們希望做到，通過一個(gè)提純的、簡(jiǎn)單的表達(dá)，能夠展現(xiàn)一些我們自己的態(tài)度。在結(jié)構(gòu)上，我們首先會(huì)突出“哈姆雷特”這個(gè)中心人物，從其視角出發(fā)來展開故事；其次，我們也會(huì)突出主人公與“母后”，及其與“菲利亞”之間的關(guān)系；而其他的人物則會(huì)進(jìn)行相對(duì)弱化的處理。在編舞方面，我希望能夠更多地利用古典芭蕾舞蹈語匯，在此基礎(chǔ)上往前嘗試一些。所以說，這次創(chuàng)作其實(shí)是往“回歸”的方向走的。學(xué)習(xí)古典芭蕾，向古典致敬，是創(chuàng)作這個(gè)作品的基本態(tài)度。 采訪撰稿：孫豪/審稿：孫元娜/攝影：司廷宏 |
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