廣東現代舞團將于11月22日廣州友誼劇院內，為第九屆“廣東現代舞周”開幕式而呈獻的《杜象·易象》，是一臺特別讓我期待的節目。不但因為這是廣東現代舞團成立二十周年的獻禮節目，更是因為這臺節目里的三位編舞家：潘少輝、邢亮、劉斌。他們三位能夠走在一起，進行合作，本身就是一件很有意思的事。 潘少輝在1985年加入香港城市當代舞蹈團，開始了他的實習編舞創作，1987年赴美國紐約進修舞蹈并參與當地的編舞工作。1993年廣東現代舞團成立之初，潘少輝剛從美國歸來，為城市當代舞蹈團建立二團，并開啟了香港的環境舞蹈發展，而我也多次邀請他到廣東現代舞團授課，更在2007年邀請他擔任舞團的藝術總監，為中國的現代舞培養人才。可以說潘少輝參與了初期中國現代舞的發展，并不斷為中國現代舞貫注新鮮的觀點。 邢亮在1993年離開北京舞蹈學院，加入了剛成立不久的廣東現代舞團，才正式接觸現代舞，卻很快深得箇中三昧，于1994年更在法國巴黎代表中國獲得國際現代舞蹈大賽的男子金獎。他在擔任廣東現代舞團舞者期間已經發表不少作品，深受重視，可是要到1998年到香港工作之后，才開始潛心創作。邢亮在2000年被邀成為廣東現代舞團執行藝術總監，顯現出非凡的編舞才華，可以說是廣東現代舞團培養出來的中國第一代編舞家。 劉斌曾為福建省歌舞團主要演員，于2000年考進北京現代舞團，才深入接觸現代舞。他在2005年成為北京雷動天下的建團團員后，開始對編舞產生興趣，2009年辭退專業舞者的職務，成為中國大陸為數不多的自由身舞者和編舞。劉斌現在以獨立舞蹈家的身份，發表作品或為舞團編舞，出入于國際舞蹈節和國內大小型舞蹈聚會，瀟灑進退、不囿于成規，為中國新一代現代舞者和編舞家們，提供了不單可以生存，而且可以成功的典范。 三位編舞代表了中國的三代編舞家，自然對藝術的觀點很不一樣。我因為跟他們多所接觸，對他們的藝術觀點也多所了解，明天再跟大家細聊他們在藝術上的不同之處。 潘少輝是一位思考型的編舞家，于上世紀80年代開始接觸現代舞，正是美國后現代舞蹈最為興盛的時候，許多傳統舞蹈觀念被打破，各種類型藝術被重新檢測和定位，“什么是舞蹈”成為當時舞蹈發展最重要的一道命題！尤有甚者，潘少輝和我都是在香港長大，青少年時摸爬打滾在有‘文化沙漠’之稱的環境中，對‘文化’、‘藝術’這些高深的名字，雖然很有點羨慕和好奇，卻總是帶著懷疑和不信任的眼光；潘少輝更是社會學和政治學的大學碩士人馬，平時習慣用嚴厲和批判的態度觀察各類社會和政治問題，對那種人云亦云的所謂藝術‘美’啊！‘激情’啊！‘感動’啊！便自覺地保持一定距離。他的創作總是那么冷靜，不像狂熱的藝術家，而更像充滿睿智的哲學家。每次我觀賞潘少輝的舞蹈，便像進入一個窗明幾凈，到處都是鏡子的世界，在看周圍東西的時候，同時被迫看見自己，也被迫反思自身對舞蹈的理解和觀念。 邢亮的舞蹈創作充滿自省，也見證著中國舞蹈從束縛到自由的坎坷之路。他從小被挑選進北京舞蹈學院，被告知什么才是‘最好’的舞蹈，也被賦予各式各樣的‘最高’榮譽，幾乎可以一步就踏上哪一條被修建得規規矩矩的‘中國’舞蹈之路。可是現代舞陡然出現，打破過去種種成規，他一頭栽進這個自由的世界里，有了用自由的身體去自由創作的欲望；可是當被鉗制了許久，卻忽然面對創作的無限可能性時，邢亮不自禁地問：“我是為了什么而跳舞？”因此邢亮的舞蹈創作歷經多個不同時段，最早期是找尋解放身體的樂趣，然后是用身體去演繹爆發的情感，感傷過后，又進入一種超越復雜內容而單純肢體的說話方式。近期所見，邢亮開始點燃心靈的火焰，不但體現在生活上皈依佛教，更在舞蹈的創作上呈現希望碰觸靈魂的精神妙境。我觀看邢亮的舞蹈好一段日子，無論是晴是雨，他給我的感覺都是屬于心靈型的舞蹈家。 劉斌出生于中國改革開放的年代，有人說，也是中國歷史上最好的年代。劉斌踏上創作之路的2005年，正是中國刮起文藝體制改革之風的時候；當今中國的舞蹈界充滿迷思，許多年輕舞者在商業大潮中，茫然不知何去何從。可是也因為大浪涌來，沙石盡去，才會掏出精金，中國舞蹈界也因此騰出空間和機會，讓真正喜歡舞蹈的年輕舞者自立于天地之間。我所知道的，上海有小珂、廣州有羅月冰、何其沃、北京有陶冶、那爾斯、史晶歆等都帶著不怕天、不怕地的精神上路，而劉斌可能是這些人中跳舞跳得最好的舞者，完全有資格在大團中當個主要演員，卻瀟灑地辭去合約，以獨立編舞家的身份，干自己喜歡干的事。劉斌編排的舞蹈，就像他跳舞的樣子，流水行云，當動而當，當止而止。可千萬不要問劉斌對舞蹈有什么觀念、或對藝術有什么抱負，他才不屑回答這些只有背負過多包袱的人才會問的問題。他只是為自己而舞。 潘少輝、邢亮、劉斌，三種類型的編舞者，在《杜象·易象》中相遇，由什么效果？我很好奇！ |
