大型舞劇《水月洛神》舞蹈境界千古絕唱

短短數(shù)載，舞蹈藝術(shù)竟有了三部“洛神”與“曹植”。

客觀來說，三部舞劇《洛神》，一曰《云水》者，乃當(dāng)今想象之神話再造，取河洛文明之旨，發(fā)千古奇思，內(nèi)在空靈而虛擬現(xiàn)實(shí)；二名《曹植》者，乃王玫個(gè)人文化選擇和精神氣質(zhì)的著意昭彰，藝術(shù)家的本質(zhì)真實(shí)似乎有了無以復(fù)加的表達(dá)時(shí)空；唯此《水月洛神》，讓一個(gè)真實(shí)的史脈搭上了仙凡氣象，真正的想象與藝術(shù)的氣質(zhì)融合，創(chuàng)造了可歌可泣的故事、可觸可碰的生命。

《水月洛神》里，曹植仗詩殉情，所幸者，三千洛水，一片人性，與之相伴相生，跨越生死的摯愛癡情成為舞劇的文學(xué)線索。

愛情、親情、人性、權(quán)力、暴力與生命，孰非孰是？作為舞劇，其思維的復(fù)雜度赫然目前，突破表象的智慧和生命意義的思索直指內(nèi)心。于是，便有了情感的復(fù)調(diào)、人情世故的豐厚與深沉。這是當(dāng)今中國(guó)舞劇的一個(gè)側(cè)重點(diǎn)。這就是“以舞悟心”、“以神寫形”的觀念趨勢(shì)，讓舞劇更富“劇”的意義，讓性格在敘事中明了，讓舞的載體充盈了內(nèi)涵。

值得一提的是，《水月洛神》中，如此紛紜繁復(fù)的觀念物，卻擁有一個(gè)本體意識(shí)無限擴(kuò)大的形式?！耙灾w表現(xiàn)故事”，竭力避開描述性的動(dòng)作和非舞性的表達(dá)方式，展現(xiàn)舞蹈的蘊(yùn)藉動(dòng)人。

因?yàn)橛辛瞬苤驳募冋婧驼珏档奶煺?，才有了亙古難尋的刻骨銘心，才有了自然之心與人本之質(zhì)的坦誠對(duì)話無遮無攔、爛漫無邪的直視；也因?yàn)橛辛瞬茇?、曹植的性情和本質(zhì)追求的“天壤之別”，才有了“不共戴天”般的命運(yùn)悲劇。天然的沖突為戲劇的豐富提供了上佳前提，但表現(xiàn)依然是有多種渠道和方法可以選擇的。

值得肯定的是，無論冷暖情懷的傾訴，還是爭(zhēng)斗殺伐的對(duì)峙，無論袖帶飄揚(yáng)的縱情，還是扭曲錯(cuò)位的悲情，《水月洛神》只在肢體的個(gè)性結(jié)構(gòu)中呈現(xiàn)思維成果，在舞蹈邏輯中顯現(xiàn)思考力度。無疑，這種呈現(xiàn)有風(fēng)格的印跡，但分明又不以風(fēng)格化為旨?xì)w，而是大膽、實(shí)在地循著“漢唐古典舞”的肌理尋求不同以往的性格化塑造。群舞們，顯然更多地在制造情境的質(zhì)感，讓一個(gè)個(gè)核心舞段直抒胸臆宓妃的失意、曹植的失魂、曹丕的失落、觀者的失望，主體、客體，主位、客位，真實(shí)、虛幻，一切一切都在明白暢曉的動(dòng)作語言里被清晰地?cái)⑹鲋?，迅速地轉(zhuǎn)換著，但分明又是血肉豐滿地講述，絕非生硬做作地“教化”。

必須注意的是，音樂的入情、入理，無疑為舞的入心做了最好的鋪墊，甚至某種程度上，因?yàn)橛辛怂耐暾尤耄鑴∷季S的整體意味才得以實(shí)現(xiàn)。

舞美的多手段齊頭并用而產(chǎn)生的綜合效應(yīng)，的確令《水月洛神》平添主觀色彩強(qiáng)烈的藝術(shù)魅力，觀賞者會(huì)不自覺地融身心于舞劇情境的渾然天成之中，感悟一個(gè)美妙的視聽盛宴。

也許，編劇馮雙白良好的文學(xué)修養(yǎng)，是這部舞劇文學(xué)底本成熟深刻的重要原因。畢竟對(duì)舞劇來說，文學(xué)也是母體，豐富的肢體語言只是藝術(shù)的一種形式。

創(chuàng)作感言馮雙白

　　時(shí)光荏苒，世事繁雜。飛速發(fā)展的社會(huì)生活讓人腳步急促，行色匆匆。然而，我們太需要慢一慢，安靜一下，思索：什么是生命的意義？什么是真正恒遠(yuǎn)的價(jià)值？有誰告訴我們什么是真情？又有誰是真正的性情中人？！每每這時(shí)，一個(gè)人的影子就會(huì)出現(xiàn)在眼前——曹植！他的名句不期然地闖入心底：“弦急悲聲發(fā)，聆我慷慨言”！古往今來，有多少世間雜事出現(xiàn)時(shí)電光爍爍，過后卻灰飛煙滅。倒是那些發(fā)自生命最底層的吶喊，那些刻骨銘心的情感，在世間的萬千流變中真正留下了“慷慨言”。救了曹植一命的《七步詩》，就是這樣的家喻戶曉之言。終于，曹丕面對(duì)骨肉親情的痛徹之言，放下了手中的長(zhǎng)劍！

　　長(zhǎng)劍留命，也留下了一個(gè)偉大抒情詩人的千古絕筆《洛神賦》。在當(dāng)代社會(huì)節(jié)奏急促的生活里，我們還能夠安靜下來，去聽一聽大河濤聲嗎？去聽一聽古人那發(fā)自心底的歌聲嗎？去聽一聽那無與倫比的美的聲音嗎？

　　洛神故事，家喻戶曉。以其為素材已經(jīng)出現(xiàn)過許多文藝作品。要?jiǎng)?chuàng)作出一部反映河南地域特色、能夠成為中原文化名片的舞劇新作，如何下筆？曾操刀《風(fēng)中少林》的馮雙白再度應(yīng)邀挑起大梁。創(chuàng)作過多部大型舞劇、舞蹈詩作品的馮雙白深知，河南的古老文化需要精心梳理，他把目光瞄向了1800多年前三國(guó)時(shí)代文學(xué)家曹植的千古名篇《洛神賦》和《七步詩》?！棒嫒趔@鴻，婉若游龍，榮曜秋菊，華茂春松……”路經(jīng)洛水夜宿舟中的曹植，恍惚間遙見洛神凌波御風(fēng)而來，一驚而醒后文思激蕩，也給了后人無限的遐想?！氨臼峭嗉搴翁薄钡拿洌前l(fā)人深省地揭示了人世間利益相爭(zhēng)下的悲劇！馮雙白和總導(dǎo)演佟睿睿等主創(chuàng)人員決定用現(xiàn)代的審美意識(shí)去探究洛神傳說的古典美，用舞蹈語言講述這場(chǎng)跨越千年的相遇。

　　洛水邊，曹植獨(dú)立寒波，他在幻覺中隱隱地見到了美麗的洛神，回味雋永！現(xiàn)實(shí)中，曹植和曹丕的兄弟情誼卻被權(quán)力的長(zhǎng)劍劈裂。戰(zhàn)亂里，面對(duì)遍野橫尸，滿懷悲憫之心的曹植備感無助，卻在甄宓的琴聲里聽到了知音。曹丕指揮大軍挺進(jìn)，亂中取勝，搶走了甄宓作為自己的“戰(zhàn)利品”。宮檐下，凱旋盛宴上，甄宓和曹植兩人心意相通卻又不敢越雷池半步；曹丕則擔(dān)心有絕世奇才的曹植奪走王位，命曹植七步成詩，欲加死罪。曹植泣血道出那流傳至今的詩句：本是同根生，相煎何太急！

　　曹植被貶官，走上窮困潦倒的放逐之路。甄宓懸梁自盡。洛水邊，曹植懷著對(duì)甄宓的無限思念入夢(mèng)，卻與洛神不期而遇，幾近崩潰的精神得到洛神的救助，人神相慕，暢游在煙云繚繞的波浪間……

　　該劇總導(dǎo)演佟睿睿及主創(chuàng)人員多次遍訪河南各地，深入民間采風(fēng)，充分汲取中原歷史文化營(yíng)養(yǎng)，在中國(guó)古典舞蹈的風(fēng)格和樣式上大膽創(chuàng)新，深度挖掘中國(guó)古典舞蹈的風(fēng)格、體態(tài)、韻律和流動(dòng)之美，以歌、舞、禮、樂、詩為載體貫穿全劇。這些元素同為情節(jié)發(fā)展服務(wù)，其形式本身又獨(dú)具非凡魅力，閃爍著中原文化的璀璨光芒，加上諸多現(xiàn)代舞臺(tái)元素的有機(jī)融合，使整個(gè)舞劇呈現(xiàn)出濃郁中國(guó)古典美學(xué)意味。2010年12月初，該劇在河南藝術(shù)中心成功首演，觀眾在欣賞、品味中感慨于兄弟的權(quán)位相爭(zhēng)，感嘆于甄宓的身世飄零，感動(dòng)于曹植性情深處的自由與浪漫，同時(shí)，直觀地領(lǐng)略了古老的中原文化所傳達(dá)和投射出的古典美之美。特邀觀看演出的我國(guó)著名芭蕾舞蹈家、中國(guó)文聯(lián)副主席、舞蹈家協(xié)會(huì)名譽(yù)主席白淑湘由衷表示，《水月洛神》既古典又現(xiàn)代，生動(dòng)表現(xiàn)了大美無言、大悲無言、大愛無言的意境。

　　為使這部舞劇真正成為彰顯中原本土文化的舞劇精品，兔年春節(jié)期間，劇組根據(jù)專家的意見進(jìn)行了認(rèn)真的修改并集中封閉排練。經(jīng)過精心打磨，2月25日、26日、27日，修改提高后的《水月洛神》在河南藝術(shù)中心大劇院公演三場(chǎng)，受到觀眾好評(píng)。

　　之前，鄭州歌舞劇院的《風(fēng)中少林》充滿了陽剛之氣，而作為其姊妹篇、《水月洛神》則突出了陰柔之美。這臺(tái)集合了國(guó)內(nèi)頂尖創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的原創(chuàng)劇目，自誕生之時(shí)起便注定了她的不平凡：在全國(guó)深化文化體制改革的大背景下孕育，有河南省委主要領(lǐng)導(dǎo)直接關(guān)懷，在鄭州市委、市政府領(lǐng)導(dǎo)支持下，春風(fēng)化雨，舞劇《水月洛神》的出現(xiàn)將豎起河南文藝精品劇目新的文化標(biāo)桿。

舞劇《水月洛神》主要?jiǎng)?chuàng)作人員簡(jiǎn)介

　　編?。厚T雙白（著名舞蹈理論家、評(píng)論家、編劇）

　　馮雙白現(xiàn)任中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席、分黨組書記、中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師。創(chuàng)作了《咕哩美》、《媽勒訪天邊》、《風(fēng)中少林》、《水滸》、《玉鳥》、《花木蘭》、《舞臺(tái)姐妹》等多部舞劇、舞蹈詩作品。其中舞劇《媽勒訪天邊》獲首屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇比賽金獎(jiǎng)、“曹禺戲劇獎(jiǎng)”、“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”和中國(guó)藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”等國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)。舞劇《風(fēng)中少林》獲第五屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇金獎(jiǎng)、2005—2006年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”、中宣部第十屆“五個(gè)一工程”優(yōu)秀戲劇獎(jiǎng)、文化部第十二屆“文華獎(jiǎng)”文華劇目獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　總導(dǎo)演、編舞：佟睿睿（中國(guó)歌劇舞劇院國(guó)家一級(jí)編導(dǎo)）

　　2000年畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系中國(guó)舞專業(yè)。舞蹈作品多次榮獲國(guó)家級(jí)比賽金獎(jiǎng)。多次擔(dān)任國(guó)家級(jí)藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)委。

　　曾獲第五屆荷花杯舞劇比賽六項(xiàng)大獎(jiǎng)、個(gè)人編導(dǎo)金獎(jiǎng)，中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，作品入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”，第八屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)文華大獎(jiǎng)等。

　　作曲：郭思達(dá)（中國(guó)人民解放軍軍樂團(tuán)創(chuàng)作室創(chuàng)作員）

　　2003年畢業(yè)于中央音樂學(xué)院作曲系，師從郭文景教授。

　　舞美設(shè)計(jì)：劉科棟（中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)舞美設(shè)計(jì)）

　　舞臺(tái)作品曾參加中國(guó)藝術(shù)節(jié)、中國(guó)戲劇節(jié)、香港藝術(shù)節(jié)、以色列特拉維夫戲劇節(jié)、埃及開羅國(guó)際實(shí)驗(yàn)戲劇節(jié)、韓國(guó)國(guó)立劇場(chǎng)戲劇節(jié)、靜岡藝術(shù)節(jié)、BeCeTo中日韓戲劇節(jié)、世界戲劇節(jié)。多次入選“國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程”、多次獲“文華舞美獎(jiǎng)”、“金獅獎(jiǎng)”及“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”等各種獎(jiǎng)項(xiàng)，設(shè)計(jì)作品曾受邀參加1991、1995、2007年國(guó)際舞臺(tái)美術(shù)布拉格四年展（PQ展），加拿大2005多倫多國(guó)際展和USITT大會(huì)，2003年第二屆中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)大展并獲金獎(jiǎng)；電影作品曾參加第56屆柏林電影節(jié)、東京電影節(jié)、法國(guó)女性國(guó)際電影節(jié)等最佳影片的提名及獲獎(jiǎng)。

　　服裝設(shè)計(jì)：凌麥青（國(guó)家一級(jí)服裝設(shè)計(jì)師）

　　作品涉獵廣泛。曾先后擔(dān)任國(guó)際、國(guó)家級(jí)大型開幕式、歌星演唱會(huì)、音樂劇、舞劇、歌舞、雜技等六十余部舞臺(tái)作品的服裝設(shè)計(jì)。

　　多媒體設(shè)計(jì)：胡天驥

　　2001年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院壁畫系，2003年前往法國(guó)留學(xué)，2006年畢業(yè)于法國(guó)lissa動(dòng)畫學(xué)院。2007年回國(guó)后創(chuàng)立“正月影像”工作室。

　　燈光設(shè)計(jì)：邢辛（中國(guó)國(guó)家話劇院一級(jí)燈光設(shè)計(jì)）

　　作品涉獵廣泛，曾多次獲得“文華獎(jiǎng)”、“中國(guó)戲劇節(jié)獎(jiǎng)”、“中國(guó)藝術(shù)節(jié)獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“中國(guó)戲曲學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”、“中國(guó)舞美學(xué)會(huì)獎(jiǎng)”等。

　　總導(dǎo)演助理、舞蹈編導(dǎo)：劉麗歷

　　曾任北京現(xiàn)代音樂研修學(xué)院國(guó)際舞蹈學(xué)院院長(zhǎng)。作品曾獲第五屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”銀獎(jiǎng)、編導(dǎo)獎(jiǎng)，“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，中國(guó)第九屆藝術(shù)節(jié)、“文華新劇目獎(jiǎng)”等。

　　舞蹈編導(dǎo)：何滔（廣東舞蹈學(xué)院教師）

　　畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院編導(dǎo)系，研究漢唐古典舞多年。

　　造型設(shè)計(jì)：賈雷（北京現(xiàn)代舞團(tuán)總造型設(shè)計(jì)）

　　2003年榮獲“全國(guó)化妝造型十佳”稱號(hào)，2004年榮獲“亞洲百杰造型師”稱號(hào)。

　　道具設(shè)計(jì)：李紅超（上海歌劇院道具師）

　　代表作品有：舞劇《大禹的傳說》，歌劇《浮士德》、《奧賽羅》、《阿依達(dá)》、《托斯卡》，現(xiàn)代舞《生命之歌》等，并在歌舞劇《太陽鳥》、音樂劇《五姑娘》、《水漫金山》、主題晚會(huì)《光明之城》、《中華吟》等劇中擔(dān)任道具設(shè)計(jì)。

　　音響設(shè)計(jì)：陳慶（武警國(guó)安劇院錄音棚總錄音師）

　　錄制的電影音樂有：《紅色戀人》、《三槍拍案驚奇》,電視劇音樂《八路軍》、《人間正道是滄?！?、《我的兄弟叫順溜》、《蝸居》、《手機(jī)》等,舞劇音樂《梅蘭芳》、《紅河谷》、《菊夫人》、《一把酸棗》等,音樂劇《白蛇傳》、《雪白的鴿子》、《道韻青城》、《茉莉花》等。

　　舞臺(tái)技術(shù)總監(jiān)：王志強(qiáng)（中國(guó)國(guó)家話劇院舞臺(tái)技術(shù)管理）

　　代表作品有：話劇《欽差大臣》、《女仆》、《薩勒姆女巫》、《關(guān)于愛情歸宿的最新概念》、《趙氏孤兒》、《簡(jiǎn)愛》，音樂劇《五姑娘》、《冰山上來客》、《雁叫長(zhǎng)空》，歌劇《木雕的傳說》等。

舞劇《水月洛神》主要演員簡(jiǎn)介

　　洛神、甄宓扮演者：唐詩逸

　　中國(guó)歌劇舞劇院主要演員，曾獲“第八屆桃李杯全國(guó)舞蹈比賽”少年甲組金獎(jiǎng)；“第九屆桃李杯全國(guó)舞蹈比賽”青年組金獎(jiǎng)。

　　洛神、甄宓扮演者：易星艷

　　鄭州歌舞劇院舞蹈演員，畢業(yè)于長(zhǎng)沙舞蹈藝術(shù)職業(yè)中專，在本院大型舞劇《風(fēng)中少林》中擔(dān)任女主演。

　　曹植扮演者：汪子涵

　　國(guó)家一級(jí)演員，畢業(yè)于北京舞蹈學(xué)院，現(xiàn)工作于北京舞蹈學(xué)院青年舞團(tuán)。曾在全國(guó)舞蹈比賽、荷花杯舞蹈比賽等賽事中榮獲表演金獎(jiǎng)，曾以多部舞劇作品榮獲“文華表演獎(jiǎng)”，以多部作品進(jìn)入“國(guó)家精品工程”并獲“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。

　　曹植扮演者：蓋崢

　　鄭州歌舞劇院舞蹈演員。2008年6月畢業(yè)于沈陽音樂舞蹈學(xué)院。2009年在河南省首屆“洛神杯”舞蹈比賽中，以舞蹈《風(fēng)在說》獲表演一等獎(jiǎng)、創(chuàng)作一等獎(jiǎng)，以《少林小子》獲表演二等獎(jiǎng)。

　　曹丕扮演者：李宏鈞

　　畢業(yè)于沈陽市藝術(shù)學(xué)校及香港演藝學(xué)院。曾任主要演員于：沈陽歌舞團(tuán)、廣東現(xiàn)代舞團(tuán)、美國(guó)貝提瓊斯現(xiàn)代舞團(tuán)、法國(guó)里昂國(guó)家歌劇舞劇院芭蕾舞團(tuán)。獲“八屆法國(guó)巴黎國(guó)際舞蹈大賽”現(xiàn)代舞一等獎(jiǎng)。屢次參加國(guó)際舞蹈比賽及藝術(shù)節(jié)的嘉賓演出。

　　曹丕扮演者：曾鵬飛

　　鄭州歌舞劇院舞蹈演員。畢業(yè)于四川省舞蹈學(xué)校，在舞劇《風(fēng)中少林》中擔(dān)任男主角，領(lǐng)舞《陽光康巴》曾獲2007年全國(guó)桃李杯舞蹈大賽“金獎(jiǎng)”，同年獲得CCTV舞蹈大賽優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)。

鄭州歌舞劇院簡(jiǎn)介

　　鄭州歌舞劇院成立于2004年3月，是一個(gè)在文化體制改革和文化產(chǎn)業(yè)浪潮中誕生的專業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作及表演團(tuán)體，直屬于鄭州市文化廣電新聞出版局。

　　在誕生伊始，鄭州歌舞劇院就建立了靈活的機(jī)制、規(guī)范的管理和市場(chǎng)化運(yùn)作模式，成功推出大型舞劇《風(fēng)中少林》。該劇一舉奪得第五屆中國(guó)舞蹈“荷花獎(jiǎng)”舞劇金獎(jiǎng)，入選2005—2006年度國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品工程“十大精品劇目”、獲中宣部第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀戲劇獎(jiǎng)和第十二屆“文華獎(jiǎng)”劇目獎(jiǎng)，并受到黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人的表揚(yáng)。

　　《風(fēng)中少林》推出后，劇院及時(shí)利用《風(fēng)》劇的品牌效應(yīng)，組建鄭州中遠(yuǎn)演藝娛樂有限公司，實(shí)行股份制運(yùn)營(yíng)模式，全力從事藝術(shù)創(chuàng)作定項(xiàng)、生產(chǎn)項(xiàng)目管理、商業(yè)演出代理、市場(chǎng)經(jīng)營(yíng)開發(fā)等業(yè)務(wù)，從而與劇院形成資源共享、利益共存的市場(chǎng)主體，使劇院逐步走上產(chǎn)業(yè)化探索之路?！讹L(fēng)中少林》自2004年10月首演以來，在北京、上海、深圳、廣州、武漢、西安、蘭州、鄂爾多斯、廈門、珠海、東莞、南京、臺(tái)北、香港、新加坡，澳大利亞的阿德萊德、悉尼、堪培拉、墨爾本等海內(nèi)外60多個(gè)城市演出300多場(chǎng)，受到各界觀眾的一致好評(píng)，實(shí)現(xiàn)了社會(huì)效益和經(jīng)濟(jì)效益的雙豐收.

　　鄭州歌舞劇院還積極參加省內(nèi)外文藝晚會(huì)及國(guó)家級(jí)大型晚會(huì)的演出活動(dòng)。2010年初應(yīng)邀參加了央視春晚，參演節(jié)目《讓我們舞起來》、《跳春》、《相親相愛》、《走向復(fù)興》，在當(dāng)年中央電視臺(tái)春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)“我最喜愛的優(yōu)秀節(jié)目”評(píng)選中，榮獲歌舞類節(jié)目二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)、特別獎(jiǎng)。2008年8月，鄭州歌舞劇院被評(píng)為河南省文化體制改革先進(jìn)單位，同年10月，鄭州中遠(yuǎn)演藝娛樂有限公司被文化部命名為全國(guó)文化產(chǎn)業(yè)示范基地。

　　2010年，鄭州歌舞劇院結(jié)合中原文化特色，著力打造精品劇目，創(chuàng)作生產(chǎn)舞劇《水月洛神》。舞劇在深度發(fā)掘人物戲劇性的張力以及人文精神的同時(shí)，更在中國(guó)古典舞蹈的風(fēng)格和樣式上大膽創(chuàng)新，在音樂、舞美、多媒體、服裝、燈光各方面注入現(xiàn)代觀念，呈現(xiàn)出一部具有中國(guó)古典美學(xué)意味的充滿新意的舞臺(tái)作品。

　　7年來，鄭州歌舞劇院堅(jiān)持走以改革促發(fā)展、以創(chuàng)新促創(chuàng)作的道路，完成了創(chuàng)精品、樹品牌和走市場(chǎng)、求效益的兩個(gè)目標(biāo)，實(shí)現(xiàn)了文藝院團(tuán)健康、良性、持續(xù)的發(fā)展。今天，鄭州歌舞劇院全體演職員對(duì)理想癡心不改，對(duì)藝術(shù)不懈追求，對(duì)劇目精益求精，站在時(shí)代的前沿，以夢(mèng)想刻畫美好的未來，以信念鑄就輝煌的明天！