本學(xué)期選修了舞蹈鑒賞這門(mén)課程，在課上看了《大紅燈籠高高掛》的舞劇，深有感觸，特地上網(wǎng)查了下資料。

這部芭蕾舞劇是張藝謀導(dǎo)演受邀加入中央芭蕾舞團(tuán)進(jìn)行的舞劇創(chuàng)作，曾經(jīng)被媒體炒的沸沸揚(yáng)揚(yáng)，轟動(dòng)一時(shí)，可是首映之后卻另大多數(shù)人大失所望，原因在于它不像傳統(tǒng)的舞劇，又有些不倫不類(lèi)。

的確，在我看來(lái)整部芭蕾舞劇不像之前欣賞過(guò)的純粹的由芭蕾舞構(gòu)成的舞劇，它更像一部美侖美奐，充滿詭異的象征意味的一部啞劇，張藝謀把電影藝術(shù)，象征手法用于其中，這是他慣用的多種藝術(shù)手段的處理，這就使得整部舞劇的舞蹈成分偏低，有人這么說(shuō)：“張藝謀把這部舞劇當(dāng)成在雅典奧運(yùn)的一次預(yù)演，再一次把演員變成了符號(hào)，理念，惟獨(dú)沒(méi)把他們變成舞蹈的本身”我個(gè)人覺(jué)得張藝謀注重舞臺(tái)的道具和布景的運(yùn)用，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了舞蹈本身，他把舞蹈當(dāng)成了表達(dá)劇情理念的一種工具，在這部以芭蕾舞劇為賣(mài)點(diǎn)的舞劇中，顯然，他沒(méi)由把芭蕾舞本身當(dāng)成闡釋整個(gè)劇情的唯一承載工具。藝術(shù)分很多種，我認(rèn)為張藝謀將運(yùn)用于電影藝術(shù)的象征，暗喻運(yùn)用到芭蕾舞劇中是成功的，舞劇就像構(gòu)成其主題的舞蹈一樣，需要含蓄和暗喻來(lái)留給觀眾更大的想象空間，但過(guò)多的這些手法又有了喧賓奪主之感，忽略了其作為舞劇以舞蹈為主題的本身。但僅僅大膽的舞臺(tái)藝術(shù)的大手筆又讓我們深深震撼了，也正是由于這部舞劇的出現(xiàn)，將芭蕾舞劇的發(fā)展又提升了一個(gè)層次。為什么這么說(shuō)呢？

就在《紅色娘子軍》，國(guó)內(nèi)首部芭蕾舞劇出現(xiàn)之后，我曾經(jīng)在網(wǎng)上看到這樣的說(shuō)法，在美國(guó)表演完的《紅色娘子軍》受到了美國(guó)人的嘲笑，原因何在，西方人心中的芭蕾，充滿了高雅的美感，就在我一個(gè)對(duì)舞蹈不曾了解的人看來(lái)，《紅色娘子軍》雖然結(jié)合了中國(guó)的革命元素，將芭蕾舞改編的富有中國(guó)特色，但它就是缺乏了東歐中古世紀(jì)的高雅雍容的氣質(zhì)。而《大紅燈籠高高掛》的出現(xiàn)，恰恰發(fā)展了中國(guó)獨(dú)特的高雅凄美的特色，在這一點(diǎn)上，張藝謀是成功的，他成功地將中國(guó)古典藝術(shù)的高雅之美運(yùn)用其中，我覺(jué)得他是想采用《圖蘭朵》的演出模式，他獨(dú)創(chuàng)的京劇加芭蕾的模式，借用男主角是個(gè)戲子一職，在劇中體現(xiàn)了出來(lái)，這樣的中西合璧，不能不說(shuō)是一種只屬于他的創(chuàng)新。

以上就是我對(duì)芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》的一點(diǎn)想法，借鑒了關(guān)于這部舞劇的一些評(píng)論，可能說(shuō)的不太對(duì)，請(qǐng)見(jiàn)諒。