作者：楊麗萍
其實我們坐在這里就是一種舞蹈，去拿東西也是一種舞蹈。只不過大家把舞蹈的范圍劃定了而已。舞蹈無處不在。 ―― 楊麗萍 她看上去就不像是這個時代的人。從八十年代《雀之靈》開始，楊麗萍的每次出場都那么勾魂奪魄，奇麗異常。這個來自云南農村的白族女子，如今已經年屆四十，可是不論怎么看她，仍然清麗異常，樸素大方，仿佛從不曾被時光和世俗沾染過。 也許這是上天對她的眷顧。她現在每天仍然排練八個小時的舞蹈，整個人因為舞蹈而活，因為舞蹈這種方式而存在。 前一陣在中央電視臺上看到楊麗萍的消息，就是在講她如何組織云南當地的少數民族共同排演一個大型的歌舞，排練過程極為艱辛，有一兩回就完全面臨絕境，連行李都被扔到大街上。為了讓整個劇組堅持下去，楊麗萍變賣了自己在大理的家產，還破戒拍了商業廣告。好不容易2003年3月終于要上演了，上演的前一天，由于非典，從那時開始北京市幾乎所有的公開文化活動都被取消。直到非典結束，這個劇組才又慢慢復蘇過來。片子里的楊麗萍目光沉靜，聲音和緩，講述這一切的時候毫不動容，平淡得就好像在說別人家的事情。 最近又在央視看到關于楊麗萍和《云南映象》的介紹，已經是它即將保利劇院上演的消息了。從掠過的花絮看，那是一場非常艷麗非常壯觀的民族舞蹈。 楊麗萍這十年的經歷值得回頭一看。 記得是1995年，她來N大舉辦的大學生電影節，參加根據她自身經歷改編的電影《太陽鳥》的見面會。那是我第一次見到楊麗萍本人，她很年輕，頭發烏黑，眼睛明亮，衣著樸素，聲音低沉。當時非常驚詫于她的瘦。在云南，“巫”生下來就是為了在天和地之間用歌舞的形式來傳遞消息的。《太陽鳥》講述的就是她從一個少女到“辟嫫”――“巫”的過程。影片中運用了大量舞蹈語言，似乎有很多難以言傳的東西。那部影片制作前后花了三年時間，耗資七百萬人民幣。當時獲第五屆北京大學生電影節藝術創新特別獎，后來還曾獲得蒙特利爾電影節評委會大獎。《太陽鳥》是王學圻擔任導演的電影處女作，但是，在影片獲獎之后，王學圻并沒有執導第二部作品。 接下來就是2001年，楊麗萍在《射雕英雄傳》里扮演梅超風，開始并不被媒體看好，后來則被說成是《射雕》的最大亮點之一。 然后就是2003年到現在的《云南映象》了。這部歌舞集的投資大概也是七百萬，但它的后果和《太陽鳥》截然不同。從去年8月首演以來，《云南映象》已經演出一百三十多場。在昆明，《云南映像》的票房收入超過千萬；在浙江，九場演出場場爆滿；在上海，獲得了中國舞蹈最高獎項；楊麗萍還打算在昆明蓋大劇場, 讓人們一去昆明就可以看到它，她要把《云南映象》 做成中國的《貓》，還打算進行世界巡演。 乍看之下，現在的楊麗萍野心勃勃，再細想想，這十年的經歷可能正是她不斷尋覓與證實自我的過程。 當年拍電影《太陽鳥》，一方面是用電子技術記錄舞蹈的一種嘗試，另一方面，更深層的含義，可能也是她對自我存在的一種解釋和證明。影片中，族里的巫師打開她的身體，讓她洞悉自己的使命，實在是一種神秘主義的暗示。冥冥之中有某種真理，她覺悟到了。在云南，她被尊為舞神。她是相信命運的，但她是個拙于言辭的女人，只會用舞蹈說話。我不知道她從何時開始，自覺地把舞蹈當成自己的命運，只知道她是勇敢地承受了這種命運。另外，這次嘗試顯然讓她和導演都陷入財務困境，很久之后他們才緩過來。 演梅超風只是不得已，她一直擔心這個女魔頭的形象會敗壞自己在觀眾心目中孔雀公主的形象，但她也達到了自己的一貫標準，這個梅超風是我見過的所有梅超風里頭最美的；她很誠實，連被逼接受這個角色的過程都在云南衛視上說了，可能還是有點后悔吧，她又說以后要退出舞臺，以后到河邊跳舞，只跳給自己。 籌劃這部大型歌舞集大概是她真心要做的事，原先她有很多原則，不接拍商業性質的廣告，極度愛惜自己的名譽，但是為了這部歌舞集，她放棄了很多東西。先是房產，她把自己在大理的房子賣掉了。然后與自己原先的歌舞團鬧翻，自己組團。然后接拍廣告，讓這部歌舞集的演員們活下去。她成長了很多。所有的困難被她一個一個排除掉，她自己的底線也一步一步更清楚，這個女人因舞而生，因舞而活，她找到了最值得自己全身心投入的事情，于是貢獻了一切，像一種神圣的犧牲。她意識到自己的使命：舞蹈不單是跳給自己的，自己也不單是用舞蹈說話，而且還要跳給所有的人看，說給所有的人聽。要獲得說話的權利就要犧牲很多東西，她終于抹去了所有的浮滓，看清了自己的使命和可能性。她不僅要代表自己說話，還要代表她的民族說話；如果可能，她還要讓云南許許多多的民族說話。這可能是“巫”的真正含義。 看看她，和別的藝人是不一樣的，她始終有種奇異的光輝，是商業社會的化妝品和鐳光燈都遮掩不住的，她的本質和別人不同，這一點她自己認識得很清楚：將來，我走下舞臺可以回家種田。我父親現在也是農民。我喜歡田園生活。 用短短的描述就概括出別人的一生，不是一件容易的事情。希望我能大概理解她的生活。 下一頁 本文共 2 頁,第 [1] [2] 頁 |
