作者：曹文雨

　　金星一直勇于放棄――20歲離開中國古典舞蹈，作為第一位獲得美國藝術(shù)研究全額獎學(xué)金的中國內(nèi)地藝術(shù)家赴美學(xué)習(xí)現(xiàn)代舞；27歲放棄自己生來的性別（男性），差點把自己的舞蹈生命斷送在手術(shù)臺上；33歲領(lǐng)養(yǎng)了一個棄嬰，當(dāng)起了單身媽媽，她要求媒體不要公布兒子的照片，卻對男友非常坦率，幾年前她和德國男友漢斯結(jié)婚，并領(lǐng)養(yǎng)了三個孩子。日前，她所創(chuàng)立的中國第一家私人現(xiàn)代舞團成立十周年專場演出在國家大劇院小劇場演出。對她的采訪，并不僅僅是對從一個性別跨越到另一個性別的人感到好奇，而是作為一個民營私人藝術(shù)團體創(chuàng)立者，她在十年間所面臨的一切和她對世界現(xiàn)代舞蹈的影響力，讓人見證的，是一種無與倫比的勇氣。

　　生存靠作品 曲高和不寡

　　曹文雨：金星舞蹈團已經(jīng)走過了十年，一個完全由私人經(jīng)營的現(xiàn)代舞團，能夠生存十年意味著什么？

　　金星：作為一個民營私人藝術(shù)團體，生存是相當(dāng)難的，完全是因為對藝術(shù)的執(zhí)著堅持才讓我走到了今天。我每一分鐘都有放棄的理由，但我常和我的舞者說：“放棄是一句話的事，堅持是一輩子的事。”我們的生存靠什么呢？靠我們的作品，真正地面對市場。在這十年中，我覺得最重要的是建立了一個新的劇場，有個和觀眾交流的平臺。

　　曹文雨：歐洲關(guān)于您的評論“正當(dāng)我們的現(xiàn)代舞不知該如何發(fā)展的時候，一個來自東方的舞蹈藝術(shù)家給我們指明了方向”，您覺得憑借什么得到了這樣的評價呢？

　　金星：因為現(xiàn)代舞在歐洲發(fā)展了這么多年以后，逐漸變成了一個圈里人自娛自樂的藝術(shù)門類，真正跟普通觀眾的交流探討太少，這和當(dāng)今中國舞蹈界的現(xiàn)象是一致的。當(dāng)我的作品到西方演出時，我不是太在意與專業(yè)人士的切磋研究探討，但是，作品最終要與社會發(fā)生交流，和觀眾產(chǎn)生真正的聯(lián)系，這個態(tài)度點醒了很多西方搞現(xiàn)代舞的人，他們意識到現(xiàn)代舞不是一件曲高和寡在圈里自己談?wù)摰氖虑椋欢ㄒ痛蟊娙〉寐?lián)系。所以在全世界取得成功的現(xiàn)代舞團，一定是作品和大眾交流得非常好的，并不是孤芳自賞、閉門造車的。

　　思想是根本 舞技乃形式

　　曹文雨：您是中國最早從事現(xiàn)代舞的一批人，您看到中國現(xiàn)代舞這些年來的發(fā)展和變化是怎樣的？

　　金星：觀眾的變化是逐漸顯現(xiàn)的，因為當(dāng)今社會的信息量多了，觀眾接觸的也多了，但我覺得最重要的是，中國的現(xiàn)代舞發(fā)展進入了一個怪圈，互相不支持，而且藝術(shù)觀念和藝術(shù)態(tài)度的交流不夠，又慢慢開始停留到重視技術(shù)的階段了。中國現(xiàn)代舞的教育比較單一，總是從技術(shù)入手，其實技術(shù)只是一部分，更重要的是思想上創(chuàng)造力的啟發(fā)，這方面中國現(xiàn)代舞這些年來一點沒有進步。我們應(yīng)該從大學(xué)的教育、從這一門課程的教育體制上發(fā)生變化，如果一直不發(fā)生變化，那么我們培養(yǎng)出來的還是以前那個模式中的舞者，還是一些只會動作的人，他們沒有思想，如果現(xiàn)代舞不跳思想的話，那它一點價值也沒有。

　　曹文雨：大劇院近兩年來，引進了很多現(xiàn)代舞作品，您覺得這對于觀眾和專業(yè)圈意義何在？

　　金星：這太重要了，這是一個文化態(tài)度問題，劇場是藝術(shù)的殿堂，你的藝術(shù)態(tài)度和風(fēng)格決定了你的藝術(shù)定位，現(xiàn)在全世界沒有任何一個劇院是只做古典芭蕾的。大劇院這樣做是非常明智的，無論是在大劇場還是小劇場演出，它把這個藝術(shù)門類充分地展示給觀眾，讓大家意識到現(xiàn)代藝術(shù)是一種很嚴肅的藝術(shù)形式，要不然老百姓可能老覺得這個是前衛(wèi)的、尖端的，其實現(xiàn)代舞不至于這樣。

　　老的現(xiàn)代舞經(jīng)典與新的當(dāng)下作品應(yīng)該同時引進，劇院的劇目安排是特別重要的，要達到普及、藝術(shù)交流與展示的目的。我們的劇場既應(yīng)該有國外的又應(yīng)該有國內(nèi)的，既要有古典的又要有流行的，劇院應(yīng)該是多元化的展示，老百姓就知道了，我們現(xiàn)在跟全世界在藝術(shù)方面在一個什么樣的交流層面上，這是十分重要的。

　　琴書為符號 喚醒古文化

　　曹文雨：《在皮膚下面》用了很多中國的元素，這些在現(xiàn)代藝術(shù)中是很流行的，有什么特別之處呢？

　　金星：用中國元素是因為老祖宗的文化遺產(chǎn)已經(jīng)在那里了，只是很多人忘記了，我的作品只是通過古琴和書法做了一個提醒，其實那些東西就在我們皮膚下面，雖然從時間上講，它們離我們很遠了，但是它們就在我們血液之中，離我們是最近的，同時又因為被我們漸漸淡忘而成了離我們最遠的。我更注重表達一種感嘆，對于文化的流失我們也應(yīng)該關(guān)注一下。

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