我覺得男人找35歲的女人是最好的，只有不自信的男人才愛找小女孩，因為好騙啊！

金星和她的舞蹈團(tuán)

金星，這個名字被關(guān)注，曾經(jīng)一度是因為1994年的變性手術(shù)。但隨著她在世界各地舞蹈巡演的成功，她在現(xiàn)代舞創(chuàng)作和表現(xiàn)方面的成就越來越為人矚目。5月14日和15日，她將帶著現(xiàn)代舞《海上探戈》來到保利劇院，在記者面前，她聊的卻不僅僅是舞蹈，還有很多女人感興趣的話題。觀點犀利，妙語連珠，看來她表達(dá)自己思想和情感的工具不僅有舞蹈，還有充滿個性的語言，如同她的名字“金星”――宇宙中與其他行星逆向旋轉(zhuǎn)的星球，黎明前獨一無二最為耀眼的星體。

金星

男女關(guān)系 女人一定要獨立

記：搬到上海，好像對你的舞蹈有很大影響，那么北京在你眼中又是怎樣的呢？

金：我雖然住在上海，但北京對我很重要。打個比方，要想聊天，就要到北京，才能聊得開心痛快，在上海，交流都到不了骨子里。我有個比喻，北京是中國的男人，上海是女人；北京是有心臟沒有血管，心臟咚咚地有力地跳動，上海有很多毛細(xì)血管，但沒有心臟。

記：剛剛度過40歲，現(xiàn)在的你對于做“女人”是什么感覺？

金：20幾歲的時候感覺好像40歲的女人很恐怖，但現(xiàn)在我才發(fā)現(xiàn)，這是女人最好的年齡，現(xiàn)在才成熟，對皺紋、皮膚，以及自己身體的每一點變化都很清楚。其實我覺得男人找35歲的女人是最好的，只有不自信的男人才愛找小女孩，因為好騙啊(笑)。我現(xiàn)在對自己很滿意，有一個不想改變我、我也不想改變他的丈夫，還有健康的孩子。

記：由于你的特殊身份，最后請你就近期的兩個社會現(xiàn)象發(fā)表一下看法。一個是艷照門――女人是否比男人受到的傷害更大？另一個是“小三兒”――現(xiàn)代社會不可避免的頑疾？

金：我的舞蹈一點也不像西方人跳的，也不是韓國人、日本人跳的，因為我骨子里就是中國人，身體里流淌的就是中國文化啊。我不需要特意往舞蹈里裝中國文化的東西，我絕不搞兩張皮的藝術(shù)，在中國搞一套、國外搞一套――像某些中國藝術(shù)家那樣。

記：某些藝術(shù)家？具體怎么講？

金：比如張藝謀，我承認(rèn)他是個好的攝影師，有獨特的攝影感覺，但不是一個好導(dǎo)演，他不會講故事。還有譚盾，他就是個音樂商人，我不會去聽他的音樂，雖然他弄了很多概念化的東西，但能讓他拿到奧斯卡獎的作品還是最基本的旋律，馬友友拉出的優(yōu)美的旋律。至于章子怡和郎朗，在國外被叫做“蟑螂現(xiàn)象”，只是代表了北美文化對他們的接納，因為老美就喜歡他們這樣混不吝的、往前沖的人。哪有像郎朗那樣，搖頭晃腦，把鋼琴當(dāng)揚(yáng)琴一樣彈的人？用東北話來說，就是太能“得瑟”了。老外說“鋼琴不是亞洲人的東西”雖然有點過分，但就好比西方人也能拉二胡，但肯定不是中國人的味道。

記：但他們也在某種程度上提升了中國的知名度。

金：這是因為中國的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，引起了老外的關(guān)注，連帶也引起了對中國文化的關(guān)注，而這些“藝術(shù)家”正好趕上了好時候。但這是暫時性的，是一種泡沫，文化泡沫，代表不了中國文化。

金星

《海上探戈》“50%靠我 50%靠觀眾”

記：《海上探戈》由十個舞蹈組成，據(jù)說能夠代表你十年的藝術(shù)成就？

金：它是反映我在不同時期的不同感受，并不是特意要把十個舞蹈組合起來。比如說《半夢》，是1991年我在美國創(chuàng)作的，根據(jù)《梁祝》的樂曲編排的，從我24歲就開始跳，今年我41歲了，還在跳――但我41歲和24歲跳的感覺肯定不同。還有《紅葡萄酒》，是我1996年的時候到上海演出，在喝咖啡的時候，看著身邊的上海女人，突然就想編個舞蹈，第二天下午就編好了。我眼里的上海女人，永遠(yuǎn)在等待，等待一種變化，她們并不相信女人或男人，只相信手里的葡萄酒。所以在舞蹈中我穿著旗袍，周圍有五六個男人，穿著紅紗裙，圍繞著我，就像紅葡萄酒一樣。他們在舞蹈，我反而不跳了，把玩著高跟鞋，像是在戲劇表演。高跟鞋也是有寓意的――它能帶給女人美麗，卻也帶來痛苦。

記：其中《海上探戈》的創(chuàng)作靈感來自《雷雨》？在國外演出時會引起共鳴嗎？

金：這是一段阿根廷舞蹈，特別性感，對抗性與引誘性并存。我覺得繁漪也在和她身邊的三個男人(丈夫、情人和兒子)跳著探戈。我一跳，臺下的中國人都明白，但老外也有他們的理解：在上海演出時，有個老外跑來告訴我，他看懂了：是上海這個城市，在和她的過去、現(xiàn)在、未來共舞――我說這樣理解也很好啊。這就是現(xiàn)代舞的魅力：我不要1200位觀眾看完了舞蹈得出一個答案，就好比交響樂，節(jié)目單上只有“G大調(diào)”、“協(xié)奏曲”之類的分類，具體的領(lǐng)悟都要靠觀眾自己。

記：但現(xiàn)代舞在中國的群眾基礎(chǔ)并不能算很好，不排除很多人會為了你，而非你的舞蹈，進(jìn)入劇場。

金：觀眾是因為我還是因為舞蹈而走進(jìn)劇場，這對我來說不重要。我相信，只要觀眾給我一個小時的時間，他們記住的一定是我的舞蹈。我是經(jīng)過實踐才得出真理啊。從2003年起我在國外巡演《海上探戈》就很成功――就連離中國文化那么遠(yuǎn)的西方人都能明白，中國人自己怎么會有距離？現(xiàn)代舞在中國發(fā)展21年了，但觀眾還是在被動的欣賞，覺得“我能看明白就行”，不調(diào)動自己的思考和感受。我的舞蹈，希望50%靠我自己，50%靠觀眾。