這次我在《鶴魂》中排演了兩個角色，一個是男主角致遠，另一個是雄鶴王（不同場次）。因為要跳兩個重要的角色，這兩個角色又都是重體力活兒，所以，體力上的挑戰是一個比較大的壓力。還有，就是人物表演上的壓力。徐秀娟護鶴犧牲的故事大家都知道，尤其在我們東北，更是家喻戶曉，我從小就是聽著那首歌長大的。所以，人物上的刻畫也是一層壓力。
雖然致遠是一個舞劇虛構出來的人物，但卻是非常重要的一個人物。他主要的戲份集中在一幕。尤其是一幕最后那段離別的雙人舞，是一幕的重點，也是整個戲的轉折點。在離別之前的舞蹈鋪墊很長，尤其是在五人舞的時候，夢娟把自己和小鶴的故事講給致遠聽，告訴他自己為什么想要回到那個地方去。但是致遠還是一心想要夢娟留下，他心里非常不愿意讓夢娟離開，他迫切地希望夢娟能跟他一起在城市里生活，因為感情這個東西是控制不住的。這段劇情的鋪墊就看演員如何去詮釋，心里要有戲，還得通過肢體把情感表現出來，同時還得完成很多復雜的高難度技術。
當我跳到一幕最后那段雙人舞的時候，因為感情非常復雜，所以我心里也是非常糾結的。夢娟雖然對致遠也依依不舍，但她心里始終放不下從小一起長大的鶴，還是一心想回到保護區去。這時候的感情非常復雜，不像剛談戀愛的時候，開開心心，簡簡單單。最后，在復雜的情感掙扎之后，致遠還是讓夢娟離開了。我覺得這是致遠愛夢娟的一種表達方式，當真正愛上一個人的時候，她想做的事情，你會愿意幫助她去完成。但其實致遠內心是非常糾結和痛苦的，為什么他能做出讓夢娟離開的決定呢，因為他太愛她了。所以，舞劇的最后致遠來到了那個夢娟一直向往的地方，接過了夢娟的事業，繼續完成她生前的遺愿。
在人物的處理上，應該更細致一些；在舞蹈語匯的表達上，應該更清楚一些。只有這樣才能更好地感染觀眾。在演繹致遠這個人物的時候，不能太突出，但也不能太收斂。在《鶴魂》中，我的任務很艱巨，希望我能夠圓滿呈現給觀眾！ 采訪、撰稿：邱爽/審稿：孫元娜/攝影：時任 |
