這次我在《鶴魂》中排演了兩個(gè)角色，一個(gè)是男主角致遠(yuǎn)，另一個(gè)是雄鶴王（不同場(chǎng)次）。因?yàn)橐鴥蓚€(gè)重要的角色，這兩個(gè)角色又都是重體力活兒，所以，體力上的挑戰(zhàn)是一個(gè)比較大的壓力。還有，就是人物表演上的壓力。徐秀娟護(hù)鶴犧牲的故事大家都知道，尤其在我們東北，更是家喻戶曉，我從小就是聽著那首歌長(zhǎng)大的。所以，人物上的刻畫也是一層壓力。
雖然致遠(yuǎn)是一個(gè)舞劇虛構(gòu)出來的人物，但卻是非常重要的一個(gè)人物。他主要的戲份集中在一幕。尤其是一幕最后那段離別的雙人舞，是一幕的重點(diǎn)，也是整個(gè)戲的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。在離別之前的舞蹈鋪墊很長(zhǎng)，尤其是在五人舞的時(shí)候，夢(mèng)娟把自己和小鶴的故事講給致遠(yuǎn)聽，告訴他自己為什么想要回到那個(gè)地方去。但是致遠(yuǎn)還是一心想要夢(mèng)娟留下，他心里非常不愿意讓夢(mèng)娟離開，他迫切地希望夢(mèng)娟能跟他一起在城市里生活，因?yàn)楦星檫@個(gè)東西是控制不住的。這段劇情的鋪墊就看演員如何去詮釋，心里要有戲，還得通過肢體把情感表現(xiàn)出來，同時(shí)還得完成很多復(fù)雜的高難度技術(shù)。
當(dāng)我跳到一幕最后那段雙人舞的時(shí)候，因?yàn)楦星榉浅?fù)雜，所以我心里也是非常糾結(jié)的。夢(mèng)娟雖然對(duì)致遠(yuǎn)也依依不舍，但她心里始終放不下從小一起長(zhǎng)大的鶴，還是一心想回到保護(hù)區(qū)去。這時(shí)候的感情非常復(fù)雜，不像剛談戀愛的時(shí)候，開開心心，簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單。最后，在復(fù)雜的情感掙扎之后，致遠(yuǎn)還是讓夢(mèng)娟離開了。我覺得這是致遠(yuǎn)愛夢(mèng)娟的一種表達(dá)方式，當(dāng)真正愛上一個(gè)人的時(shí)候，她想做的事情，你會(huì)愿意幫助她去完成。但其實(shí)致遠(yuǎn)內(nèi)心是非常糾結(jié)和痛苦的，為什么他能做出讓夢(mèng)娟離開的決定呢，因?yàn)樗珢鬯?。所以，舞劇的最后致遠(yuǎn)來到了那個(gè)夢(mèng)娟一直向往的地方，接過了夢(mèng)娟的事業(yè)，繼續(xù)完成她生前的遺愿。
在人物的處理上，應(yīng)該更細(xì)致一些；在舞蹈語匯的表達(dá)上，應(yīng)該更清楚一些。只有這樣才能更好地感染觀眾。在演繹致遠(yuǎn)這個(gè)人物的時(shí)候，不能太突出，但也不能太收斂。在《鶴魂》中，我的任務(wù)很艱巨，希望我能夠圓滿呈現(xiàn)給觀眾！ 采訪、撰稿：邱爽/審稿：孫元娜/攝影：時(shí)任 |
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