| 【北京舞蹈雙周2015】于7月16-28日舉行，從2012到2015已發(fā)展成為北京乃至中國(guó)具規(guī)模的現(xiàn)代舞蹈活動(dòng)。本屆【北京舞蹈雙周】共有16臺(tái)演出64個(gè)作品，分別于【焦點(diǎn)舞臺(tái)】【另類平臺(tái)】【青年舞展】中進(jìn)行展演。【焦點(diǎn)舞臺(tái)】【另類平臺(tái)】的節(jié)目來自以色列、西班牙、德國(guó)、新加坡、新西蘭，還有中國(guó)臺(tái)灣、香港、北京、廣州等地區(qū)，他們都是代表現(xiàn)代舞潮流及方向的上乘之作。
7月28日德國(guó)吉森舞蹈團(tuán)-《流浪者之歌》(亞洲首演)著名德國(guó)作家赫爾曼·黑塞(HermannHesse)筆下的古印度貴族青年悉達(dá)多為了追求心靈的安寧，孤身一人展開了求道之旅。青年悉達(dá)多在求死的那一刻，及絕望的一剎那，突然聽到了生命之河永恒的聲音……經(jīng)過幾乎一生的追求，悉達(dá)多終于體驗(yàn)到萬事萬物的圓融統(tǒng)一，所有生命不可摧毀的本性，并最終將自我融入到瞬間的永恒之中。德國(guó)吉森舞蹈團(tuán)《流浪者之歌》是受黑塞作品啟發(fā)，探尋生命真諦的作品，在時(shí)間的洪流里，欲望、分歧、愛恨最后都洗滌一清，回歸至靈性的自由、包容和覺醒。
7月23日開幕演出：北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)-《褪色的獨(dú)白》(全球首演)馬波是北京雷動(dòng)天下現(xiàn)代舞團(tuán)創(chuàng)團(tuán)成員之一，雷動(dòng)天下于2005創(chuàng)團(tuán)至今已是十年，籍逢十周年之際，駐團(tuán)編舞馬波這次將自身經(jīng)歷放入舞作輕巧演繹。舞作將回歸生活本質(zhì)，探討當(dāng)下，以及還未來得及的思考。生活的環(huán)境讓編舞身上的標(biāo)簽越來越多，舞者、編舞、女兒、妻子、媽媽等，不同的場(chǎng)景與不同的身份啟發(fā)了編舞從這些元素中延伸至動(dòng)作的本身，例如開車、做飯、孩子撒嬌……從時(shí)代與環(huán)境的變遷，回歸身體的思考，還原它的質(zhì)樸，便是這次馬波獨(dú)挑大梁的一次嘗試。十年的沉淀，馬波用肢體表達(dá)，用生活印證。
7月24日以色列L-E-V舞蹈團(tuán)-《強(qiáng)迫癥之戀》(亞洲首演)以色列L-E-V舞蹈團(tuán)僅成立于2013年，可是舞團(tuán)的創(chuàng)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)莎倫·伊亞卻是國(guó)際現(xiàn)代舞界天之驕女，除了在神級(jí)的貝特舍瓦舞蹈團(tuán)擔(dān)任助理藝術(shù)總監(jiān)及駐團(tuán)編舞外，亦經(jīng)常受邀為國(guó)際知名舞團(tuán)編舞，包括荷蘭舞蹈劇場(chǎng)、挪威國(guó)家現(xiàn)代舞團(tuán)、德國(guó)奧爾登堡舞蹈團(tuán)等。2005年開始她與蓋伊·貝哈爾合作，并于2013年共同成立了L-E-V舞蹈團(tuán)。莎倫和蓋爾挑選了2011年為貝特舍瓦舞蹈團(tuán)創(chuàng)編的作品《舍》(House)作為舞團(tuán)發(fā)表的首部作品，從此巡演不斷，足跡遍及歐美各大現(xiàn)代舞藝術(shù)節(jié)。《強(qiáng)迫癥之戀》是莎倫和蓋爾專門為舞團(tuán)創(chuàng)編的第一個(gè)作品，制作團(tuán)隊(duì)都經(jīng)過舞團(tuán)的精心挑選，合作無間。作品從尼爾·希爾博恩的自傳詩《強(qiáng)迫癥之戀》中得到啟發(fā)，創(chuàng)編的想法在莎倫的腦海里醞釀了一年半，最終在不吐不快的狀態(tài)下完成。莎倫的舞蹈語言獨(dú)特，動(dòng)作細(xì)膩感人；蓋爾對(duì)作品整體節(jié)奏和呈現(xiàn)的把控，吸引著觀眾每一秒的注意力；而原創(chuàng)音樂跟舞蹈呼吸的互動(dòng)，更令作品臻近完美。
7月26日西班牙可博斯米卡舞蹈團(tuán)-《希望》(亞洲首演)可博斯米卡舞團(tuán)由奧爾加·可博斯與彼特·米卡共同成立。舞團(tuán)最初在德國(guó)慕尼黑成立，2005年遷址到奧加爾故鄉(xiāng)——西班牙的帕拉莫斯，成為拉戈?duì)柤觿?chǎng)常駐舞團(tuán)。隨后更致力于肢體動(dòng)作的發(fā)展創(chuàng)作、研究和培訓(xùn)的工作。因此，舞團(tuán)作品常常大膽創(chuàng)作，獨(dú)具爆發(fā)力和美感，融合的即興舞蹈、武術(shù)和肢體劇場(chǎng)的元素，也讓舞團(tuán)作品更加跨界多元。這次的作品編舞受俄羅斯傳奇畫家、哲學(xué)家、作家尼古拉·羅維奇的啟發(fā)，作品《希望》以“朝圣”和“儀式”的形式暗喻對(duì)生活、文化及自我的思考。音樂時(shí)而嚴(yán)肅時(shí)而輕快，配合多媒體與特技，動(dòng)感奇幻、扣人心弦。
7月25日廣東現(xiàn)代舞團(tuán)-《須彌芥子》廣東現(xiàn)代舞團(tuán)作為國(guó)內(nèi)首個(gè)專業(yè)的現(xiàn)代舞團(tuán)，培養(yǎng)出我國(guó)第一批首屈一指的專業(yè)現(xiàn)代舞者，如今也逐漸形成一個(gè)平臺(tái)，為年輕活力的個(gè)性新一代創(chuàng)造發(fā)表空間。駐團(tuán)編舞劉琦早年于北京接受教育，隨后到南方發(fā)展，多年的藝術(shù)堅(jiān)持和潛心鉆研，令她形成精致細(xì)膩的編舞手法，作品更屢獲嘉獎(jiǎng)。此次《須彌芥子》為其近年又一精雕細(xì)琢之誠意創(chuàng)作，最初靈感來自于生活中的小動(dòng)作。創(chuàng)作過程中，劉琦摒棄紛繁世界中的跨界浪潮，專注純粹的身體及動(dòng)作的研究，令舞蹈在嬉戲般中自然流露。此作品創(chuàng)作歷時(shí)近兩年，首演于第十屆廣東現(xiàn)代舞周，二度創(chuàng)作獲邀參與溫哥華國(guó)際舞蹈節(jié)開幕演出，三度創(chuàng)作巡演德國(guó)、斯洛伐克，此次北京公演將是嶄新的音樂設(shè)計(jì)、燈光舞美及演員陣容，以劉氏的動(dòng)作語匯沖擊觀眾眼球。
7月27日香港城市當(dāng)代舞蹈團(tuán)-《思纏想后》曾獲香港南華早報(bào)贊譽(yù)為“最具潛質(zhì)編舞新星”的黃狄文，從2003年《男人炒飯》到2012年首屆北京舞蹈雙周上演的《別有洞天》無不展現(xiàn)其編舞才華。2008年、2009年憑借《忽然四季》和《下一秒》連續(xù)兩年被香港南華早報(bào)評(píng)為“全年最佳舞蹈”。2001年及2013年分別憑《PlazaX與異變街道》及《畸人說夢(mèng)》的演出獲頒香港舞蹈年獎(jiǎng)“最值得表揚(yáng)男舞蹈員”。舞而優(yōu)則編的黃狄文，新作《思纏想后》嘗試純肢體先行，拋出“關(guān)系”這個(gè)關(guān)鍵詞，讓舞者利用長(zhǎng)短、彈性、粗細(xì)不一的繩子表達(dá)生活中的變化萬千。這次更搭檔香港著名時(shí)裝及形象設(shè)計(jì)師陳刀，讓人滿懷期待。
《刺青》之中，暗示對(duì)身份、儀式與當(dāng)代的思考。這次首度來訪的來自新西蘭阿塔米爾拉舞團(tuán)，更特意于展演周開幕當(dāng)日，為北京的觀眾帶來新西蘭毛利人的傳統(tǒng)哈卡舞，以示新西蘭的熱情與歡迎。 作為美國(guó)史上重要的藝術(shù)家，崔莎·布朗以其巧妙的幾何構(gòu)圖編排以和強(qiáng)烈的視覺元素，獨(dú)步舞林。西班牙編舞艾馬爾·佩雷斯·加利從崔莎·布朗的獨(dú)舞《累積》(Accumulation)中汲取元素，配合8個(gè)重拍快狠準(zhǔn)的Techno底特律音樂，讓《疊加》以跨界和肢體的演奏方式驚艷觀眾。
作為美國(guó)史上重要的藝術(shù)家，崔莎·布朗以其巧妙的幾何構(gòu)圖編排以和強(qiáng)烈的視覺元素，獨(dú)步舞林。西班牙編舞艾馬爾·佩雷斯·加利從崔莎·布朗的獨(dú)舞《累積》(Accumulation)中汲取元素，配合8個(gè)重拍快狠準(zhǔn)的Techno底特律音樂，讓《疊加》以跨界和肢體的演奏方式驚艷觀眾。
《灰色調(diào)》表達(dá)的是羅凡對(duì)于分隔兩地的人的一些回憶及狀態(tài)，舞蹈深入肺腑，娓娓道來的故事細(xì)致動(dòng)人。新西蘭毛利人的刺青文化是其特有的傳統(tǒng)文化形式，編舞莫斯·帕特森將刺青文化融入現(xiàn)代舞作品。
雙人舞《一生二》由西班牙編舞伊拉切·安薩和意大利編舞伊戈?duì)枴ぐ涂凭S奇合作而成，舞作行云流水互為配合的雙人舞也相互印證舞者二人之間的微妙關(guān)系。羅凡來自香港，于瑞典歌德堡歌劇院舞蹈團(tuán)擔(dān)任舞者。
新加坡舞人舞團(tuán)的《整理好的非理性》中，聲音將來自現(xiàn)場(chǎng)舞者的聲音及間斷吹奏的樂器，融合文本、聲效、演說以及動(dòng)作，將以無聲勝有聲地為大家?guī)硪粓?chǎng)極具震撼的演出。 |
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