今天所有的藝術創作，前人都有過特別深度的開掘，且有許多經典之作，少兒舞蹈的創作也是如此。在少兒舞蹈創作中，要發掘前無古人后無來者的題材難上加難，更多的創作是從相近的題材中尋找到適合的切入點，即我們通常說的：在共性中尋找個性。但個性也不是那么好找，因為找得不好便成了嘩眾取寵，那么，我們首先得弄清什么是個性。 從某種意義上說，個性，就是事物的獨特性，其他人或事物無法替代。但藝術的個性又不盡然，藝術的個性應該是事物的多重共性的融合，從而形成作品的獨特形象與氣質。這一形象與氣質，靠什么來體現呢？個人經驗認為，應靠“意象”與“現實”的相互觀照來體現。作品中有了擁有豐富內涵的意象，現實才更生活化，大眾對其的可視感、可觸摸感與通感也就更強。這部作品就具有了成功的基礎。 一、意象與現實相互融合，讓少兒舞蹈產生突發奇想的效果。 意象與現實其實是兩個不同層面的存在，當意象與現實的邊框被打破，兩個不同層面融為一體，作者的創作訴求就得以呈現出來。這在少兒舞蹈編導創作尤其重要，比如表現“小鳥”的題材屢見不鮮，雖然人物形象相近，但選擇不同的表現層面、或不同的故事、或賦予不同的時代背景，讓意象與現實互通互融起來，會使作品呈現出不一樣的風采，列舉以下作品： 舞蹈《小鳥天堂》（1993年作品）：表現的是廣東四會一個小鳥棲息的游覽勝地，反映了小鳥一家在大榕樹下的幸福生活，既突出了家園這一美好意象，同時又是與現實緊密相聯的。1993年，是改革開放的又一個春天，廣東來了許多五湖四海的打工仔以及他們的孩子，他們都有著對家對團圓的綿綿渴望。同時，廣東四會又是一個知名的僑鄉，家，這一意象在華僑心中根深蒂固。于是，作品編排之后，獲得了比較大的認同。 舞蹈《歸巢》（1997年作品）：用鳥巢比喻家的大概念，通過描寫兩群小鳥共同歸巢，比喻1997年香港回歸之意，構思巧妙，聯想合理，也是意象的現實與現實的意象打破壁壘深度融合的作品。 舞蹈《有只雀仔跌落水》（2011年作品）：其音樂是一首耳熟能詳的廣東童謠，描寫一群可愛的雛鳥站在枝頭參加跳水，在游戲中相互鼓勵，體現友愛、勇敢的主題，作品大膽想象，賦予了小鳥新的游戲功能——跳水，充滿童真童趣，這里，童謠是意象的載體，友愛是現實的追求。 舞蹈《憤怒的小鳥》（2013年作品）：這是一個當年最流行的電子游戲，編導把游戲中的情景轉化成舞臺的形象，具有很強的時代特征和現實意義，引起了觀者的共鳴。 二、意象符號化，讓少兒舞蹈產生貼近生活的無窮魅力。 意象的內涵本身是比較抽象的東西，它像詩歌里的美感與韻律一樣，看不見摸不著，卻能感受得到，但它所具有的符號感反而讓它獲得更強的現實意義，觀者就會從中感受到一種力量。比如，我們從表象上看，許多作品表現的題材相近，但隨著編導把主題以不同的社會化視角加以投射，抓住所反映的人文內涵，然后把這內涵賦予某一意象，就能讓對象本身直指現實。例如，同是反映電腦的題材，與時俱進，緊貼時代脈搏，選擇不同的表現手段，反映不同的精神內涵，作品舉例如下： 舞蹈《世界之窗》（1997年作品）：作品以一個電腦界面作為布景，反映互聯網時代的到來，成為人們了解世界的便利途徑，在這里，似乎看不到任意詩化意象的東西，只是現實中存在的電腦，舞臺上的這一工具，但它帶給我們的心靈沖擊是有目共睹的。 舞蹈《聯想娃娃》（1999年作品）：舞臺中央同樣也是一個電腦鍵盤的模型，每個鍵盤鍵都是由戴著黑色博士帽的孩子組成，道具設計聯想合理，寓意通過努力學習方可成就未來，作品很現實，但觀眾卻從中看到更深層次的美感。 舞蹈《十兄弟》（2002年作品）：寓意十個手指頭，表現必須團結協作方可輕松地敲動電腦鍵盤，反映團結這一主題。舞蹈《QQ空間》（2006年作品）：通過這一新時代的產物，表現了中美兩國孩子通過QQ空間建立友誼橋梁。這兩部作品都是直指現實的創作思路，幾乎都將具體的意象全部抽離了，但觀眾不僅不覺得難以理解，反而從現實的沖擊中感受到了更大的藝術力量。 三、意象的折射與現實的隱喻，讓少兒舞蹈產生一種情感上的沖動審美。 意象在很多時候都是直接給人以審美愉悅的，但如果讓它起到鏡面作用，折射現實中的另一種美，將會是什么樣的效果呢？同時，少兒舞蹈的主要受眾是少兒，如果讓現實意義隱蔽起來，而采取一種隱喻充滿童趣的方式來表達，就適時地帶給了大家一個新的作品。 比如，表現大環境下相近的現實題材，選擇不同的意象來折射，可以呈現出不同的舞蹈作品，以小見大是編導捕捉現實題材的主要手段，如，同是反映留守兒童的作品，因選擇了不同的意象折射點而呈現出不一樣的精彩，“盼望”是留守兒童的集體情思，看似簡單，實則在創作時發現漫無邊界，更不能直接簡單地表達，只有選擇比較合適的切入點，用比較隱蔽的方式進入，才能準確地體現人物內心活動，準確表達主題。 例如舞蹈《遙遠的爸爸媽媽》：節目在一種綿綿思意的情緒中推進，切入點是一部電話，描寫留守兒童守候在電話機旁，等待遠方打工的父母給他們打來電話，節目的結束采用“孩子們繼續在電話旁等待”這一懸念式結尾，給觀眾留下遐想的空間。 舞蹈《爸媽我想你》：節目表現一群留守兒童到車站迎接打工歸來的父母，作為切入點的意象是孩子們的新衣服，孩子們盼望著父母給自己帶來過年的新衣服，節目的結束采用“一家人團聚在一起觀看春節聯歡晚會”這一反映天倫之樂的結尾，讓觀眾的期待值得到了滿足。 這兩部作品中，意象的作用上都是采用“孩子們繼續在電話旁等待”和“一家人團聚在一起觀看春節聯歡晚會”的折射方式帶給觀眾的，同時隱喻了一種現實生活，所以情感上的沖擊力更加強烈。 當然，上述三個方面的觀點未必適合所有的少兒舞蹈創作，它只是因為作品題材的需要而進行的設計，應該說，每部作品都應該有獨屬于它的表現和表達方式，不應被一種或兩種方法論所左右。 |
