三人舞的技法和訓(xùn)練 1、三人接觸造型。 A有空間和方向的對比。在個(gè)人造型不變的情況下，改變?nèi)说奈恢藐P(guān)系，會(huì)產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果。 B三人之間包含力的接觸造型，形成一種三人齊心協(xié)力的局面，缺一不可。 2、三人即興舞，包括三人各自獨(dú)舞、單雙并存、三人磨合三部分。 3、道具即興舞，包括三人各自的道具舞蹈，以及三個(gè)道具三個(gè)人的交織舞蹈。 4、接觸磨合練習(xí)。 A方法：三個(gè)人各自選擇一個(gè)空間，在舞蹈中自然形成三人接觸造型。此時(shí)，假設(shè)將三人分別設(shè)定為一個(gè)軸心，兩個(gè)支點(diǎn)（在磨合運(yùn)動(dòng)中起主導(dǎo)地位作用的為軸心），在必須互為接觸的限制下，以軸心為基礎(chǔ)，一個(gè)支點(diǎn)為主，一個(gè)支點(diǎn)附隨進(jìn)行運(yùn)動(dòng)；隨著支點(diǎn)運(yùn)動(dòng)的交織，進(jìn)行順勢或逆向的磨合，形成新的造型。然后在磨合中流動(dòng)起來，強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)的過程，在運(yùn)動(dòng)中通過力量的借助，達(dá)到軸心與支點(diǎn)、支點(diǎn)與支點(diǎn)的互為轉(zhuǎn)換，再形成新的造型。“磨合”是指在不規(guī)定運(yùn)動(dòng)線的前提下，三人在互為接觸中可任意的進(jìn)行空間運(yùn)動(dòng)。 B要求：借助中國舞圓、曲、擰、傾的韻律，通過接觸磨合，協(xié)調(diào)三人的運(yùn)動(dòng)關(guān)系，延長每個(gè)人的運(yùn)動(dòng)路線，增強(qiáng)舞蹈性；去發(fā)現(xiàn)新的接觸點(diǎn)，捕捉瞬間新穎的立體構(gòu)圖，合理占有空間。 C三人的磨合過程必須是一個(gè)整體。三人可以同步啟動(dòng)，也可以一個(gè)個(gè)順勢而動(dòng)，但每個(gè)舞動(dòng)者都必須將自己的運(yùn)動(dòng)線延伸到極限，在這個(gè)過程中去撞擊，去發(fā)現(xiàn)，互相引發(fā)出最佳的律動(dòng)線和構(gòu)圖。如果當(dāng)某人的律動(dòng)線延伸到極限而不能和諧、流暢的進(jìn)行運(yùn)動(dòng)、無法達(dá)到新穎構(gòu)圖的目的時(shí)，就可以考慮放棄此律動(dòng)線，而以另一律動(dòng)線去運(yùn)行或由另一人開始啟動(dòng)。總之，“接觸磨合”重在磨合，不要急于設(shè)計(jì)三人造型，也不能突出自我，而應(yīng)在磨合中去創(chuàng)造有個(gè)性的三人舞。 5、延續(xù)變換練習(xí)。 A方法：三人各自選擇一個(gè)空間，在舞蹈中自然形成動(dòng)作間有意向交流的單人和雙人分離的空間構(gòu)圖。假設(shè)以雙人為主，單人作為意向支點(diǎn)，在同一空間、同一情感主題下進(jìn)行既是獨(dú)立存在（形式上）又是統(tǒng)一整體（內(nèi)容上）的三人舞，然后，單人圍繞雙人舞動(dòng)的同時(shí)，去發(fā)現(xiàn)、尋找可以延續(xù)雙人舞蹈的律動(dòng)線，順勢在律動(dòng)中變換支點(diǎn)，即雙人中的一人由單人替代，另一人變?yōu)閱稳耍纱搜h(huán)往復(fù)。“延續(xù)變換”是指延續(xù)律動(dòng)，變換支點(diǎn)。 B要求：從形式上看是單人與雙人同步舞蹈，但就內(nèi)容而言，單人與雙人都不允許各自為政，互為游離，而應(yīng)是一個(gè)情感主題下的有機(jī)整體。在動(dòng)作情感、人物關(guān)系、動(dòng)勢趨向等方面都要協(xié)調(diào)配合，但又不是平均分配。在單雙之間必須以一方為主，一方輔隨。就視覺效果而言，雙人比單人在人數(shù)上占優(yōu)勢，那么，一般情況下，單人應(yīng)圍繞雙人展開動(dòng)作，尋找延續(xù)律動(dòng)和變換支點(diǎn)的契機(jī)。 C總之，延續(xù)變換是在三人“接觸磨合”的基礎(chǔ)上脫離為單人和雙人在同一情境、同一畫面、同一情感主題下的三人編舞技法。強(qiáng)調(diào)在單、雙人形式上的分離，舞蹈空間的自由度大了，單雙間的動(dòng)作意向交流、空間畫面等也就要求更高了。所以，延續(xù)要巧妙，變換要合理流暢。 6、流動(dòng)穿插練習(xí)。 A方法：在每人先有意識(shí)的按不同的韻律或不同空間編出8拍動(dòng)作的基礎(chǔ)上，共三個(gè)8拍動(dòng)作，在三人不準(zhǔn)備接觸的前提條件下，運(yùn)用各種編排方法（例如卡儂、動(dòng)作切割、動(dòng)作排序、同步動(dòng)作、流動(dòng)構(gòu)圖）達(dá)到流動(dòng)穿插的目的。 B要求：此練習(xí)是在延續(xù)變換練習(xí)單雙分離基礎(chǔ)上的再分離，三個(gè)人可以獨(dú)立舞動(dòng)。三個(gè)人的動(dòng)作空間自由度更大了，但由于是三人舞的技法練習(xí)，所以必須強(qiáng)調(diào)三個(gè)人動(dòng)作空間、構(gòu)圖的合一。三人的關(guān)系可以比喻為音樂中的獨(dú)立音符[1，3，5]。當(dāng)它們形成和弦時(shí)，一定是和諧的。同時(shí)，在編排的過程中，三個(gè)8拍的動(dòng)作不能變換，要注意三個(gè)人在流動(dòng)中時(shí)間、空間的運(yùn)用和占有，以達(dá)到最佳的流動(dòng)穿插效果。 7、道具三人舞。 使用道具的舞蹈在各種舞蹈形式里都會(huì)出現(xiàn)，之所以出現(xiàn)在三人舞的學(xué)習(xí)階段，是因?yàn)槿宋璧娜宋镪P(guān)系已不像獨(dú)舞、雙人舞那么單純了，又不像群舞那么復(fù)雜。道具三人舞的編排要強(qiáng)調(diào)人與道具的交織，人與人的交織，道具與道具的交織，特別需要注意的是三個(gè)人、三個(gè)道具共六樣物件之間的有序但又糾纏的關(guān)系。 8、情節(jié)舞。 芭蕾術(shù)語。原意指結(jié)構(gòu)形勢相對穩(wěn)定，并與劇情發(fā)展有直接聯(lián)系的舞蹈。浪漫主義時(shí)期，情節(jié)舞的基本結(jié)構(gòu)形勢是：“出場”、慢板雙人舞、男女獨(dú)舞和全體演員參加的終場群舞。《雷蒙達(dá)》《天鵝湖》《睡美人》《舞姬》中的大型雙人舞和《愛斯梅拉達(dá)》中的舞會(huì)場面都是比較典型的情節(jié)舞。20世紀(jì)以來，情節(jié)舞作為與娛樂性舞蹈相對立的概念，泛指一切表達(dá)人物心理情緒變化、推動(dòng)劇情發(fā)展的舞蹈。它是通過簡單的情節(jié)或事件來塑造人物和表現(xiàn)主題。在創(chuàng)作情節(jié)舞時(shí)，要以故事的矛盾沖突最激點(diǎn)為要點(diǎn)，切忌鋪陳，間而言之就是一定要簡練。在表現(xiàn)人物形象時(shí)要鮮明到位。 |
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