北京舞蹈學(xué)院古典舞劇《粉墨》極盡中國古典舞韻味（鑒賞和視頻）

2015-4-20 09:41| 發(fā)布者: 青藤| 查看: 23945| 評論: 0

摘要: 以“墨分五色”為探尋起點，舞劇的“解”、“行”、“體”、“淡”、“色”五個篇章猶如墨色暈染，以“蹺”、“袖”、“發(fā)”、“劍”等舞蹈言語，傳神寫意出中國傳統(tǒng)身體文化的獨特審美。舞劇集中中國古典舞的頂尖舞 ...

北京舞蹈學(xué)院古典舞劇《粉墨》段落一

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北京舞蹈學(xué)院古典舞劇《粉墨》段落二

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北京舞蹈學(xué)院古典舞劇《粉墨》段落三

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北京舞蹈學(xué)院古典舞劇《粉墨》段落四

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以“墨分五色”為探尋起點，舞劇的“解”、“行”、“體”、“淡”、“色”五個篇章猶如墨色暈染，以“蹺”、“袖”、“發(fā)”、“劍”等舞蹈言語，傳神寫意出中國傳統(tǒng)身體文化的獨特審美。舞劇集中中國古典舞的頂尖舞者，極盡中國古典舞的韻味，“發(fā)”的裝置藝術(shù)，女子迷人體態(tài)的“蹺”舞，男子潑墨一般的“裙袖”之舞，無疑是中國古典舞劇中的大膽創(chuàng)世。

《粉墨》，或許讓人聯(lián)想到了戲曲。作品在舞臺上粉墨登場時，給你帶來的卻是不同的感受。它秉承學(xué)院派的探索精神，總導(dǎo)演梁群攜北京舞蹈學(xué)院中國古典舞系全力呈現(xiàn)一部心靈之作。

“它大膽地創(chuàng)新，并以傳統(tǒng)為根，以古典為本，以古老的中國藝術(shù)形象為魂，巧妙地把中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)與現(xiàn)代創(chuàng)新精髓融合貫通在一起。給我們帶了一場傳統(tǒng)經(jīng)典而富有時代性的視聽盛宴。”北京舞蹈學(xué)院學(xué)生，本次舞劇的主要演員劉彥伶體悟道。

舞蹈關(guān)注的是動作，也是人。墨色的展開仿佛對應(yīng)著中國古典舞塑造的寧靜、具有力量的、充滿色彩的、無限可能的身體。一種包容了歷史、文化、記憶和古典戲劇中的身體傳承。

第一篇章，“解”，是入舞的心境，是拋開一切，關(guān)注自身，關(guān)注舞的起始。它以呼吸為動作初始，以“解衣磅礴”為動作心境，以卦象尋求動作變化，書寫動作的水暈?zāi)隆?/div>

第二篇章，“行”，是舞中的韻味，漸入化境，起承轉(zhuǎn)合。它以中國的“蹺”入畫，舞者獨特的體態(tài)曲折蜿蜒，溫婉典雅。墨色的流轉(zhuǎn)不是飛流直下，而是曲徑通幽，韻味獨具。“這一舞段展現(xiàn)了中國古典女人的柔情似水、婀娜多姿的形象。這樣的嘗試使我對古代女人、古典文化的認識又進了一步。”北京舞蹈學(xué)院學(xué)生，本次舞劇的主要演員胡玉婷說。

而第三篇章的“體”掀起整部舞劇的高潮，它是舞中的性靈，凡夫俗子，神仙靈魂，怎樣的肉身，能心有靈犀。

作品以戲曲人物的“精神重彩”對應(yīng)書畫中的“濃墨點睛”。“袖”的情感水印，“發(fā)”的古典抒懷，“劍”斬斷萬丈青絲。“體”是對于中國古典精神的色彩點化。“它帶你回味中國民間傳說中驅(qū)鬼之神——鐘馗打鬼捉妖，展現(xiàn)神話傳說；感受著水袖翻飛，漫天起舞；再有怒發(fā)的震撼場面。”劉彥伶解讀著這段舞姿的古典精髓。

第四篇章，“淡”，是舞中的想象，沖淡焦灼，氣象萬千，揮灑自如，大象無形。

它以潑墨的大氣磅礴開篇，用身體緩緩繪出山水——“獨釣寒江雪”的畫面，“眾鳥高飛盡”的意境，持傘相行的“畫中人”墨色中生命千變?nèi)f化，娓娓道來。“漁翁的閑情和仙鶴的展舒……每一個動作都是一幅水墨畫。”在前來觀舞的觀眾席上不時爆發(fā)這樣的感嘆。

最后的“色”，是舞中的意境，傳神寫照，以身體放任極限，以精神創(chuàng)造最燦爛色彩。它以舞蹈的炫技，華彩來潑灑出萬物之色，舞技的氣韻生動創(chuàng)造生命的“留白”。

唯美空靈的舞臺，多媒體投影營造的水墨意象，描繪出亦真亦幻的視覺奇觀。人與畫的互動，人與筆觸的互動，人在水墨之中的幻境，紛繁的色彩是色相喧嘩，充滿了俗世和快樂。山水的墨色是本色之變，充滿了靈性和想象。中國舞蹈在詩、畫、樂、舞的相互關(guān)聯(lián)的思想當(dāng)中，找尋到動作本身的歷史軌跡。