1月16日晚，北京東二環(huán)邊新落成的東方劇院內(nèi)響起一陣陣的掌聲，那是中國(guó)觀眾對(duì)俄羅斯圣彼得堡芭蕾舞劇院所呈獻(xiàn)的《天鵝湖》表達(dá)的贊賞和謝意。當(dāng)《小天鵝舞曲》回蕩在劇院中，一些中國(guó)觀眾情不自禁有節(jié)奏地?fù)u起腦袋來(lái)，表現(xiàn)出興奮的樣子。盡管舞臺(tái)上“四小天鵝”的表演并不輕盈，可是擋不住中國(guó)觀眾想要鼓掌的沖動(dòng)，因?yàn)椤短禊Z湖》是一種無(wú)比熟悉的記憶。 不知道是禮貌使然，還是情結(jié)使然，面對(duì)每一幕之后的演員謝幕，觀眾都熱烈鼓掌。對(duì)，應(yīng)該感謝。因?yàn)槎砹_斯圣彼得堡芭蕾舞劇院此番帶來(lái)最誠(chéng)摯的演出，斥資50萬(wàn)歐元打造《天鵝湖》的奢華舞美，尤其讓中國(guó)觀眾再一次見識(shí)到劇院的絕技——黑天鵝的“揮鞭32轉(zhuǎn)”。然而，崇敬之后，又有些許遺憾。為何白天鵝奧杰塔和黑天鵝奧吉莉亞不是同一人扮演？ 據(jù)資料顯示，在圣彼得堡劇院的《天鵝湖》表演史上，通常是由一個(gè)女主角分飾奧杰塔和奧吉莉亞，這對(duì)女主角就提出了很大的挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)對(duì)于芭蕾舞演員所造成的心理壓力，在娜塔莉·波特曼主演的電影《黑天鵝》中就有夸張的演繹。純潔和邪惡會(huì)交織在一個(gè)人的身上，通過(guò)表情、肢體語(yǔ)言和服裝去呈現(xiàn)巨大的反差。誰(shuí)能駕馭？當(dāng)晚的舞臺(tái)上，白天鵝和黑天鵝，一個(gè)清瘦、骨感，一個(gè)豐滿、圓潤(rùn)，形體上區(qū)別明顯。白天鵝欲表現(xiàn)溫柔，卻手如弱柳，只見舞蹈姿勢(shì)，缺少韻味；黑天鵝技術(shù)高超，手臂似柔軟無(wú)骨，舞姿輕盈、流暢，表演具有爆發(fā)力，成為全劇最引人注目的演員。 縱觀《天鵝湖》的各種版本，圣彼得堡劇院的古典芭蕾版本以規(guī)范嚴(yán)謹(jǐn)著稱。但當(dāng)一系列規(guī)范的動(dòng)作和程式一遍遍演出，那種群舞的凌亂感、雙人舞機(jī)械的扶襯、獨(dú)舞的突兀感等都顯現(xiàn)出來(lái)。在第二幕中，王子齊格弗里德和白天鵝奧杰塔在天鵝湖邊相遇和相愛，兩段雙人舞雷同，只有舞臺(tái)兩側(cè)的天鵝隊(duì)列有所區(qū)別。本來(lái)這兩段慢板雙人舞是要細(xì)膩表達(dá)奧杰塔從恐懼到對(duì)王子的信任、進(jìn)而迸發(fā)愛情的過(guò)程，但可惜兩位舞者并沒(méi)有表現(xiàn)出情感的交流——王子只是面無(wú)表情地扶持、托舉，奧杰塔的伸展、旋轉(zhuǎn)也缺乏感染力。 如果中國(guó)觀眾的“天鵝湖”情結(jié)淡去，那圣彼得堡劇院所呈獻(xiàn)的芭蕾舞劇《天鵝湖》則稍顯無(wú)力。不知是演員的疲憊感所致，還是古典芭蕾的傳統(tǒng)保守所致？擁抱卻不能靠近，以現(xiàn)代的審美去看當(dāng)年的精彩，除了出于尊重歷史的贊嘆，很難有發(fā)自肺腑的崇拜。舞劇最后一幕，白天鵝的無(wú)力感更加明顯，雖然是有貼合劇情的需要，但最終欠缺一種攝人心魄的柔美。王子和白天鵝那唯美浪漫的愛情，被黑天鵝豐富的表現(xiàn)遮蔽，不能不說(shuō)是一種遺憾。 |
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