萬(wàn)禹彤診療：編舞者基礎(chǔ)問(wèn)題一“編舞初期出動(dòng)作” ——回：“卓婭” 卓婭問(wèn)： 萬(wàn)老師，我特愛(ài)舞蹈，愛(ài)它那份自由，更向往跳自己編的舞?？墒菍W(xué)習(xí)三個(gè)月了，為什么每次在編舞中，我總感覺(jué)新出現(xiàn)的動(dòng)作要比原來(lái)已編好的動(dòng)作更好，從而致使我的作業(yè)中總是不停地更換動(dòng)作，甚至似乎沒(méi)有結(jié)束動(dòng)作狀態(tài)和還原狀態(tài)的傾向，這樣下去會(huì)導(dǎo)致什么樣的結(jié)果呢？老師，我該如何走出這一困境呢？ 答：卓婭，你好！ 非常愿意與熱愛(ài)舞蹈的人交流。你所說(shuō)的這種現(xiàn)象在初學(xué)編舞者身上屬常見(jiàn)的。它直接導(dǎo)致的結(jié)果就是出“東西”慢，忙活了半天還在原地打轉(zhuǎn)，即使有了一定的時(shí)間長(zhǎng)度，也是零散的。 問(wèn)題出在你的關(guān)注面就是“出動(dòng)作”，老在動(dòng)作上繞，殊不知?jiǎng)幼髟谧髌返臉?gòu)成中是最小的單位，即最表層的，當(dāng)然也是最先需解決的。在編舞時(shí)，首先對(duì)動(dòng)作需要尋找和選擇，尋找內(nèi)心與動(dòng)作可“代言”性，這個(gè)代言性就是你要編的是什么？選擇哪些動(dòng)作更適合內(nèi)心表達(dá)，即讓動(dòng)作成為語(yǔ)言。即便是初期的編“動(dòng)作”，也是要有一個(gè)選擇，作為你“編”的可能。在技術(shù)上要看到動(dòng)作與動(dòng)作之間的關(guān)系來(lái)安排。對(duì)待動(dòng)作不能從單個(gè)動(dòng)作在來(lái)看，起碼要看到句子與句子的關(guān)系。 在編舞中動(dòng)作就像一個(gè)個(gè)的詞語(yǔ)，我們要利用動(dòng)作組成一句話和組織句子關(guān)系進(jìn)行滾動(dòng)，便能成為一個(gè)的段落。段落與段落之間層層推進(jìn)，形成作品的結(jié)構(gòu)完成。還記得小時(shí)候?qū)懽魑那耙獙W(xué)會(huì)用詞造句嗎？編舞就像寫文章。而你所犯的毛病就是不斷的在換詞語(yǔ)，而沒(méi)有關(guān)注那個(gè)造句的形成，即使重復(fù)勞動(dòng)，也不可能入門，概念不對(duì)，所以“東西”很難繼續(xù)下去（沒(méi)有依據(jù)，這個(gè)依據(jù)就是魂嗎？沒(méi)魂，自然就有困境嘛）。這種狀態(tài)再持續(xù)一段時(shí)間，你就會(huì)對(duì)編舞失去興趣。 從你的述說(shuō)中能看得出你是個(gè)感性的人，很好，這是搞藝術(shù)所需具備的。但是編舞不光需要感性還需理性的引導(dǎo)、梳理。 建議：在編舞之初首先要大膽、大量的做，不要馬上就力求做到最好，而是先要有概念、有依據(jù)，有的放矢，然后再對(duì)其進(jìn)行修改。 試試看，希望所說(shuō)的能對(duì)你有所幫助。 |
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