舞蹈動(dòng)作姿態(tài)萬千，變化無窮，不可能逐步介紹。舞蹈技術(shù)技巧種類繁多，如轉(zhuǎn)和翻類技巧，不僅需要關(guān)節(jié)運(yùn)動(dòng)和肌肉用力，還需要大腦神經(jīng)中樞的綜合調(diào)配，身體平衡器官、本體感知器的敏感等等，此類技術(shù)技巧問題不是通過解剖學(xué)分析就能全部解決的，還應(yīng)有相應(yīng)的學(xué)科支持才能解釋清楚。 下面就解剖學(xué)的動(dòng)作作解剖分析： 1、“胸腰”的動(dòng)作要領(lǐng) 預(yù)備姿勢：舞者身體直立，手臂自然下垂。以女性為例，胸腰動(dòng)作自頭部，先向上方拎上去，好似有人在上面牽者，將頸椎、胸椎一節(jié)一節(jié)拉開，而后向遠(yuǎn)、向后方延伸，兩肩胛骨向內(nèi)夾，胸椎向上頂，最終面部及胸口朝向上方，呈現(xiàn)女性極富表現(xiàn)力的胸腰姿態(tài)。 2、脊柱的運(yùn)動(dòng) 脊柱的兩個(gè)椎體之間連接較穩(wěn)固，運(yùn)動(dòng)范圍亦較小，但各個(gè)椎骨之間微小的運(yùn)動(dòng)綜合起來，就使脊柱的運(yùn)動(dòng)范圍擴(kuò)大很多了。 脊柱的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生在關(guān)節(jié)的突關(guān)節(jié)面之間的滑動(dòng)以及椎間盤的被動(dòng)擠壓，椎間盤的存在，大大加大了脊椎的運(yùn)動(dòng)幅度，脊椎的運(yùn)動(dòng)在頸、腰部較為靈活，故損傷也多易見于頸腰部。 脊柱可做屈伸、側(cè)屈及旋轉(zhuǎn)運(yùn)動(dòng)，通過對脊柱前屈、后身、側(cè)屈及旋轉(zhuǎn)等全面的訓(xùn)練，整個(gè)脊椎的活動(dòng)度會(huì)明顯地超過一般人。 舞蹈演員在實(shí)際訓(xùn)練中，應(yīng)根據(jù)脊柱的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，做到科學(xué)合理，以避免或減少損傷的發(fā)生。 3、 “胸腰”動(dòng)作中的有關(guān)骨骼運(yùn)動(dòng) 脊柱胸段因棘突長且斜向下方，其后伸的幅度極小。而舞蹈中“胸腰”動(dòng)作要做得優(yōu)美、舒展，不是以胸段后伸為主，胸腰主要依賴開肩——肩關(guān)節(jié)外旋，胸鎖關(guān)節(jié)打開——肩胛骨后縮，同時(shí)要注意頭頸部后伸的配合，這樣才能使動(dòng)作更加完美。訓(xùn)練時(shí)要求學(xué)生體會(huì)脊柱一節(jié)節(jié)地拉開，然后一節(jié)節(jié)向后彎曲，胸部上挑，如此增加胸腰的運(yùn)動(dòng)幅度。胸腰好的演員并不見得其胸部的活動(dòng)幅度大，而是會(huì)使用其他相關(guān)部位的補(bǔ)償運(yùn)動(dòng)。在胸腰的訓(xùn)練中，不可盲目，一味準(zhǔn)求胸部后伸，這不符合人體運(yùn)動(dòng)規(guī)律，只會(huì)給頸段、胸腰段脊椎帶來損傷，第7節(jié)頸椎與第1節(jié)胸椎，第12節(jié)胸椎與第1節(jié)腰椎之間疼痛的演員，很有可能是因?yàn)閺?qiáng)行使胸椎彎曲（過渡后伸）造成的，所以，這樣訓(xùn)練是極不科學(xué)的。 4、胸腰的的解剖學(xué)分析 “胸腰”的動(dòng)作主要運(yùn)用的肌肉是豎脊肌，斜方肌，菱形肌，胸鎖乳突肌以及三角肌后部，大圓肌，小圓肌和岡下肌等。因?yàn)閺娜梭w結(jié)構(gòu)上看，由于胸椎棘突長且斜向后下方，又由于胸廓的存在，影響胸腰的幅度，所以胸腰的關(guān)鍵，一是伸開胸椎及頸椎間的距離，肩胛骨后縮（夾住）；二是肩關(guān)節(jié)外旋；三是頭頸部后身的配合。舞蹈演員要想做好胸腰動(dòng)作，一定抓住關(guān)鍵，有針對性地進(jìn)行訓(xùn)練。該動(dòng)作主要是通過關(guān)節(jié)活動(dòng)幅度增大，提高胸腰動(dòng)作質(zhì)量。所以壓肩——提高夾肌、胸鎖乳突肌的伸展性力量，是訓(xùn)練好“腰椎”的首要條件。 胸腰動(dòng)作容易出現(xiàn)的錯(cuò)誤包括： 一是“梗脖力”——夾肌、胸鎖乳突肌沒有伸展，過分緊張所致。 二是胸部跳不上去——肩胛骨沒有夾住。 |
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