中文名稱：舞姬 外文名稱：La Bayadere 作曲：列奧·明庫斯（Music: Ludwig Minkus） 配器：約翰·蘭奇貝里（Orchestrared: John Lanchbery） 原編導(dǎo)：馬里烏斯·佩蒂帕（Marius Peptipa） 編導(dǎo)：魯?shù)婪颉づ镆颍≧udoif Nureyev） 演出：巴黎國家歌劇院芭蕾舞團(tuán)（Ballet de L’Opera National de Paris） 演奏：科隆管弦樂團(tuán) （Orchestre Colonne） 指揮：米歇爾·克瓦爾（Michel Quéval） 主演：伊莎貝萊嘉蘭（Isabelle Guérin）、勞倫·赫萊瑞（Laurent Hilaire）和伊麗莎白·普拉特（Elisabeth Platel） 錄像時(shí)間：1997年 錄像地點(diǎn)：巴黎歌劇院（L’Opera National de Paris） 唱片公司：華納NVC ARTS 唱片編號(hào)：4509-96851-2 發(fā)行時(shí)間：1999年9月27日 播放時(shí)間：132分鐘 演員表： 尼基婭（Nikiya）——伊莎貝萊·嘉蘭（Isabelle Guérin） 索洛爾（Solor）——?jiǎng)趥悺ず杖R瑞（Laurent Hilaire） 加姆扎蒂（Gamzatti）——伊麗莎白·普拉特（氀椀猀愀戀攀琀梔 Platel） 王公（Rajah）——讓 – 馬里·（Jean-Marie Didière） 大祭司（High Brahmin）——弗朗西斯·（Francis Malovik） 銅偶（Bronze idol）——維爾弗里德·（Wilfried Romoli） 僧人（Fakir）——萊昂內(nèi)爾·戴拉諾埃（Lionel Delano） “馬努舞”舞者（“Manou ”dance）——桑德林·馬拉歇（Sandrine Marache） 第一幕第二場(chǎng)尼基婭與奴隸的慢舞舞者——尼科拉斯勒里什（Nicolas Le Riche） 第三幕“黑暗王國”中的三個(gè)領(lǐng)舞者——卡琳·阿維雷蒂（Karin Averty），克洛蒂爾德·瓦耶（Clotilde Vayer），范妮·加伊達(dá)（Fanny Ga攙愀） 1．劇情介紹： 第一幕 故事發(fā)生在印度，一個(gè)神廟里的舞姬尼基婭和戰(zhàn)士索洛爾共墮愛河。與此同時(shí)婆羅門大祭司向尼基婭求愛而被拒，主祭怒而返回神廟。尼基婭和索洛爾在廟外偷會(huì)，二人向神圣的火焰發(fā)誓他們的愛情會(huì)永恒不變。另一方面當(dāng)?shù)氐耐踝淤n婚予索洛爾和他的女兒加姆扎蒂，加姆扎蒂愛上了索洛爾而索洛爾亦被加姆扎蒂吸引著。加姆扎蒂知道了索洛爾與尼基婭的事便找了尼基婭來對(duì)質(zhì)。她告訴尼基婭以尼基婭的舞姬身份根本不能給予索洛爾什么，更不能跟她比。悲憤的尼基婭試圖刺殺加姆扎蒂但失敗了，她立刻害怕地逃走。加姆扎蒂發(fā)誓她一定會(huì)報(bào)復(fù)。 第二幕 索洛爾與加姆扎蒂的訂婚典禮，尼基婭被傳喚作舞蹈表演。加姆扎蒂的侍女交給尼基婭一個(gè)藏有毒蛇的花籃，不知情的尼基婭被毒蛇咬到了，但她仍拒絕了主祭的解藥，寧愿就死也不愿沒有索洛爾的活下去。 第三幕 索洛爾為尼基婭的死而震驚，他吸食鴉片以麻醉自己那痛苦的心。在夢(mèng)境中他看見一群幽靈似的舞姬，并從中找到了尼基婭，索洛爾與尼基婭共舞。 2．舞蹈結(jié)構(gòu)： 第一幕（Act I） 第一場(chǎng)（Scene 1） 1. 索洛爾獰獵老虎（1. Solor back the tiger hunt） 2.祭司到來（2. Arrival of priests） 3. 圣火祭典（3. The fire festival） 4. 尼基婭上場(chǎng)景（4. Appearance Nikiya） 5. 變奏：尼基婭（5. Variation: Nikiya） 6. 圣水（6. The sacred water） 7. 馬達(dá)維亞和索洛爾——尼基婭返回（7. Magdaveya and Solor - Nikiya returns） 8. 尼基婭和索洛爾雙人舞（8. Pas de deux: Nikiya and Solor） 9. 索洛爾對(duì)尼基婭山盟海誓被婆羅門大祭司看到（9. Nikiya and Solor to swear eternal love in the eyes of the great Brahmin） 第二場(chǎng)（Stage 2） 10. 宣布訂婚（10. The announcement of the engagement ） 11. 婆羅門大祭司揭露尼基婭和索洛爾（11. The High Brahmin denounces Nikiya and Solor） 12. 加姆扎蒂試圖賄賂尼基婭，她們發(fā)生激烈沖突（12. Gamzatti trying to bribe Nikiya, they clash violently） 第二幕——皇宮的花園（Act II - The garden of the palace） 13. 前奏曲（13. Prelude） 14. 上場(chǎng)的行列（14. The procession） 情節(jié)舞1（Pas d'action I） 情節(jié)舞2（Pas d'action II） 情節(jié)舞3（Pas d'action III） 情節(jié)舞4（Pas d'action IV） 變奏：索洛爾（Variation: Solor） 變奏：加姆扎蒂（Variation: Gamzatti） 15. 扇子舞（15. Fan dance 16. 尼基婭接受花藍(lán)（16. Receiving the flowers Nikiya） 17. 尼基婭被蛇咬死（17. The snake bites Nikiya dies） 第三幕（Act III） 第一場(chǎng)——索洛爾由于尼基婭的死去，悲傷中吸食鴉片并進(jìn)入夢(mèng)幻之中（Stage 1 - Saddened by the death of Nikiya, Solor smokes opium and in between dreams） 第二場(chǎng)——黑暗王國. （Stage 2 - The Kingdom of Shadows） 18. 圓舞曲（18. Waltz） 變奏：索洛爾（Variation: Solor） 雙人舞1（Pas de deux I） 雙人舞2（Pas de deux II 變奏1（Variation I） 變奏2（Variation II） 變奏3（Variation III） 雙人舞（Pas de deux） 3．作品賞析： 在五十年代，因?yàn)槲鞣降摹拌F幕”時(shí)代，所有的文化交流都停止了，馬里烏斯·佩蒂帕留存下來的許多芭蕾舞及《舞姬》（La Bayadere）他們都不知道。 努里耶夫是唯一在瓦岡諾娃學(xué)校（Vaganova School）學(xué)習(xí)二年就畢業(yè)的學(xué)生，他于1958年加入基洛夫芭蕾舞團(tuán)， 1959年他卻獲得了在"黑暗王國" 飾演索羅爾一角。他的舞伴是奧爾加·莫伊希埃娃（Olga Moisseieva）。1961年，基洛夫芭蕾舞團(tuán)在巴黎和倫敦巡演時(shí)，西方的觀眾才發(fā)現(xiàn)這部芭蕾舞劇，1 9 6 1 年5月19日，基洛夫芭蕾舞團(tuán)在加尼葉宮（Palais Garnier）演出了《舞姬》第三幕（“黑暗王國”（ Kingdom of the Shades））。他與芭蕾舞女首席莫伊希埃娃分別飾演索羅爾和尼基婭，他所飾演的索羅爾，表演了當(dāng)時(shí)別人還不能完成的兩周旋轉(zhuǎn)加蜷腿側(cè)跳，他以無與倫比的舞技使巴黎觀眾嘆為觀止，為之瘋狂，他一時(shí)成為萬人仰視的燦爛星辰，他的表演激起觀眾和評(píng)論家的熱情。 那天晚上，該芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)康斯坦丁∠爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev），要求努里耶夫在第三幕"黑暗王國"前添加一個(gè)獨(dú)舞，給他選擇一個(gè)變奏。她與努里耶夫跳的是《海盜》的變奏。后來他表演的是恰布基安尼的變奏。 32名身穿白色芭蕾舞裙和頭戴面沙的舞姬——變成的幽靈——她們緩慢地一個(gè)接著一個(gè)從斜坡上做作阿拉貝斯克（arabesques penchées）向下走來，象征著他們從冥冥世界走出來。俄羅斯舞蹈歷史學(xué)家維拉克拉索夫斯卡雅（Vera Krassovskaya）說：“一行隊(duì)列蜿蜒交叉的之字型，最后在舞臺(tái)上展開為四行八列，印象影響非常令人深刻。這一幕標(biāo)志著交響芭蕾的開始。” 馬里烏斯·佩蒂帕他的一生努力創(chuàng)作這種抽象的“交響芭蕾”，音樂與舞蹈幾乎是完美和諧的結(jié)合，“幾何圖形”（側(cè)重于隊(duì)行和運(yùn)動(dòng)方式，幾乎占據(jù)了整個(gè)舞臺(tái)空間），作為例子：《海盜》（Corsair）（1868年）中的“魔幻花園”（Enchanted Garden）場(chǎng)景，《唐·吉訶德》（Don Quixote）（1869年）中的森林女神場(chǎng)景，《睡美人》（Sleeping Beauty）（1890年）第二幕的奧羅拉夢(mèng)境，《胡桃夾子》（The Nutcracker）（ 1892年）第一幕結(jié)尾中的雪花圓舞曲和列夫·伊凡諾夫（Lev Ivanov）編導(dǎo)的第二幕和列夫·伊凡諾夫再次編導(dǎo)的《天鵝湖》（Swan Lake）中的第四幕（1895年），《雷蒙達(dá)》（Raymonda）第一幕中的夢(mèng)想圓舞曲。喬治·巴蘭欽（1804-189年）跟隨佩蒂帕的腳步，根據(jù)音樂樂章而轉(zhuǎn)化創(chuàng)作成一系列“交響芭蕾”。 1963年11月27日，應(yīng)皇家芭蕾舞團(tuán)新藝術(shù)總監(jiān)費(fèi)雷德里克阿什頓（Frederick Ashton）的委托，首次在西方復(fù)排了馬里烏斯槧艏帕（Marius Petipa）的《舞姬》中的第3幕"黑暗王國"。 努里耶夫早年就是在基洛夫?qū)W習(xí)和跳舞的，他所編導(dǎo)的“黑影王國”繼承了馬里烏斯槧艏帕的原版以及并忠實(shí)地再現(xiàn)了芭蕾舞女首席的變奏。然而，男主人公索羅爾引入了由舞蹈家瓦赫坦格猠哈伊洛維奇瀠布基安尼（Vakhtang Mikhailovich Chabukiani）于1941年跳的獨(dú)舞。努里耶夫還綜合了瓦赫坦瀠布基安尼的版本，同時(shí)加入他自己個(gè)人的風(fēng)格——他自己獨(dú)特的絕技。 尼基婭在舞臺(tái)上舉著一條長長的紗巾與索羅爾慢舞，在這里他為索羅爾的獨(dú)舞增加了一個(gè)變奏，是恰布基安尼在第二幕中為加姆扎蒂和索羅爾訂婚場(chǎng)景編導(dǎo)的。 這些較小的改變有助于上演更多的舞蹈和給男性角色他們?cè)鎏砹松鷦?dòng)效果，但努里耶夫的風(fēng)格首先確切通過并值得每個(gè)舞者高度贊揚(yáng)，約翰 ·珀西瓦爾（John Percival）在《時(shí)代》（Times）和克萊夫·巴恩斯（Clive Barnes）在《舞蹈與舞者》（Dance & Dancers）中高度評(píng)價(jià)贊揚(yáng)。努里耶夫已經(jīng)激勵(lì)了英國皇家芭蕾舞團(tuán)，他正在幫助所有的舞者和首席芭蕾舞明星瑪戈特·芳婷（Margot Fonteyn）得到他鼓勵(lì)——她全面的掌握擁有他的技術(shù)，她至今沒有透露，他鼓勵(lì)獨(dú)舞者之間有一個(gè)新的的競(jìng)爭(zhēng)精神。有了這個(gè)《舞姬》第三幕，努里耶夫?yàn)槲覀兲峁┝艘粋€(gè)鮮為人知的芭蕾舞劇，是一部值得探索的十分經(jīng)典珍惜并同樣重要，他教會(huì)了舞者怎樣跳舞。 努里耶夫《舞姬》中的“黑影王國”版本最初于1967年3月27日在加拿大國家芭蕾舞團(tuán)（The National Ballet of Canada）由尤金妮婭·瓦魯基娜（Eugen Valukin）首演。全本的《舞姬》是1972年在伊朗國家芭蕾舞團(tuán)（The Iranian National Ballet Company）由巴萊特米斯特雷斯·納塔里耶·科恩烏斯（Balletmistress Natalie Conus）主演，根據(jù)1941年基洛夫芭蕾舞團(tuán)波諾馬雷夫/恰布基安尼（Ponomarev/Chabukiani）的版本改編，這個(gè)作品由羅賓·巴爾肯（Robin Barker）根據(jù)明庫斯的鋼琴縮編譜而改編配器。 1974年10月，羅爾夫·利伯曼（Rolf Liebermann）的邀請(qǐng)，在巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)上演了“黑影王國”并飾演超級(jí)大國羅爾一角，其舞伴是諾埃拉蓬圖伊斯（Noella Pontois）。 1991年底，魯?shù)婪颉づ镆驌?dān)任巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)，開始計(jì)劃制作復(fù)排一個(gè)完整版《舞姬》，在他的職業(yè)生涯期間并在基洛夫芭蕾舞團(tuán)他跳過根據(jù)傳統(tǒng)的波諾馬雷夫/恰布基安尼的版本。努里耶夫邀請(qǐng)了他的朋友和同事尼內(nèi)爾 錠加普基娜（Ninel Kurgapkina），前基洛夫芭蕾舞團(tuán)首席女舞者及芭蕾大師帕特莉希婭脠覜繛（Patricia Ruanne）和阿萊斯·弗朗西（Aleth Francillon）協(xié)助上演作品。 巴黎歌劇院管理層知道這部《舞姬》將是努里耶夫的供獻(xiàn)給世界的最后的作品，因?yàn)樗慕】禒顩r正在惡化，加劇的 “愛滋病”（HIV）病毒使得疾病加重。正因?yàn)槿绱耍屠韪鑴≡旱奈幕姓块T，從各方面私人哪里持續(xù)捐款來了更多的資金，給予作品以龐大的預(yù)算。 魯?shù)婪颉づ镆騽?chuàng)作的這一部《舞姬》節(jié)目于1992在巴黎歌劇院上演，努里耶夫希望能夠使用路德維希·明庫斯原始配器樂譜，哪唯一樂譜在當(dāng)時(shí)的俄羅斯。因他身體近況不佳，努里耶夫不能迅速前往圣彼得堡獲得在基洛夫/瑪麗婭圖書館《舞姬》復(fù)印原始配器樂譜。1989年，51歲的努里耶夫應(yīng)瑪麗婭劇院之邀，重返瑪麗婭劇院演出，努里耶夫請(qǐng)?jiān)宸虻呐笥涯玫搅恕段杓А返目傋V，利用努里耶夫演出的短暫時(shí)間復(fù)印總譜。由于時(shí)間緊迫，總譜只匆忙地復(fù)印了前三幕的每個(gè)頁面包括幸運(yùn)的下半部分頁碼，復(fù)印效果很差，沒有頁碼，也沒有按順序，有些譜紙還重疊在一起，殘缺不全。但他并沒有意識(shí)到自己的錯(cuò)誤，直到他回到巴黎，努里耶夫開始了浩大而繁重的恢復(fù)工程，他在約翰·蘭奇貝里（John Lanchbery）的幫助下，用一架兒童電子琴，重新修訂和配器樂譜，連同努里耶夫的記憶恢復(fù)的總譜，盡可能接近原作。由于某些片段根本沒有全整的復(fù)印的原作，蘭奇貝里被迫創(chuàng)作了幾個(gè)過渡性的段落，但最終，幾乎完整的音樂是由蘭奇貝里創(chuàng)作的明庫斯風(fēng)格的樂譜。 努里耶夫請(qǐng)求意大利電影設(shè)計(jì)師恩齊·弗里蓋利奧（Enzio Frigerio）設(shè)計(jì)舞美，以及百老匯的設(shè)計(jì)師弗蘭卡·斯夸爾恰平奧（Franca Squarciapino）設(shè)計(jì)芭蕾服裝，以喚起想象中的19世紀(jì)印度的東方的特征。弗里蓋利奧的構(gòu)思的靈感來自泰姬陵和奧斯曼帝國，以及對(duì)佩蒂帕的1877年作品所用的原始裝飾畫 -弗里蓋利奧稱他的設(shè)計(jì)“是一個(gè)歐洲人眼中從東方到東方的夢(mèng)想”。斯夸爾恰平奧的服裝設(shè)計(jì)靈感來自古代波斯和印度的繪畫，精心的頭飾和帽子，五顏六色發(fā)亮的面料，以及印度傳統(tǒng)裝束，許多的面料來自巴黎的時(shí)裝精品店以及直接從印度進(jìn)口。 至于編舞，努里耶夫幾乎精心完整地的根據(jù)傳統(tǒng)的波諾馬雷夫/恰布基安尼完全修訂，而同時(shí)全部保留由祖布科夫斯基（Zubkovsky）創(chuàng)作的第二幕“大嬉游曲”中“銅偶的舞蹈”和1954年由康斯坦丁·謝爾蓋耶夫（Konstantin Sergeyev）為納塔莉亞尠金斯卡婭（Natalia Doudinskaya）編導(dǎo)《埃斯梅拉達(dá)》（La Esmeralda）第一幕（作曲：切薩雷渠尼（Cesare Pugni）中的慢舞，放到第一幕第二場(chǎng)中為尼基婭和奴隸創(chuàng)作的雙人舞。努里耶夫在第一幕第二場(chǎng)的修改中有一段開場(chǎng)為男武士而作的芭蕾舞，第二幕的扇子舞，小黑人的“馬努舞”（ Manou dance），印度舞和索羅爾的變奏，第二幕第二場(chǎng)的六人舞由恰布基安尼編導(dǎo)，銅偶的變奏由尼古拉·祖布科夫斯基（Nikola Zoubkovski）在1948年編導(dǎo)及尼基婭“花籃舞”的結(jié)尾舞部，以及另一段第二幕的“圓舞曲”（Valse évantails）。他又重新調(diào)整了第三幕“黑暗王國”的變奏，將原作的最后變奏并修訂為尼基婭的變奏（又稱“紗巾雙人舞”）（a.k.a. the Scarf Duet），因而，同樣索羅與的尼基婭表演的情節(jié)舞，一起改為他自己最初在1962年為皇家芭蕾舞團(tuán)上演的“黑暗王國”。在紀(jì)錄片《舞者的夢(mèng)：舞姬》（Dancer's Dream: La Bayadere）中努里耶夫說考慮重新創(chuàng)作失去的第四幕，除馬卡洛娃的《舞姬》作品外，但最終決定按照蘇聯(lián)芭蕾的傳統(tǒng)，結(jié)束在“黑暗王國”的場(chǎng)景。比較原來暴力結(jié)尾的舞劇，努里耶夫傾向首選“溫和”的結(jié)尾。另外一個(gè)主要原因，是第四幕樂譜連殘缺的復(fù)印件也沒有，無法恢復(fù)出來，所以改為索洛爾因吸食大煙產(chǎn)生幻覺而與尼基亞相見，這樣，降低神話色彩走向較為現(xiàn)實(shí)的世界。 他還巧妙地將印度的民間舞蹈與歐洲的古典芭蕾糅合在一起，既表現(xiàn)出東方的神秘異國情調(diào)又保持了傳流芭蕾的整體風(fēng)格與特殊魅力。但由于太過重視情節(jié)的交待，啞劇成分還嫌多了些。而舞蹈則是努里耶夫重新編排，在排演的過程中，他融入了許多本人的獨(dú)到之處，有著他個(gè)人的風(fēng)格，編導(dǎo)幾個(gè)啞劇的場(chǎng)景，如：第三幕索羅爾在他的房間里吸食大煙產(chǎn)生幻覺，在黑暗中被召喚（紗巾的獨(dú)舞），他為索羅爾的朋友創(chuàng)作的舞蹈（第二幕在王公的宮殿），比以前簡(jiǎn)化了許多。 同時(shí)，因?yàn)樗麡O為苛刻的完美藝術(shù)態(tài)度，加上充裕的制作費(fèi)用，使得《舞姬》的演出規(guī)模龐大，舞臺(tái)布景富麗堂皇，如同電影場(chǎng)景一般。 努里耶夫上演的《舞姬》經(jīng)過幾代編導(dǎo)的傳承而形成，由基洛夫/ 瑪麗婭的舞者和編導(dǎo)在超過100年不斷的修訂和增補(bǔ)，佩蒂帕的原作漸漸豐富了起來，他基本上秉承了佩蒂帕的舞蹈構(gòu)思，改變了他以往喜歡加以一些改編的戲劇性，沒有那么些細(xì)節(jié)改，應(yīng)刻這是一版最忠實(shí)于佩蒂帕原作的改編版。 尼基婭被許多人看作吉賽爾的對(duì)立面，同樣是被負(fù)心漢欺騙，含怨死去，化為幽魂。吉賽爾是寬恕與永志不渝的愛，明知再也無法相見，自己只能做黑夜中的冤魂，但是為了讓所愛的人活下去，不惜反抗鬼王；尼基婭則是復(fù)仇，第四幕負(fù)心人索羅爾婚禮的神廟倒塌，新娘加姆扎蒂也死去，他們只有在天堂再相會(huì)。雖然太多癡情女子并不讓我感動(dòng)，但是我們還更喜歡吉賽爾一些。努里耶夫沒有完成最后一幕，《舞者之夢(mèng)》的記錄片里似乎也透露是不喜歡這個(gè)結(jié)局的說。 努里耶夫的《舞姬》作品于1992年10月8日在巴黎加尼葉宮（或巴黎歌劇院）首演（一直持續(xù)10月31日共演出了15場(chǎng)），由莎貝萊·嘉蘭飾演尼基婭，勞倫·赫萊瑞飾演索羅爾和伊麗莎白·普拉特飾演加姆扎蒂（這版1994年拍攝并出版的DVD /錄像都是原班人馬）。劇院里聚集了許多芭蕾舞界最杰出的人物，在這一個(gè)特殊的場(chǎng)合觀看了努里耶夫的作品首演，作品取得了巨大成功，來自世界各地報(bào)紙和電視記者的云集倍加贊賞，最后謝幕的時(shí)候，努里耶夫身披紅色的披肩，站在伊莎貝萊嘉蘭和勞倫·赫萊瑞的中間，伊麗莎白·普拉特站在他的身邊，觀眾們陷入了沉默并猶豫了片刻，當(dāng)面對(duì)這位勇敢而輝煌的男人，瘦弱并驕傲站立著，藐視他的病情。全場(chǎng)觀眾全體起立并迸發(fā)出熱烈的掌聲。 他們明白，他們是最后一次看到他。充滿著情感的看到他成功，不僅是一次輝煌的表演，相反的是一個(gè)男人的命運(yùn)，他的“生死輪回”，他在巴黎歌劇院這同一個(gè)舞臺(tái)上演的最后一場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)《舞姬》，他現(xiàn)在留給我們自己創(chuàng)作的三幕《舞姬》，仿佛這是他最后的遺產(chǎn)，留給了巴黎歌劇院芭蕾舞團(tuán)。 他榮幸地從法國文化部部長杰克·朗格（Jack Lang）手中接過“文學(xué)與藝術(shù)” 榮譽(yù)勛章。努里耶夫仍然坐在高背扶手椅上，他頭上戴著鮮艷的無邊帽，在某些方面讓人聯(lián)想到莫里哀在延續(xù)，盡管他覺得他克服的疾病，上演了《舞姬》，可以發(fā)現(xiàn)努里耶夫他的一生給了劇院，因?yàn)樵趧≡哼@么多年的生活，讓他感受更加真實(shí)與激烈，他說過：“當(dāng)我在舞臺(tái)上，才感受到真正的生活。”但僅僅三個(gè)月以后，他就在巴黎去世了。 《舞姬》于1993年1月和1994年5月在巴黎加里葉宮再次上演， 1994年6月/7月，1995年12月/1996/1月和 1998年12月1999/1月在巴士底歌劇院（Opera Bastille in June）上演。歌劇院芭蕾舞團(tuán)的《舞姬》在巴塞羅那，雅典和華盛頓（1993年），紐約（1996年），曼徹斯特（2000年），舊金山和洛杉磯（2001年4月/ 5月）巡演。2001年11月 - 12月2002年1月在巴士底歌劇院再次上演。 芭蕾舞劇《舞姬》巴黎歌劇院巴黎舞團(tuán)1992年版 |
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