[摘要]舞蹈元素在電影中的融入能促使電影放出異樣的光彩，電影采用蒙太奇的制作技術(shù)能保證了舞蹈呈現(xiàn)出立體化的效果，并生動(dòng)地展現(xiàn)出舞蹈流動(dòng)的藝術(shù)美。以舞蹈為題材的電影是一種新的藝術(shù)形式，有利于電影中藝術(shù)價(jià)值的探索。電影和舞蹈之間相互作用和相互補(bǔ)充，能很好地借助電影中的舞蹈元素來塑造人物的形象，表現(xiàn)出電影的情感特征。本文以電影《黑天鵝》為例，探析在這部電影中舞蹈在人物塑造、情感烘托等方面所帶來的作用，從而讓更多的人一起感受到舞蹈的藝術(shù)魅力和藝術(shù)價(jià)值。 [關(guān)鍵詞]電影《黑天鵝》；舞蹈；藝術(shù)價(jià)值 在近幾年的電影題材中，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)把舞蹈融入電影的創(chuàng)作中，并憑借舞蹈獨(dú)特的藝術(shù)魅力，以舞蹈為題材的電影吸引廣大觀眾的喜愛。特別值得關(guān)注的是電影《天鵝湖》在奧斯卡頒獎(jiǎng)中獲得了很高的榮譽(yù)，這也說明舞蹈題材的電影已經(jīng)逐漸成為社會(huì)上的熱門，并由于它富有個(gè)性化的視角和充滿藝術(shù)氣息的敘述方式獲得了觀眾的認(rèn)同。而電影《天鵝湖》就是一個(gè)典型的以舞蹈為題材的例子，并且獲得了眾多觀眾的青睞，本文對(duì)《天鵝湖》藝術(shù)價(jià)值進(jìn)行深入的探析，以此來讓更多的人感受到舞蹈在電影中發(fā)揮的積極作用。 一、電影《黑天鵝》 電影《黑天鵝》在2010年由美國(guó)的一位著名導(dǎo)演拍攝，電影中緊緊地圍繞舞蹈而展開了一個(gè)驚悚的故事內(nèi)容。電影的女主人公是一個(gè)專門從事芭蕾舞的演員，當(dāng)時(shí)她發(fā)現(xiàn)了自己處在與另一個(gè)對(duì)手相互競(jìng)爭(zhēng)的情境中，但由于演出時(shí)間的逼近，自己遭遇的麻煩也愈來愈多，同時(shí)她也不能完全確定自己的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)象是不是自己的一個(gè)幻象。電影《黑天鵝》是根據(jù)著名的舞劇《天鵝舞》改編而來的，電影的故事情節(jié)也從芭蕾舞劇的排練到演出這一過程為基本的線索，而選取于電影中的舞段不僅能滿足觀眾的審美視角，也在一定程度上推動(dòng)了劇情的進(jìn)一步發(fā)展，同時(shí)也具有暗示、象征的作用。在電影《黑天鵝》的開場(chǎng)中，呈現(xiàn)在觀眾眼前的就是芭蕾舞劇中的一段舞蹈，當(dāng)時(shí)王子正前往打獵的途中，遇到了一個(gè)有魅力的公主，但奧杰塔公主身上卻被施了魔咒，所以她在白天的時(shí)候是一只天鵝，只有在夜晚才能變回少女的原身。但她身上的這個(gè)魔咒只有在一個(gè)男子真正愛上她以后才能被消解。在影片中，創(chuàng)作者對(duì)這只天鵝未來的命運(yùn)埋下了一個(gè)伏筆，于是影片就開始進(jìn)入到舞蹈演員的常訓(xùn)練過程中。 在電影的情節(jié)中，多次出現(xiàn)了白天鵝變奏以及黑天鵝變奏的片段，電影還特別對(duì)黑天鵝揮鞭的鏡頭進(jìn)行了特寫，所以當(dāng)女主人公獨(dú)自在家中訓(xùn)練時(shí)，電影的畫面中也將其投放到舞臺(tái)上的表演。由于在黑天鵝的變奏中，這是最能考驗(yàn)一個(gè)舞者的基本功，而且也是女主人公自身最難以實(shí)現(xiàn)突破的部分，所以在電影中出現(xiàn)了在不同的階段對(duì)同一個(gè)舞段的展現(xiàn)，這也集中反映了女主人公蛻變到成熟的人生歷程。在影片的最后部分，女主人公終于實(shí)現(xiàn)了自我的超越，也終于做到了黑、白天鵝的統(tǒng)一。電影中選取觀眾較為熟悉的片段更容易激起觀眾與影片產(chǎn)生視覺和情感上的共鳴，同時(shí)也讓觀眾在電影中體驗(yàn)到芭蕾舞劇中的舞段與現(xiàn)實(shí)生活中的表演，相同的舞段實(shí)現(xiàn)了相互的對(duì)比，從而使其更增添一種別樣的韻味。 二、電影與舞蹈 電影是一種廣泛的藝術(shù)表達(dá)形式，它能很好地反映各個(gè)時(shí)代的特性，而且還能實(shí)現(xiàn)電影和其他藝術(shù)形式的融合，從而創(chuàng)作出富有多樣性的藝術(shù)作品，并借助屏幕呈現(xiàn)在觀眾的眼前，把電影中的主題內(nèi)涵和思想情感直接地傳達(dá)給觀眾。電影通常會(huì)和繪畫、建筑等藝術(shù)形式相結(jié)合，這些藝術(shù)形式都是在不同程度上實(shí)現(xiàn)了對(duì)電影人物形象的塑造和情節(jié)的描寫，并促使電影中的情節(jié)畫面能以完美的姿態(tài)展現(xiàn)出來。因此，電影可以認(rèn)為是一種綜合的藝術(shù)形式，它在不斷的發(fā)展過程中積極的與其他的藝術(shù)元素相融合，并且具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征和藝術(shù)特性。而電影和舞蹈的結(jié)合則給予觀眾一種全新的視覺感受，賦予電影一種全新的生命力。電影中充滿浪漫的舞蹈氛圍不由得讓人感到一種生命蓬勃的力量；而憂愁悲傷的舞蹈則讓人在心底為之動(dòng)容。一般來說，舞蹈本身蘊(yùn)涵的情感內(nèi)容要與電影的主題相一致，兩者是相互作用的關(guān)系。人們的生活也是充滿多樣性的，所以電影的創(chuàng)作題材也要積極地從人們的生活中挖掘，而舞蹈就如同是一個(gè)個(gè)充滿旺盛生命力的音符，表達(dá)了人們心中不一樣的心情。 正因?yàn)槲璧高@一藝術(shù)元素的融入，也促使電影富有更加飽滿和活躍的生命價(jià)值，從而使電影中充滿更多的情趣。在早期的電影發(fā)展中，一般都是對(duì)人們的常生活中的情境進(jìn)行部分的精煉，那時(shí)還沒有出現(xiàn)把舞蹈與電影相結(jié)合。隨著電影不斷的發(fā)展，隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展和多種藝術(shù)形式的產(chǎn)生，這些有效的元素都充分地被電影所用，電影的內(nèi)涵也更加的豐富了，并帶動(dòng)了電影的飛躍。及至后來，電影中添加了美國(guó)百老匯中的一些情節(jié)，同時(shí)也出現(xiàn)了把音樂歌劇搬入電影的創(chuàng)作中，這時(shí)的電影也受到音樂劇的深遠(yuǎn)影響，并對(duì)一些歌舞進(jìn)行改編，把歌舞和表演結(jié)合在一起。但最終音樂劇也受到舞蹈的限制，所以不能完全地植入到電影中。電影是一種立體的藝術(shù)表現(xiàn)，電影中的舞蹈則更加的生動(dòng)，舞蹈在電影中所產(chǎn)生的作用也是十分重要的，它能有效的與劇情相銜接，并且能很好地輔助電影畫面的構(gòu)圖，在電影中也起到烘托情節(jié)，推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展的作用。 三、舞蹈對(duì)《黑天鵝》產(chǎn)生的藝術(shù)價(jià)值 突出舞蹈題材的特點(diǎn) 在電影的創(chuàng)作中，選取的舞蹈題材基本上都是與舞蹈自身的藝術(shù)特征相符合而展開的情節(jié)發(fā)展，在以舞蹈為題材的電影《黑天鵝》的電影作品中，都是根據(jù)舞劇的編排為電影情節(jié)的發(fā)展線索，并且展現(xiàn)了在挑選合適的舞蹈演員中所面臨的主要問題，最后舞蹈演員也會(huì)憑借自身超強(qiáng)的意志力來實(shí)現(xiàn)對(duì)自我的超越，并最終詮釋了藝術(shù)的真諦。電影中主要展現(xiàn)舞者的訓(xùn)練歷程，并對(duì)他整個(gè)舞蹈生涯的關(guān)注，從而展現(xiàn)作為舞蹈演員背后艱辛的生活故事。在電影《黑天鵝》中，創(chuàng)作者主要根據(jù)舞劇《天鵝湖》為故事的發(fā)展線索，并通過展現(xiàn)女主人公在生活中的兩面性來表達(dá)出人性中也存在的兩面性。為了很好的把握這種兩面性，創(chuàng)作者也選取了白天鵝和黑天鵝作為兩種相對(duì)應(yīng)的角色，并根據(jù)劇情的設(shè)置與演員相結(jié)合。通過黑、白天鵝的藝術(shù)表達(dá)，在變化舞蹈風(fēng)格的基礎(chǔ)上來完成對(duì)兩面性的刻畫。 刻畫人物形象 在電影《黑天鵝》中，由于女主人公一人要擔(dān)負(fù)起黑、白天鵝的演繹，所以對(duì)在這一壓力下所面臨的心理活動(dòng)則著重的刻畫，并最終在舞蹈藝術(shù)得到完美演繹的過程中得到展開。在影片中，女主人公在排練中需要縱身躍下，在這一動(dòng)作中，她在心里仍然還有很多猶豫的地方，而且此時(shí)的她還無(wú)法恰當(dāng)?shù)匕盐瞻滋禊Z內(nèi)心中的決絕姿態(tài)。選取的這一“躍湖”的舞段中，實(shí)際上是有象征性的作用，當(dāng)時(shí)女主人公沒有做到?jīng)Q絕主要是因?yàn)樗€沒有對(duì)黑天鵝這一角色的正確把握，所以進(jìn)而她也不能理解白天鵝在當(dāng)時(shí)情境中心里的想法。當(dāng)影片在結(jié)尾部分描述的是演出的正式開始，此時(shí)對(duì)于女主人公來說，每一次在臺(tái)上和臺(tái)下的表演其實(shí)都是她心路歷程的蛻變，在這一變化的過程中可以發(fā)現(xiàn)，她就像是黑天鵝的化身，但在實(shí)際上，她在內(nèi)心中卻十分的崇尚白天鵝的完美。電影中對(duì)“躍湖”這一舞段的展現(xiàn)，也實(shí)現(xiàn)了前后的鮮明對(duì)比，同時(shí)也表現(xiàn)出女主人公實(shí)現(xiàn)了自我的回歸，縱身一躍不僅宣示了白天鵝生命的高度，也預(yù)示著舞者生命的結(jié)束，在這一處中很好地把女主人公的形象進(jìn)行了塑造，也描寫了她心理的變化過程。 調(diào)整電影的敘事節(jié)奏 在電影中，如果較為單一化的敘事節(jié)奏只會(huì)讓觀眾的情緒中感覺到枯燥，而舞蹈在電影中的融入，則有效地避免了電影敘事節(jié)奏的單一化，并且也滿足了觀眾內(nèi)心中期待。電影中出現(xiàn)的舞段與舞劇不同，這是因?yàn)殡娪爱嬅嬷谐霈F(xiàn)的舞段是為鼓觀眾選取了觀眾視覺上的重點(diǎn)，此時(shí)觀眾并沒有對(duì)舞段情節(jié)的自由選擇力。所以創(chuàng)作者采用了鏡頭語(yǔ)言來展現(xiàn)對(duì)舞段的敘事，這樣就突破了常規(guī)的敘事結(jié)構(gòu)。舞蹈在電影中的作用是為了進(jìn)一步地帶動(dòng)劇情的發(fā)展，例如影片中女主人公在進(jìn)行最后一次的選拔賽中的排練時(shí)，電影的創(chuàng)作者則摘選了舞劇中王子遇到白天鵝的這一舞段來相互的映襯。在這一處中，如果只采用雙人舞來展開電影情節(jié)的發(fā)展，那么就可能無(wú)法讓觀眾充分地感受到，所以在這一處中，創(chuàng)作者把敘事節(jié)奏放緩了腳步，并留給了觀眾足夠的時(shí)空來感受這一過程，并且也使電影中的敘事內(nèi)容更加的自然化。 突出劇情的矛盾沖突 電影情節(jié)的發(fā)展一般都是通過矛盾的爆發(fā)到解決來進(jìn)一步的推動(dòng)故事的發(fā)展，而在以舞蹈為題材的電影中，影片中的主要矛盾集中在舞段之中，也是在隨著舞段的演繹過程中把沖突化解。例如在電影《黑天鵝》中描述女主人公正面臨困擾，使她感受到了極度的壓抑感，這一糾結(jié)的內(nèi)心情感無(wú)法讓她進(jìn)入到表演的角色之中，所以當(dāng)女主人公在朋友帶領(lǐng)下來到酒吧后，正是酒吧中的音樂節(jié)奏和充滿激情的舞蹈促使她逃離了芭蕾的規(guī)則，并讓自己的身心得到了完全的放松。經(jīng)過了這一放松的過程后，也許在女主人公心中對(duì)舞蹈又增加了一層全新的理解。 四、結(jié)語(yǔ) 舞蹈是一種極具表現(xiàn)力的藝術(shù)形式，舞蹈亦是一種無(wú)聲的語(yǔ)言，但能讓人在其中體會(huì)到愉悅的心情，最為關(guān)鍵的就是舞蹈者在通過肢體動(dòng)作來營(yíng)造一種美的感受，所以觀眾在欣賞舞蹈的過程中也能隨之一起感受到舞蹈的樂趣，并與舞蹈者產(chǎn)生心靈的共鳴。電影《黑天鵝》意在突出舞蹈演員為舞蹈藝術(shù)所付出的艱辛，舞臺(tái)上翩翩起舞的姿態(tài)和栩栩如生的表演只是她們工作中的狀態(tài)而已，而在私底下卻經(jīng)歷了許多的困難和挫折。電影透過幾場(chǎng)不同舞蹈的表演視角來抒發(fā)主人公的情感，無(wú)論是動(dòng)作還是神情，都緊緊抓住了舞蹈的精髓，繼而提升電影的質(zhì)感和畫面感。導(dǎo)演對(duì)電影題材的選擇十分恰當(dāng)，將人物性格和影片制作緊密聯(lián)系起來，增強(qiáng)了電影的流暢性。中國(guó)電影應(yīng)該借鑒《黑天鵝》這類電影的藝術(shù)價(jià)值，充分挖掘民族文化的精髓，為中國(guó)電影開啟新的時(shí)代。 [參考文獻(xiàn)] [1]聞慧蓮.探究舞蹈電影的主題表現(xiàn)與敘事性[J].電影文學(xué)，2009（21）. [2]賽亞平.電影中肢體語(yǔ)言的對(duì)話——看舞蹈在影視作品中的運(yùn)用[J].電影文學(xué)，2011（15）. [3]王雪飛.從歌舞電影看擇舞與編排舞蹈的重要性[J].劇作家，2010（02）. [4]勞倫特·吉多，陳晨.律動(dòng)的身體，律動(dòng)的電影：舞蹈作為早期電影文化中的吸引力元素[J].電影藝術(shù)，2011（05）. [5]楊嵩.試論舞蹈題材電影中舞段的選擇及作用——以電影《黑天鵝》為例[J].大舞臺(tái)，2011（09）. [作者簡(jiǎn)介]彭影，女，江西新余人，碩士，新余學(xué)院音樂舞蹈學(xué)院講師。主要研究方向：文藝學(xué)。 |
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