這篇文章的原文發(fā)表在2010年12月24日出版的《 中國藝術(shù)報。中國舞蹈》上。 這一篇，在文字上，我稍微作了點(diǎn)修改。這張照片是2010年美國芭蕾舞團(tuán)展新創(chuàng)作的《胡桃夾子》劇照。 美國的傳統(tǒng)——《胡桃夾子》 王曉藍(lán) 圣誕節(jié)是美國最大的一個節(jié)日。大小城市，商店、路上、都布置上閃耀的燈光和色彩燦爛的裝飾。幾乎每個人家都樹起一棵裝飾得琳瑯滿目的圣誕樹，樹下堆滿了禮物，收音機(jī)里播放著圣誕節(jié)的歌曲，商店里擠滿了購買禮物的人，充滿節(jié)日濃厚的氣氛。 從十一月底到一月初，美國五十個州的城市和首都華盛頓，全美大、中、小芭蕾舞團(tuán)和學(xué)校都上演柴可夫斯基作曲的芭蕾舞劇《胡桃夾子》。 這個芭蕾舞已成為美國圣誕節(jié)的傳統(tǒng)，形成一種現(xiàn)象，狂熱達(dá)到了高峰。 據(jù)估計，每年世界各地芭蕾舞團(tuán)制作的《胡桃夾子》，幾乎一半都在美國上演。三年多前從英國來到美國的《紐約時報》首席舞評家，阿拉斯泰爾·馬考雷(Alastair MaCaulay)寫到：“歐洲的芭蕾舞團(tuán)醒悟了。現(xiàn)在，每年也演出《胡桃夾子》。但是，是在美國的舞團(tuán)指點(diǎn)迷津的多年之后。” 《胡桃夾子》芭蕾舞劇是一個西方芭蕾舞發(fā)展的歷史，起源于俄羅斯。故事來源的原著是18世紀(jì)德國作家霍夫曼(E.T.A. Hoffman)的《胡桃夾子與鼠王》。19世紀(jì)末，法國芭蕾舞編導(dǎo)馬里烏斯·彼季帕（Marius Petipa)和作曲家柴可夫斯基合作的芭蕾是依據(jù)法國作家亞歷山大·仲馬 （Alexandre Dumas）改寫的版本。1892年8月彼季帕開始編排，但他病倒了，為他工作了7年的助手列夫·伊瓦諾夫(Lev Ivonov)完成了這舞劇的編導(dǎo)。1892年12月7日，《胡桃夾子》在俄羅斯圣彼得堡馬林斯基劇院（ Mariinsky Theatre ）首演,觀眾和評論家的反應(yīng)都不好，當(dāng)時這舞劇失敗了。 俄羅斯、歐洲和美國有不同的《胡桃夾子》的歷史，這篇文章，我集中在美國的發(fā)展。 《胡桃夾子》和美國的關(guān)系從1940年開始。蒙特卡洛魯塞芭蕾舞團(tuán)(Ballet Russe de Monte Carlo)在紐約上演縮減為一幕的劇目。 全版第一次出現(xiàn)是1944年。 威廉· 克里斯滕森 (William Christensen)為舊金山芭蕾舞團(tuán)編了美國第一個完整的《胡桃夾子》舞劇。團(tuán)里的一位芭蕾舞老師——喬治·巴倫杰（George Ballenge）——提供了他童年在俄羅斯跳這個劇目的記憶。 克里斯滕森并與另兩位在美國的俄羅斯舞蹈家——喬治·巴蘭欽(George Balanchine)和亞歷山德拉· 達(dá)尼洛娃（ Alexandra Danilova)——交談他們的記憶。 今天，猶他州鹽湖城的西部芭蕾舞團(tuán)(Ballet West)仍在上演這個劇目。 2010年的圣誕節(jié)期間，他們上演了24場。 然而，將這舞劇推廣開來的，是芭蕾編導(dǎo)大師喬治·巴蘭欽。 巴蘭欽的童年曾經(jīng)在圣彼得堡跳過這劇目。他為紐約市芭蕾舞團(tuán)（New York City Ballet)編的91分種分為兩幕，改變了幾個角色，給予《胡桃夾子》一個嶄新的生命，1954年2月2日在紐約城市劇院(City Center )公演。兩年之后，美國哥倫比亞廣播公司（ Columbia Broadcasting System,簡稱 CBS) 電視節(jié)目“七個生氣勃勃的藝術(shù)“ (Seven Lively Arts) 放映了整臺演出，贏得大眾的喝彩。奇跡誕生了，《胡桃夾子》在全國推廣，不同舞團(tuán)的編導(dǎo)編出各種不同的版本,建立起它作為美國圣誕節(jié)的劇目。 巴蘭欽的《胡桃夾子》是棵長青樹。2007年12月，紐約市芭蕾舞團(tuán)完成了2000場演出，2010年11月26日到2011年1月2日，該舞團(tuán)在紐約的林肯中心上演47場。分布于其他地區(qū)的舞團(tuán)也演巴蘭欽1954年創(chuàng)作的版本 ，如邁阿密（Miami）城市芭蕾舞團(tuán)演出15場，賓夕法尼亞（Pennsylvania)芭蕾舞團(tuán)24場， 亞拉巴馬（Alabama）芭蕾舞團(tuán)10場，俄勒岡（Oregon）芭蕾舞團(tuán)上演14場。 《胡桃夾子》的故事很簡單，一個女孩，克萊拉／ 瑪麗（Clara/Marie）（注）的教父，赫爾·卓斯買爾（Herr Drosselmeyer）給了她一個胡桃夾子作為圣誕禮物。深更半夜，是夢么？克萊拉得知這不是普通的胡桃夾子。胡桃夾子經(jīng)過與鼠王的一翻戰(zhàn)斗之后，變成了王子。他領(lǐng)著克萊拉經(jīng)歷一個神奇的旅程, 通過雪地，到達(dá)甜品王國，糖梅仙子推出世界各地的娛樂演藝，向他們表示敬意。 雖然今天在舞臺上看到的與原來的故事有所不同，但基本情節(jié)仍然相似。原作的女孩名字是瑪麗，變?yōu)榭巳R拉。 1892年的芭蕾原版不知是否還存在。新的創(chuàng)作不斷的出現(xiàn)。 我挑選幾個2010年美國的芭蕾舞團(tuán)上演的《胡桃夾子》，可從這里看到一個主題的各種變化。 舊金山芭蕾舞團(tuán)(San Francisco Ballet)藝術(shù)總監(jiān)海吉．湯瑪生（Helgi Tomasson）2004年為該團(tuán)創(chuàng)作的版本用舊金山1915年世界博覽會的歷史為背景。 西雅圖市的太平洋西北芭蕾舞團(tuán)(Pacific Northwest Ballet)演的是創(chuàng)團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)肯 ·斯托厄爾（Ken Stowell)和著名兒童書籍作者及圖畫家莫里斯·桑達(dá)克(Maurice Sendak)在1983年合作編排的劇目。 芝加歌的杰福瑞芭蕾舞團(tuán)(Joffrey Ballet)表演1987年羅伯特·杰福瑞（Robert Joffrey)制作，杰拉爾德·阿爾皮諾（Gerald Arpino)協(xié)助編排的舞劇。這個版本設(shè)置在維多利亞時代的美國，巧妙可喜的舞臺設(shè)計由大師奧利弗·史密斯（ Oliver Smith)設(shè)置，包括一個獨(dú)特的巨型木偶。服裝由著名服裝設(shè)計家侯司頓 (Halston)的繼承人約翰·大衛(wèi)·銳志 (John David Ridge)所設(shè)計。 2010年11月下旬在華盛頓肯尼迪表演藝術(shù)中心的歌劇院演完7場之后，12月份在中部密蘇里州的圣路易城演出6場，然后回到芝加哥，在宏偉壯觀的奧迪托勒姆劇院(Auditorium Theater) 上演19場。 華盛頓芭蕾舞團(tuán)帶給美國首都觀眾的是藝術(shù)總監(jiān)薩博泰牧· 韋布里 （Septime Webre) 2004年重新想象后創(chuàng)作出的美國風(fēng)格的《胡桃夾子》。節(jié)目中包含一些歷史資料，喬治城(Georgetown)的官邸 ，胡桃夾子的角色轉(zhuǎn)變?yōu)槊绹谝蝗慰偨y(tǒng)喬治· 華盛頓，鼠王的角色變成英國的喬治三世, 櫻花在波多馬克河(Potomac River)上舞動。在已有80多年歷史的華納劇院（Warner Theater)上演。 紐約美國芭蕾舞劇團(tuán) (American Ballet Theatre)的演出場地是布魯克林音樂學(xué)院(Brooklyn Academy of Music)的大歌劇院。2010年推出一臺嶄新的《胡桃夾子》舞劇，由大眾注目的前莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)，美國芭蕾舞團(tuán)駐團(tuán)編導(dǎo)，阿列克塞·羅曼斯基（Alexei Ratmansky）編排，布景和服裝由音樂劇《獅子王》東尼獎布景設(shè)計獎得主理查德·赫德森(Richard Hudson)設(shè)計，舞臺燈光由2006年曾到北京舞蹈學(xué)院和上海戲劇學(xué)院講學(xué)的大師詹妮弗詹妮弗·蒂普頓（Jennifer Tipton）設(shè)計。得到好評。 舞評家稱這新的《胡桃夾子》舞劇，在結(jié)構(gòu)上采用了俄羅斯的各種版本，羅曼斯基作了調(diào)整，創(chuàng)作出一臺與眾不同的舞劇。 《胡桃夾子》， 這個芭蕾舞劇的獨(dú)特之點(diǎn)是它與兒童有關(guān)。大多數(shù)美國《胡桃夾子》的演出加入許多孩子，有些舞團(tuán)有他們自己的附屬學(xué)校，從學(xué)生中選拔孩子們擔(dān)當(dāng)不同的角色。觀眾席里有父母，兄弟姐妹，祖父母，外祖父母。一些制作包括用交響樂團(tuán)，合唱團(tuán)現(xiàn)場的演出。《胡桃夾子》的神話，不僅把孩子引進(jìn)劇院——可能是他們第一次接觸到舞蹈；也帶來許許多多的成人——也可能是從來沒有看過芭蕾舞的人。 看來只不過是一個兒童神話的舞劇，卻讓人聯(lián)想到多種含義。孩子看得開心，大人引發(fā)出童心，并感受到兒童歡樂的心態(tài)。這個舞劇的戲劇性包含流失的天真和夢境。這個童話是一個吸引人的寓言: 保持純真，發(fā)現(xiàn)樂園。這也是美國精神之一。 柴可夫斯基震撼的音樂，將人帶入一份沉醉的境界，牽引著人的好奇，交雜著懷舊情感。音樂中的情緒有快樂、溫柔、恐懼,也有辛酸和傷感。可是，感到的是樂觀。觀眾在一個放松但歡宴的氣氛中，觀看臺上幻夢般的世界，一曲接一曲，故事的結(jié)構(gòu)異常清晰地推展開來，完美組合的音樂，讓人聯(lián)想到每一個人都熟悉的童年。 《胡桃夾子》在美國經(jīng)過70年的歷史，俄羅斯的芭蕾成為了美國的傳統(tǒng)。為什么《胡桃夾子》芭蕾舞劇在美國會成為這樣一個大眾文化項目，不可能加以簡單的解釋。這個傳統(tǒng)不是某個作品，而是精神，精神產(chǎn)生概念，概念化為藝術(shù)，藝術(shù)成為文化，文化滲入群眾，成為西方最大的節(jié)日活動之一。 與其他節(jié)日的娛樂活動不同的是：這是藝術(shù)作品。從全美各地上演的《胡桃夾子》來看，美國雖然是一個年輕的國家，但是它擁抱這個傳統(tǒng)——《胡桃夾子》。 注：霍夫曼的原作「胡桃夾子與鼠王」克萊拉并不是寵愛的女兒，而是被冷落的孤兒。 1847年，亞歷山大·仲馬改寫的故事，消除了原作中一些灰暗之處，改了克萊拉的名字，換為 瑪麗。今天上演的《胡桃夾子》，有些團(tuán)的故事中用瑪麗，有些團(tuán)用克萊拉。 |
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