1、何為“舞道”？ 《聽天說》是由柳寧導(dǎo)演所帶領(lǐng)的“兗·劇團(tuán)”2014年新作。自柳寧導(dǎo)演執(zhí)掌“兗朠團(tuán)”的創(chuàng)作之后，著力挖掘“兗·劇團(tuán)”自身所帶有的“禪”、“鼓”、“神圣舞蹈”等基因之外，更將他個(gè)人的宗教哲學(xué)、宇宙情懷等元素融入舞蹈作品的創(chuàng)作之中，于2013年創(chuàng)作了藝術(shù)禪劇《靜心之路》，大受好評(píng)。 此次《聽天說》的演出，被定義為“舞道劇場(chǎng)”，“舞道劇場(chǎng)”是一種什么樣的表演形式呢？ 舞道者，以舞尋道，以舞示道，以舞釋道，以舞悟道。 舞蹈不是動(dòng)作套路，不是一種死物，更不是無思想的擺設(shè)。柳寧一直在舞蹈的過程中探尋人與宇宙的感應(yīng)；他一直希望將他所接收的信息與感悟用舞蹈的形式呈現(xiàn)出來；他一直希望觀眾從他的舞蹈中思悟更多。劍有劍道，茶有茶道，香有香道，而柳寧和 “兗·劇團(tuán)”所遵循的，就是舞者之道，即舞道。 于此看來，柳寧在《聽天說》中傳遞怎樣的舞道呢？
在《聽天說》的舞蹈之中，依舊保留了中亞神圣舞蹈元素，但是經(jīng)過大幅的編排調(diào)整，讓神圣舞蹈有了不一樣的畫面聯(lián)想。確切的說，當(dāng)你看到《聽天說》的序幕時(shí)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)演員們通過神圣舞蹈動(dòng)作呈現(xiàn)的狀態(tài)，仿若一根根向天空搜索信號(hào)的天線。隨著舞蹈節(jié)奏加快，鼓聲急促，演員陣列成型，一股久遠(yuǎn)的氣息蔓延至整個(gè)舞臺(tái)，遠(yuǎn)古宗教儀式感油然而生。此時(shí)此刻，演員們好似美索不達(dá)米亞平原的楔形文字，從斑駁的墻體剝落，躍然于舞臺(tái)之上，形成一段段楔形文字般的組合，演繹著穿越時(shí)空、從宇宙而來的信息碎片。 此即為“諦聽·聽天說”。 3、陰與陽，離與合，道 《聽天說》超越了文明與時(shí)空的界限，非中西，非古今，只為陳述普世之道。 所以，在其他幾幕的表演中，觀眾還能從中觸摸到被柳寧導(dǎo)演提純過的“道”的元素。四名演員，兩男兩女，分四個(gè)方位陣列——好似那道家所說，太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦。男女陰陽，行舞間位序錯(cuò)落，陣位轉(zhuǎn)化中有離有合，呼吸間從無到有、乃至痛喘呻吟，方寸之中，變幻萬千。
《聽天說》所展示之舞道，是超越的，而超越本身就是要出離既定之形態(tài)。 兗·劇團(tuán)的每位成員，從進(jìn)入這個(gè)舞蹈開始，就要放掉過去固有模式，放空自己，讓自己變得柔軟、溶解，慢慢地融入世界……在意念中，失去“形”地概念，才能接收到“信息”，進(jìn)而成為向觀眾傳遞“信息”的管道。 所以，在《聽天說》并不是一部說教的作品，而是將天地、生死、離合、陰陽、得失、秩序與混亂等多種二元對(duì)立的宇宙之“道”，超越有形之“道”，通過舞蹈轉(zhuǎn)化為能量，或強(qiáng)或弱的滲入觀者之眼、聞?wù)咧⒂|者之身、感者之心、悟者之思。 |
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