1、何為“舞道”？ 《聽天說》是由柳寧導演所帶領的“兗·劇團”2014年新作。自柳寧導演執掌“兗朠團”的創作之后，著力挖掘“兗·劇團”自身所帶有的“禪”、“鼓”、“神圣舞蹈”等基因之外，更將他個人的宗教哲學、宇宙情懷等元素融入舞蹈作品的創作之中，于2013年創作了藝術禪劇《靜心之路》，大受好評。 此次《聽天說》的演出，被定義為“舞道劇場”，“舞道劇場”是一種什么樣的表演形式呢？ 舞道者，以舞尋道，以舞示道，以舞釋道，以舞悟道。 舞蹈不是動作套路，不是一種死物，更不是無思想的擺設。柳寧一直在舞蹈的過程中探尋人與宇宙的感應；他一直希望將他所接收的信息與感悟用舞蹈的形式呈現出來；他一直希望觀眾從他的舞蹈中思悟更多。劍有劍道，茶有茶道，香有香道，而柳寧和 “兗·劇團”所遵循的，就是舞者之道，即舞道。 于此看來，柳寧在《聽天說》中傳遞怎樣的舞道呢？
在《聽天說》的舞蹈之中，依舊保留了中亞神圣舞蹈元素，但是經過大幅的編排調整，讓神圣舞蹈有了不一樣的畫面聯想。確切的說，當你看到《聽天說》的序幕時，你就會發現演員們通過神圣舞蹈動作呈現的狀態，仿若一根根向天空搜索信號的天線。隨著舞蹈節奏加快，鼓聲急促，演員陣列成型，一股久遠的氣息蔓延至整個舞臺，遠古宗教儀式感油然而生。此時此刻，演員們好似美索不達米亞平原的楔形文字，從斑駁的墻體剝落，躍然于舞臺之上，形成一段段楔形文字般的組合，演繹著穿越時空、從宇宙而來的信息碎片。 此即為“諦聽·聽天說”。 3、陰與陽，離與合，道 《聽天說》超越了文明與時空的界限，非中西，非古今，只為陳述普世之道。 所以，在其他幾幕的表演中，觀眾還能從中觸摸到被柳寧導演提純過的“道”的元素。四名演員，兩男兩女，分四個方位陣列——好似那道家所說，太極生兩儀，兩儀生四象，四象生八卦。男女陰陽，行舞間位序錯落，陣位轉化中有離有合，呼吸間從無到有、乃至痛喘呻吟，方寸之中，變幻萬千。
《聽天說》所展示之舞道，是超越的，而超越本身就是要出離既定之形態。 兗·劇團的每位成員，從進入這個舞蹈開始，就要放掉過去固有模式，放空自己，讓自己變得柔軟、溶解，慢慢地融入世界……在意念中，失去“形”地概念，才能接收到“信息”，進而成為向觀眾傳遞“信息”的管道。 所以，在《聽天說》并不是一部說教的作品，而是將天地、生死、離合、陰陽、得失、秩序與混亂等多種二元對立的宇宙之“道”，超越有形之“道”，通過舞蹈轉化為能量，或強或弱的滲入觀者之眼、聞者之耳、觸者之身、感者之心、悟者之思。 |
