1、何為“舞道”? 《聽天說》是由柳寧導演所帶領的“兗·劇團”2014年新作。自柳寧導演執掌“兗朠團”的創作之后,著力挖掘“兗·劇團”自身所帶有的“禪”、“鼓”、“神圣舞蹈”等基因之外,更將他個人的宗教哲學、宇宙情懷等元素融入舞蹈作品的創作之中,于2013年創作了藝術禪劇《靜心之路》,大受好評。 此次《聽天說》的演出,被定義為“舞道劇場”,“舞道劇場”是一種什么樣的表演形式呢? 舞道者,以舞尋道,以舞示道,以舞釋道,以舞悟道。 舞蹈不是動作套路,不是一種死物,更不是無思想的擺設。柳寧一直在舞蹈的過程中探尋人與宇宙的感應;他一直希望將他所接收的信息與感悟用舞蹈的形式呈現出來;他一直希望觀眾從他的舞蹈中思悟更多。劍有劍道,茶有茶道,香有香道,而柳寧和 “兗·劇團”所遵循的,就是舞者之道,即舞道。 于此看來,柳寧在《聽天說》中傳遞怎樣的舞道呢? 在《聽天說》的舞蹈之中,依舊保留了中亞神圣舞蹈元素,但是經過大幅的編排調整,讓神圣舞蹈有了不一樣的畫面聯想。確切的說,當你看到《聽天說》的序幕時,你就會發現演員們通過神圣舞蹈動作呈現的狀態,仿若一根根向天空搜索信號的天線。隨著舞蹈節奏加快,鼓聲急促,演員陣列成型,一股久遠的氣息蔓延至整個舞臺,遠古宗教儀式感油然而生。此時此刻,演員們好似美索不達米亞平原的楔形文字,從斑駁的墻體剝落,躍然于舞臺之上,形成一段段楔形文字般的組合,演繹著穿越時空、從宇宙而來的信息碎片。 此即為“諦聽·聽天說”。 3、陰與陽,離與合,道 《聽天說》超越了文明與時空的界限,非中西,非古今,只為陳述普世之道。 所以,在其他幾幕的表演中,觀眾還能從中觸摸到被柳寧導演提純過的“道”的元素。四名演員,兩男兩女,分四個方位陣列——好似那道家所說,太極生兩儀,兩儀生四象,四象生八卦。男女陰陽,行舞間位序錯落,陣位轉化中有離有合,呼吸間從無到有、乃至痛喘呻吟,方寸之中,變幻萬千。 《聽天說》所展示之舞道,是超越的,而超越本身就是要出離既定之形態。 兗·劇團的每位成員,從進入這個舞蹈開始,就要放掉過去固有模式,放空自己,讓自己變得柔軟、溶解,慢慢地融入世界……在意念中,失去“形”地概念,才能接收到“信息”,進而成為向觀眾傳遞“信息”的管道。 所以,在《聽天說》并不是一部說教的作品,而是將天地、生死、離合、陰陽、得失、秩序與混亂等多種二元對立的宇宙之“道”,超越有形之“道”,通過舞蹈轉化為能量,或強或弱的滲入觀者之眼、聞者之耳、觸者之身、感者之心、悟者之思。 |