中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)11月10日消息 “生命就是對(duì)著理想不斷奮斗的過(guò)程。”編舞家林懷民在回顧創(chuàng)辦云門舞集的歷程，深深吸了一口氣。近日有臺(tái)灣《財(cái)訊》雜志專訪了林懷民。若俗氣地對(duì)照外國(guó)的結(jié)婚周年，40年表示紅寶石婚，表示愛(ài)火依然炙熱、永不熄滅，恰林懷民與云門舞集“結(jié)婚”40年、卻依然積極熱切的心境若合符節(jié)。 報(bào)道說(shuō)，云門新作《白水·微塵》即將在臺(tái)首演，這已是林懷民超過(guò)160出舞作了，回顧云門舞集創(chuàng)辦人林懷民在現(xiàn)代舞領(lǐng)域拼搏的40多年，正如他這出最新作品，看似輕盈飛揚(yáng)的曼妙舞姿，背后卻是汗水掃地的堅(jiān)持。
關(guān)于《白水》 《微塵》 事實(shí)上這是兩支舞，意諭極端、對(duì)比極強(qiáng)烈， 一白一黑、一輕一重，兩者的結(jié)合給人無(wú)限的想像， 也許沒(méi)有特別的理由，僅僅是一種藝術(shù)意義， 又或者，要實(shí)際觀賞完才會(huì)理解。 《白水》，取材自流水與云， 如碰撞到太魯閣峭壁懸崖激起的白色浪花， 自在而變幻莫測(cè)，時(shí)而為捐捐細(xì)流、時(shí)而驚濤澎湃，奔騰多姿， 白色的脈絡(luò)細(xì)密流動(dòng)，每一步的細(xì)節(jié)蔓延都是大自然的奧妙與哲理； 《白水》是優(yōu)雅的、靜謐的，純粹的、玄虛的， 在法國(guó)作曲家薩提輕柔而清晰的鋼琴聲裡，感受水流緩緩徐徐流動(dòng)的美好情境， 現(xiàn)場(chǎng)也將琴聲搭配黑白錄像播放，一邊看、一邊感受它有著侯孝賢或日本電影電影慣有的安靜長(zhǎng)鏡頭與清澈自然風(fēng)光。 這次表演議會(huì)使用到許多科技展現(xiàn)，猶如云門一直以來(lái)延續(xù)的， 林懷民老師還提到，觀眾看到的水其實(shí)都是影像的變形與后製， 他不禁感嘆、我們多久沒(méi)有看過(guò)真正的水? 舞者身著純棉的高質(zhì)感舞衣，身軀靈動(dòng)伸展如水， 舞者接受訪問(wèn)時(shí)還提到，服裝本身的質(zhì)感與氣質(zhì)非常棒， 自然地浮動(dòng)、彷彿有另一位舞者與舞者對(duì)舞， 舞者一方面展現(xiàn)肢體、一方面亦展現(xiàn)著衣服， 甚至要和它培養(yǎng)感情才能跳得好! 這讓我覺(jué)得很特別、也很用心， 藝術(shù)的每個(gè)環(huán)節(jié)都是很重要的，每個(gè)場(chǎng)景、道具、身著的舞衣， 也許看似簡(jiǎn)約，但其製作的方式或材質(zhì)，都有其背后的意義，這也是藝術(shù)設(shè)計(jì)者的珍貴結(jié)晶； 我特別喜歡白水的序語(yǔ): "每個(gè)舞者，像瞬息瞬滅的水花，漫天紛飛，卻又靜止于孤獨(dú)之境的生滅與創(chuàng)造。" 寫得真美、也寫得真貼切。 《微塵》 搭配著俄國(guó)蕭士塔可維奇的《第八號(hào)弦樂(lè)四重奏》， 系有感二戰(zhàn)德國(guó)古城德勒斯登被全數(shù)炸毀而創(chuàng)作， 沉重而激昂； 林懷民老師有感于近來(lái)世界各處災(zāi)難頻傳， 感嘆戰(zhàn)爭(zhēng)可怖、人的渺小可憐與人生之無(wú)常， 而今年云門世界巡迴演出時(shí)亦抵達(dá)德勒斯登，舞蹈影像亦取材自集中營(yíng)，與音樂(lè)家有著共通的感觸； 人，也許就如微塵一般，總是努力地抵抗著，但最后仍被一種巨大的、無(wú)形的力量給摧毀。 記者會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，二十三位演繹著《微塵》的最后一章， 雖只身著練習(xí)服且無(wú)燈光影像搭配，但已震撼力十足。 舞者的肢體交疊糾結(jié)著、掙扎著，如乾枯荒涼的土地上茍延殘喘的魚， 卻又努力地想掙脫、尋找生命的契機(jī)， 不時(shí)有舞者試圖伸展站出，卻又如若被無(wú)形的力量卷回人群， 踩踏著同伴的身軀踉蹌地蜷曲、然后消失埋沒(méi)在人群， 舞者非常投入，各個(gè)紅了眼眶， 軀體交疊如戰(zhàn)爭(zhēng)堡壘，像悲慘世界裡那堅(jiān)強(qiáng)卻又脆弱的革命堡壘。 人們張嘴無(wú)聲地吶喊，痛苦地想訴說(shuō)甚麼、卻只有沉重的音樂(lè)節(jié)奏在耳邊襲擊， 色彩是強(qiáng)烈沉重的黑與紅，一切猶如災(zāi)禍摧殘的輓歌， 人們?cè)跒?zāi)后無(wú)盡荒涼中尋求希望。 云門首席舞者與排練指導(dǎo) - 周章佞老師在訪問(wèn)時(shí)提到， 《微塵》最大的挑戰(zhàn)是要與音樂(lè)對(duì)抗， 林懷民老師亦要求舞者要關(guān)心時(shí)事與增加歷練， 并將感觸與體驗(yàn)帶入肢體，用身體表現(xiàn)情緒、更勝過(guò)面部表情； 而舞者受訪時(shí)亦提到肢體交疊的難度很高，卻很真實(shí)， 我想這又是一個(gè)新的創(chuàng)作嘗試； 很久沒(méi)有距離這麼近地觀賞云門現(xiàn)場(chǎng)舞作， 我更深深地被舞者情緒的投入震懾著。 《白水》，像檸檬水， 典雅樸實(shí)，清淡明亮， 極白、極輕，而情緒是收斂的； 而《微塵》，像伏特加， 濃烈激動(dòng)，深沉自省， 極黑、極重，而情緒是奔放的， 甚至最后舞者們是在煙霧中消失。 舞畢，林懷民老師紅了眼眶， 硬咽泛淚地說(shuō)：”希 望世界各地的災(zāi)民都能回到平常的生活，不要再有戰(zhàn)亂或?yàn)?zāi)害發(fā)生“ 現(xiàn)場(chǎng)與聽見了此起彼落的啜泣聲... 我想這也是林懷民老師透過(guò)藝術(shù)想告訴大眾的聲音， 無(wú)論是揭示戰(zhàn)爭(zhēng)災(zāi)難可怕的有感而發(fā)、或是對(duì)于受災(zāi)者的憐憫與祈禱， 透過(guò)藝術(shù)的力量向大眾訴說(shuō)著感觸。
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